三枪拍案惊奇

高级技工张艺谋，我决定不再保卫你了






别怕，老谋子还好好活着。我说的是我脑海里的“国际大导演张艺谋”，昨晚已经寿终正寝了。

从此，张艺谋原地满状态复活之后，变成了高级美术技工（虽然他一直都是）。

昨日看《三枪拍案惊奇》首映了。

很是纠结，全场观众，80%都是在不尴不尬的幽默和不伦不类的台词中沉默，偶尔发出几声笑声，是嘲笑。
我自认笑点不高，全场也只笑过几声。这不是宣传说的喜剧。

如果硬说穿粉红内衣，肚兜才对，的小沈阳出场就是一出喜剧，我无话可说。


好歹也是花几百万买的《血迷宫》改编权，完全被模糊不清的定位浪费掉了。

不过画面还是老谋子的技术活，那山那天看起来像油画样，但是剧情，人物，节奏甚至剪辑都出现很多问题。
到最后更是干脆全部人原地满状态复活，一起来跳舞。。。。

整就一部加长版的“二人转”春节联欢晚会。

可能我是南方人，理解不了里面的幽默，不懂欣赏二人转（但我看平时的二人转也是蛮好玩的啊~，在三枪里面我实在挤不出笑脸）

如果你不是小沈阳死忠粉丝，我不推荐你看三枪；
如果你不是二人转狂热爱好者，我不推荐你看三枪；

《三枪》之后，张艺谋在我眼中彻底沦为高级美术技工。
他前期崛起，以第五代的名义打出名堂的《红高粱》《大红灯笼高高挂》等等无不依托强大的文学作品，在文本具有浓烈的人文关怀的基础上，依托自己优秀的视觉表现力拍出好电影来。

但从《英雄》开始，我还可以给英雄四星，视觉上实在无以复加，注意，仅仅视觉，一些剪辑硬伤也开始出现。
然后《十面埋伏》，三星。
《黄金甲》，开始以为依靠雷雨的强大文本，可以拍出经典，殊不知期望过大，被黄菊花黄金甲惊悚到了，直接2星。
《三枪》，竟然能让我在音响效果强大的电影院里啥感觉都没有，想尽早放完走人。这是从来没有遇到的事。三枪做到了。1星。

（注意，以上皆为个人主观评价，而且是建立在我对张艺谋他所具有的光环所带来的高期望值上的）

围脖上有人说，张艺谋是伪大众——离开了宏大叙事，张艺谋几乎不堪一击。
在《有话好好说》之后，他跟社会完全脱节，三枪到了脱节的极致。


张艺谋的悲哀在于，他即使想做成市民范儿、娱乐范儿，国家荣誉也永远压着他。这点儿，宁浩一代可以随时向张艺谋杀出一击。


还有人说，张艺谋和陈凯歌的第五代们可以去洗手，帮李安们提鞋了。（说的有点过）




我记得《新周刊》有期封面就是“保卫张艺谋”
并列出保卫张艺谋的八大理由。


其中有


“他与他的电影作品是一个总价值达40亿的超级品牌，我们高兴地看到这种基于个人品牌增值的野心，同时，我们也对这种品牌增值背后的责任感和市场诚信度深感安慰，不错，这是一个负责任的导演——对投资商，对票房"
"
直到现在，他还不是至高无上与无可挑剔的权威，只要你愿意，你还是可以跳出来骂他。他俨然“国师”、是“文艺恋尸癖”、他“太膨胀了”、他在“助长人们奔向消费主义”、他“身上透着一股‘贼光’”等等，似乎再狠毒的言论你都可以加诸其身。在他一人满载美誉的时候，他同时肩负被骂的恶名。在他支撑之下，更多的艺术天空等待下一代导演来开挖。"


是的，难得的是他尚可被骂，而不像陈凯歌那样会反骂你无耻到这个地步。




还有的是，大家完全不必要担心《三枪》的票房。


你看下电影的排期就知道了，《三枪》可以占据绝大多数档期，甚至黄金档，而其他电影，观众不是很想去追，仅仅是想看下电影放松下，都会遇到《三枪》的。


进攻4亿，这是制片人说的，虽然看起来可笑，但是，我咋样笑也阻挡不了《三枪内衣》进攻的脚步。








虽然你还是代表了中国电影，（老外看到三枪啥感受。。）


虽然你还是具有强大的号召力
虽然我和你相比是如此的微不足道。


但张艺谋，从我个人而言，我已经在脑海里从大导演名单中将你剔除了。

赵本山瞪着斗鸡眼上场的时候，我刚喝了口水，然后他说了一句台词，我顿时喷了……幸好前排无人，要不然真是一出杯具

张艺谋其实是很有趣的一个人。我觉得他真要去拍一部正经的喜剧应该不会比冯小刚的差，因为看了那么多年的冯氏喜剧，还从没有一部像《三枪》这样让我把满口的水都笑喷出来的……

看首映的时候我觉得记者们太过于矜持（也有可能是他们没有准备好接受这样一部张艺谋电影），他们笑得有点谨慎有点含蓄有点暧昧有点不知所谓，张艺谋炮制的东北人的麻辣烫把我们这些温和的南方人烫得有点儿不知所措，不知道该大声喝彩还是该小声窃笑，怕一不小心表错了态，让那些遮掩得华华丽丽的粗俗本性“走光”了。

张其实是想告诉全世界：“我也是一个俗人。”而这部叫做《三枪》的电影的确俗得不能再俗，红男绿女，贪财偷情，动机赤裸裸，台词活脱脱。人物形象要多粗俗有多粗俗：麻子、爆牙、秃头、斗鸡眼……讲话喷口水，走路罗圈腿，唯一正经的人还是个杀手。张艺谋不玩煽情，也不摆拍大场面，他把N个东北二人转的段子嫁接到一起，组合成一个新的故事。抛去“大片”的束缚，张艺谋如释重负，故事讲得简洁明快，一点儿都不拖泥带水。我想，这一回，他俗得很爽。

不爽的是这样一些人。他们在评价这部片子的时候神情很奇怪，不说不好看，也不说好看，只是说有点“另类”。其实不是电影另类而是他们异类，没把自己当成俗人，没能领会张大导演返璞归真的境界。所以，看《三枪》的时候，您千万别不好意思笑，因为它就是张艺谋这个大俗人把各种俗元素揉搓在一起的一部大俗特俗的电影，说白了它就是逗你玩。张艺谋都没正形了，您千万别太端庄……

如果有朝一日张艺谋真的凭借《三枪拍案惊奇》拿了奖（现在看起来这种可能性微乎其微），那他最该感谢的不是张伟平，不是科恩兄弟，也不是小沈阳和CCTV，而是赵本山——虽然我不懂外语、没啥能力、也不神秘，但我相信我跟绝大部分观众们一样都看出来了：这是一部向二人转致敬的电影。就我个人而言，我觉得全片最出彩的地方就是出字幕时的死人复活、群魔乱舞，一溜人马穿着清朝官服（我怎么联想起僵尸来了？）在黄土高坡上大转手帕，再加上网络语言充塞其中的歌词以及老谋子的配唱，我觉得这是近年来内地电影中最华丽的片尾秀。

贺岁嘛，华丽一点，必须的。为了更好的欣赏《三枪拍案惊奇》，此前我专门看了一遍《血迷宫》，不出所料，还是科恩兄弟商标般的沉闷。毕竟是二十五年前的旧作，而且是处女作品，《血迷宫》不可能是广大观众朋友们喜闻乐见的形式。再说了，科恩兄弟本来就是走独立电影的路子，这风格倒也搭调。
于是就很好奇，老谋子怎么把这么个怪异东西改编成贺岁大片呢？在我看来，这几乎是个不可能的任务——果然，老谋子失败了。悬念抖了一半就夭折，笑料全是春晚小品的山寨版，加进去的线索和人物更是盲肠般无法收场——最后，程野被活埋，毛毛卷铺盖走人，这就把俩人物给打发了。更糟的是，在经过癫狂的喜剧化淘弄后，原作的精髓已经荡然无存。
所以，如果你想看一部剧情紧凑、悬念迭出、喜剧桥段和精彩台词满篇的贺岁大片，那么我告诉你：这些，在《三枪拍案惊奇》里都没有——不骗你，这个真没有。

演员方面，成也本山叔，败也本山叔。斗鸡眼警探出场寥寥几分钟，把全片的光彩都笼罩了。只不过那些桥段完全是《卖拐》和《不差钱》的路子，于剧情无甚裨益——我甚至怀疑此片有给春晚做软广告的嫌疑；而另一段面馆伙计做油泼面的场景，明显就是炫耀二人转演员手绢技法的，全部剪掉也丝毫不影响剧情走向；至于片头那段闫妮买枪时“Ten贯”“Three贯”的说辞倒是很有几分喜感，只是全片开演前某银行卡的广告已经把这段剧情给用了，所以包袱走了光，放在正片里反而不那么靠谱了。
不过话说回来，把《血迷宫》改成中国古装片，还是能看出老谋子的一片苦心——毕竟原作黑色电影气息十足，直接拿到当下中国来说事，难免不够和谐，改成古装版本，孙红雷由警务人员变成杀人越货的强盗也就不那么唐突了。不过这又让演员有些尴尬，红雷哥在片中一下子就鸡肋起来了：玩酷吧，酷劲没出来；装傻吧，在一干二人转大腕面前哪还有他的彩？

我个人觉得最好笑的段落就是小沈阳埋尸的那一段，从进入地下室到最后误杀麻子老板，我从小沈阳第一句“滑了一下”开始就乐不可支，最后误打误撞小沈阳一枪崩了老板，俺就彻底high了。不过不喜欢小沈阳表演风格的观众朋友估计也很难乐起来，我在电影院里傻笑的时候，前后左右的人就都对我投来了鄙夷的目光——当时他们的表情都很严肃。
另一段程野和毛毛的急智问答明显是《武林外传》的路子，果然，在片尾字幕里我看到一行字“喜剧部分导演：尚敬”——乖乖，中国电影的产业化果然高歌猛进，连导演工作都实现流水化作业了，我以前还只知道武戏、文戏能分开导，没想到这么部近乎独立电影的小制作还能把喜剧部分单拎出来找个导演。
难怪不搭调，瞅着满片都是小品、二人转的套路，就是缺乏一个完整电影的故事。不过从导演的创作心理上猜度一下，这也不难理解：老谋子这几年估计是玩大型团体操玩腻了，这回整个小制作彻底换换口味（但是片尾的群魔乱舞又让我看到了大型团体操的影子）。

当然，电影不是不能向二人转致敬。但是不能只借一副壳，把魂给丢了。我记得在《锵锵三人行》里宋晓军说过，小沈阳的走红跟埃米纳姆有异曲同工之处——前者是东北重工业基地衰败后迅速走红的（如果看看纪录片《铁西区》，你会发现小沈阳比许多民间二人转艺人的水平差多了——当然这一点东北的朋友们比我更有发言权），而痞子阿姆则是底特律重工业区萧条以后倍受追捧的。所以，真要挖掘一下大的社会文化背景，二人转颇耐人寻味。
《三枪拍案惊奇》显然没有承载这样的功能——人家也不需要承载。我只是觉得，有朝一日中国电影老老实实的拍一拍二人转演员的喜怒哀乐，把这群民间艺人的心路人生展现在大银幕上，倒估计能出一部佳作（声明：绝无给贾樟柯《站台》做广告的意思）。

此外，《三枪拍案惊奇》过于浓重的大蒜味也可能对其在南方的口碑和票房起到反作用。毕竟，他大舅他二舅都是他舅嘛，长三角和珠三角的二舅们不买账，光靠秦岭淮河以北的大舅们就能托起张伟平所言之四亿票房？对此，我这个不懂外语没啥能力也不神秘的不靠谱影评人深表怀疑。
不过我看片的时候，前几排一直有个观众很投入，估计这哥们high满了一个半钟头，散场的时候我看他大学生的模样，于是就很羡慕——
还是青春年少好哇，连笑点都比我多，像我这立了秋的人，还是一门心思等《阿凡达》吧。

（南方网专稿，转载请注明）

 对张艺谋的功过评价，随着时间的推移，越来越呈现出辨证的景况。对于张艺谋低水平的大片年代，现今的评价已经渐趋给出了肯定的声音——确实，没有张艺谋，中国电影没有今时今日的繁荣：观众不会回到影院，院线不会迎来春天，中国电影的商业化进程也不会如此的姹紫嫣红。奥运会开幕式之后，越来越多的人选择了给予张艺谋电影以宽容，因为他确实在这场活动中再次证明了自己的才华与能力。

张艺谋是一个标杆性的人物，早已走上神坛——虽然他觉得这个神坛是大众臆想的，但又有哪个神坛不是大众制造的？当一堆人把张艺谋捧上“国师”的地位时，他的引导性和指标地位就已经不是他自己可以决定的了，包括他的每部电影对整个中国电影市场所产生的影响。

《三枪拍案惊奇》的上映势必也会引发争议，同时亦对中国电影市场产生新的引导性作用，只不过这其中究竟还有多少辨证的空间去讨论张艺谋的正面价值呢？

首先，《三枪》绝对不会是一部像《英雄》一样带有开创新格局意识的电影，它的各种风貌已经证明了它就是09年中国电影市场最多最繁杂的山寨片之一。除了创作姿态招人不待见这个主要特点，中国电影山寨片大多都以低成本获得了高额票房。所以这次的《三枪》只是沿袭了山寨片的老路，它唯一的作用就是证明了自己能够赚钱，并且能比本年度其余的山寨电影赚的总和还要多，至于是否引领什么风潮，《三枪》已经一点儿也不指望了。

在片尾一幕，《三枪》全体演员群魔乱舞，同样致敬《贫民富翁》的桥段也应用在山寨电影《追影》中，而《追影》大概是今年票房最惨淡的电影之一，所以《三枪》在反面证实了中国电影的最大也是最奇怪的特点：导演是一个最重要的票房标签。张艺谋自《英雄》起一路被骂，有人怀疑是因为“大片化”的观影盲目性给予了张艺谋生存空间，但已经在神坛上的张艺谋却要告诉大家，就算他拍个几千万的山寨电影，也照样能赚得盆满钵满——虽然他表面上否认自己的神坛地位，实际上早已经将其视为一种操作资本。很难想象，如果《三枪》这部电影不是张艺谋导演的话，在今天的市场上，他所引领的话题性和势不可挡的票房是否有可能再现。

《三枪》这次对“山寨片”的成功营销，还有一点就是加重对“二线城市”的宣传，尤其通过上《星光大道》等在二线城市和县级城市收视率极高的栏目来推广这部电影，颇有些“由农村包围城市”的架势。《三枪》虽然打着是“山寨”的名号，但故事的基本内容却是改编自20多年前的《血迷宫》，很明显这种用闹剧包装的正剧剧情并不适合于二线城市的受众。但是《三枪》的目标明确，用“三俗”式的宣传掠夺二线城市的票房市场；再用《血迷宫》这样的电影改编来吸引大城市的高端观众。《三枪》一定会因为这样的“兼受益”策略赚到钱，观众的期待与落差也一定无法避免，因为你总会发现你被宣传的重点忽悠了，但质疑声对这部电影只能有一个作用：就是进一步推涨《三枪》的票房。所以《三枪》只是利用其宣传的无孔不入又一次证明了观众的观影盲目性，而最终赢得了钞票。对于是否尊重观众，这部电影从来也没纳入过考虑范畴。


张艺谋作为第五代的领袖型人物，他对于今时今日中国电影市场的责任是无论如何也推卸不掉的。对于已经掌握了话语权的第五代导演，他们更多的精力投入了“建制”之中，利用与政治的挂钩继续巩固了他们的精英意识，却从来鲜见他们利用话语权对中国电影的新血进行任何的扶植，抑或对中国电影市场主动地进行一些良性的引导。具体到《三枪》，这样的电影对于中国电影市场还能够找到任何正面性的意义么？显而易见，09年的中国电影市场虽然不断蓬勃发展，但充斥着劣质电影的混乱却证明了这样的繁荣极可能只是昙花一现，而市场里真正的准绳和价值观却一直未有真正确立。《三枪》灌输了怎样的价值观？一部粗劣的山寨电影也能赚到过亿，电影业确实是一个暴利行业——拜金主义在电影业是最高法则，拍电影赚钱太容易了；对于《血迷宫》的改编，几乎一成不变——中国电影根本就不需要原创精神，20多年前的剧情，放在今天的中国电影中，照样能够让观众看得如痴如醉，我们的市场根本不用担心，我们也从来不缺概念与剧本，那么多的美国电影还不够我们改编的么？

2010的中国电影市场将会承接《三枪》的指引，继续一条道走向黑，这样的形势一点儿也不乐观。更多的投机商和短视人群会继续介入中国电影业，中国电影观众继续饥不择食，中国电影的票房也会继续攀高，表面下一切繁荣美好安定。

但这会是真的美好么？

【网易专稿】

其实在我刚刚看完《三枪拍案惊奇》后，我觉得这是一个很烂片子，因为我们已经太熟悉片中幽默的方式了，所以我认为烂。然后我就一直在想张艺谋怎么会拍这么“烂”的片子呢？后来又不断看了很多人评论，褒的少，贬的多。但是就从这少之又少的褒扬里面，我逐渐发现，其实不是一部“烂片”。
       其实，如果作为一部喜剧片，我认为这是一个很烂的喜剧；如果作为惊悚片，这也是一个烂片；如果作为张艺谋的大片，这不是大片。
       后来再次看三枪之后（为艺术而献身啊，有木有！）我发现了在张导早期的电影中对于社会底层人们生活思想状态的刻画的一些影子，只是一些。如果从我的角度来看，我认为这真的不是严格意义上的烂片，只是一部想拍好却拍的不尽如人意的片子。

下午去看了张天师艺谋的《三枪拍案惊奇》，心情久久不能平复。正如网上的评论所言：“拍重量级烂片，也不是很容易的事”。这部钻石级烂片在我被《倔强萝卜》震出的内伤上又扑哧扑哧地补了好几刀，我实在忍不住地要来喷几口血。

喷血之前，我遵照某些挺枪派的意旨“没看过《血迷宫》就别在这瞎嚷嚷”，找出了科恩兄弟的《血迷宫》好好看了一遍。然而看完之后，我对三枪唯一的印象改变就是毫不犹豫地把原先给的两颗星改成了一颗星。因为除了羊肉片般的山峦全景之外，我那颗小星星是给这部电影烂俗之下的一点惊悚影子；然而当我发现这点惊悚影子不过是《血迷宫》的低级山寨时，我便实在是挑不出什么亮点了。

惊悚跟喜剧根本就是两个完全搭不上边的事情。据传言老谋子是在某年的戛纳开幕放映的时候，无字幕无配音地看完了《血迷宫》，很震撼，然后决意搞部电影致一致敬。就冲着这一点，我相信最初他是打算为我们奉献上一部有中国特色的惊悚片的。然而很不幸的这时有个傻X出现了，说，我们用小沈阳吧？我们进贺岁档吧？（关于这个傻X欢迎围观12月10日《南方周末》文化二版）
我猜老谋子听到了之后肯定是吐了口血，他毕竟也曾经是一个有追求的大导演。但是正因为有追求，他更加愿意挑战自己。于是在考虑了一个礼拜之后，他做出了一个重大的决定，说，给小沈阳打电话吧。
于是，喜剧与惊悚顺利会师，史上最伟大的“带着惊悚的笑”或“带着笑的惊悚”诞生了。

我看的血迷宫也没有字幕，我不知道老谋子的英语水平跟我哪个好，但如果说他当年看《血迷宫》没怎么听懂对白我是完全不怀疑的。因为综观全局，他确实学到了《血迷宫》的许多形式上的情节。许多，许多。特别是细节上的东西，极其逼真。比如最后闫妮用“剪刀”插住了孙红雷的手，在原作中是艾比用“水果刀”插住了私家侦探的手。再比如孙红雷死时看到脑袋正上方横梁上的一滴水渐渐落下；原作中是私家侦探看着脑袋正上方钢管上汇聚了一滴水珠，缓缓落下。

然而细节上大量对应的同时，原作中最重要的一个部分却被遗忘了：那就是在大量对话中体现出的人与人的猜忌。这尤其集中地体现在艾比与雷伊（即闫妮与小沈阳）之间的大量争执中。雷伊以为艾比杀了马迪（即麻子），因而帮忙掩埋料理后事；而艾比却以为雷伊杀了马迪偷了钱。两人争吵了至少3次，相互不信任，相互猜忌。
我认为这是片子最大的悬疑之所在：对于这两个人来说，谁也不知道真相，他们都有一套猜测，但是谁也无法求证。而私家侦探的搅混水使得真相更加扑朔迷离。当艾比以为马迪已经死了的时候，酒吧的另一个伙计却安慰她说，马迪肯定活着，因为下午他还打过电话。这就解释了为什么当艾比对私家侦探开枪的时候，口中却说，我不怕你。因为她真的以为那个人是马迪。她一直到最后都以为，是马迪对他们开了枪。
这些情节非常动人，它表现出了在可能的谋杀面前，两个相爱的人所经历的恐慌、猜疑，以及责任与担当。然而在《三枪》中，闫妮居然一觉全部睡过去了！她居然一觉全部睡过去了！等她醒来的时候，小沈阳跟她说，一切都结束了，我帮你搞定了。她说，啊？搞定什么了？我一直在睡觉，刚醒。小沈阳说，啊，那可能是我搞错了。然后迅速地，小沈阳就被射死了。他就这么死了！原剧中长达至少半个小时的猜疑寻证争执居然就这么被三句对白取代了，情何以堪啊！

老谋子以牺牲这些细腻的心理戏，悬疑戏为代价，植入的却是大专辩论会，重复夸张的舞台表演，还有孙红雷在小窗户里爬进爬出的动作戏等一系列所谓的喜剧成分。我不知道是我有问题还是怎么着，当镜头一次次给大牙胖子同学的口水以特写的时候，我真的想抡一个什么东西把屏幕砸了。麻子，大牙，罗圈腿，娘娘腔，衣冠不整，口水邋遢，如果这些就是搞笑，就是幽默，就是喜剧，那么我认为真的到了该反省的时候了。民众的审美趣味真的已经恶俗到这个地步了么？看着别人大牙打掉被塞进嘴巴里咽掉，这个如何可以作为喜剧成分出现在影片里？

《血迷宫》也有喜剧感，它唯一的喜剧成分体现在那个私家侦探，即《三枪》中的孙红雷上。我认为这是一个有益的颠覆：既然无可避免地植入喜剧，无可避免地启用小沈阳，不如把整个喜剧逻辑颠覆一下。于是原剧中唯一的喜剧人物变成了永远一个表情的巡逻官——唯一的严肃角色；而其他所有的人物全部喜剧化。我真的认为这是一个有益的尝试，至少是一条很好的思路，然而可惜的是，老谋子的颠覆只停留在了表情上。换句话说，孙红雷除了表情比其他的演员都严肃以外，本质上还是个喜剧角色。一次次地从窗户爬进爬出，用尽各种方法撬锁，他最终还是被大大的喜剧之网束缚住了。

当悬念被喜剧，或者说恶俗喜剧成分，所取代的时候，导致的最直接的结果就是整个故事变得奇形怪状没有主题。当《血迷宫》结束的时候，我长吁一口气，心想，that’s the end。 而《三枪》结束的时候，所有人却都要爆棚了，“啊？结束了？！”。大家都在等着最后有个什么东西出来为这一堆破烂玩意总结个意义，升华个主题，但是它却莫名其妙地结束了。我有足够的理由相信，这一切的莫名其妙，归根结底是因为所有的悬疑成分被抹去，大家都以为喝了一肚子的白开水最后能有块糖吃吃，但是老谋子说了，你们刚才喝的那些白开水就是我说的糖水儿，散场走人吧。

所以在最后，该骂的骂够了，我还是忍不住想对那个怂恿老谋子植入喜剧成分的傻X吐口唾沫，就您这智商，还4亿票房？阿呸！