追忆

追忆说到底还是一个绝望底色下的治愈系故事，主调仍是暖色——海上霞光万丈的日落，似乎是为了表达对光明的虔诚执着。

这片子其实短板太明显，前面铺陈的层层疑云、步步迷阵，本以为会在最后被抽丝剥茧直指什么惊天阴谋，结果破案部分简直轻易如儿戏，前面的蓄力顿时如闸开水泄，让我有种茫茫然不知所措的感觉。

但从感性上来讲，还是喜欢的，不论是片名、画面、还是千住明的音乐、演员的演绎，都喜欢。

追忆——往事不可谏，来者犹可追，也算是整部作品的醍醐味了吧。

画面的处理和音乐无可挑剔，弥漫着的昭和风和这片子很相配——大提琴可真是美啊，悲怆又厚重，包容且温柔，像凉子最后的怀抱。

安藤樱的表演真是让人惊艳，准一的气质也适合这种背负着沉重过去，只能不断压抑自我的成熟内敛的男人，栗子的角色人设很帅，就是或多或少能看到他以前角色的影子，大概是我确实比较熟悉他的表演方式了吧。

不谈悬疑部分，单从美学意义上来讲，这片子还是很值得一看的。

追憶 オリジナル・サウンドトラック

7.5

千住明 / 2017

电影节第三场打卡。

简而言之一句话，演员们的表演相当精彩，景色也美得像假的一样，可问题是，我为什么有一种“我一定看了一个HE的无间双龙大结局”既视感？

先放一放大家一起吐槽的逻辑和合理性，我就想问问，这个故事到底是要表达一种怎样的主旨？关注女性生存现状？抱歉我只觉得片中的女性不是杀人犯就是顶罪成杀人犯或者就是因为流产有心理疾病的人，唯一一个健康乐观的女性居然还是别人视作赎罪的对象ORZ！所以就不能有一个正常的女性？关注未成年人犯罪？抱歉我完全看不到公检法在这个问题上进行的努力！关注公务员的职业窘境？抱歉我甚至感觉不到男主身为警察的自觉——这大概是日本JC被黑得最惨的一次！讲道理，同样的几个主题，日剧里都有不少比它做得更好的片子！实在不明白这个电影拍出来是要做什么？就为了证明金爵奖水准是多么不权威？

可能有人说了，我看到小栗旬就想到无间双龙肯定是假日饭。那就恕我直言了，冈田准一的子役演小栗旬小时候早就深入人心，以至于他演别人的小时候总是很难带入。再加上剧情，三个受到女性恩师拯救的小孩为了拯救恩师反而让彼此都不幸——这跟双龙像不像？！所以看下来只觉得长泽雅美、木村文乃的角色存在毫无意义，这三个男人大概从小就爱慕着他们的女恩师，仅此而已。

从大和民族冷漠的民族人设来拍家庭情怀回归确实强人所难，不经历中年困惑和终极人生问题思考的小阿飞，认为还是看不太懂导演的用意。 在冈田这个年纪，一切简单，素朴就好，日本女人演日本隐忍，日本担当男演承载和愤怒，相比于入殓师之类的终极问题，这种伪悬疑，还是在讲，你究竟能不能真正释怀自己的得与失种种。 大和人的终极冷漠，让一切本来应该强化交待的部分，显得很寥寥，所以这整部是靠演技撑起，剧情简单且真实，正因为深知这种冷漠，所以不少采取音乐加强共鸣，我想也是无奈。 In a nutshell,this is an impressive one.

电影海报

若是抱有强烈目的性看这部电影的人怕是会失望了吧——冲着悬疑凶杀来的会怒砸桌情节完全不够惊心动魄；冲着CAST来的会感慨自家idol片中戏份太少；冲着千住明さん来的会觉得配乐似乎并不如大师其他作品中的动人心弦。 我承认，起初我也带有这些目的，然而看后与其说失望，不如说得到了惊喜，并毫不犹豫为这部电影打了满分——参演人数虽众多且基本咖位不小，但所有角色都真真实实，没有任何人的存在感被刻意突出；配乐会紧配故事情节奏起，引导观众情绪的同时却不刻意煽情。其实，这部电影只是一位80多岁的老导演借由两个相隔了24年的凶杀案，向观众缓缓叙述一个关于「救赎」的故事。其过程有伤有痛，结果有圆有缺。 但若只是普通的讲故事的话，也并不会令我有如此触动。在努力睁大心灵的眼睛仔细体会后，我找到了导演在故事背后所希望传达的讯息。也许是「过度解读」也说不定，不过还是想谈一谈。我会尽量不剧透主要剧情。 首先，对于「亲子(親子)」。这部电影中的几位主要角色似乎没有谁是在儿时拥有一个幸福家庭的，也许这就是造成了一系列悲剧诞生的根本原因吧。因为那份「缺失」，哪怕在长大拥有新的家人后得到了一些「弥补」，但心底里的「怨」却依旧会时刻影响生活的方方面面而导致新的不幸发生，悲剧的循环。片中有虐待4岁女儿致死的渣滓父亲，有年轻时沉迷于追逐男人到了老年却只能依靠儿子救济的母亲，有母亲谋杀父亲却只能旁观的小女孩。所谓血浓于水，虎毒不食子，但当血缘已无法带来任何温情时，我们又该在哪里汲取温暖？我们又该凭借什么存在在这冷冰冰的世界？我们又怎样有自信向我们的后代传递并叙述爱？ 其次，对于「加害者」与「受害者」。一场凶杀案，在法律层面上是可以界定出「加害者」和「受害者」的，受害者不一定得到相应的补偿，加害者大多会被剥夺些什么以示惩罚。但在精神层面上何止如此简单——造就凶杀案的因，与凶杀案造成的果相互作用，使所有相关者都陷入彼此与自我伤害之中，此时「加害者」与「受害者」的边界早已模糊。对此，有人选择逃离与忘却，有人选择背负与铭记，但在得到真正的「救赎」之前，所有人都唯有「不安」而已。 接着，对于「仁科涼子(安藤樱 饰演)」。这个人物怕是全片谜团最多的一个了，只有各种「侧面的讯息」。表面上她在25年前为三位少年承担了本不应该由她承担的「法律上的所有责任」入狱，而成为全片最为直观的「受害者」。同时她最初收留并在杀人案发生时庇护少年们，还一直隐瞒真相，直至3年前遭遇车祸大脑损伤失去记忆，也是一个「保护者」。但我们还是会有许多疑问抛出——为何她会每天坚持对着夕阳说「一天终于又顺利结束了」？为何她会在凶杀案后立即做下那样的决定？又为何她会在狱中选择生下女儿？是否她本人的童年也并不幸福，所以对三个少年心生恻隐？心中一直恨着那个男人曾动过杀人之心？但同时她也爱着那个男人，所以才会为他生下女儿？然而只是猜测罢了。直至我搜索「雪割草(ユキワリソウ)」的时候看到了这样一句话——「雪割草は、厳しい寒さに耐えて、雪の下から顔をのぞかせる可憐な花。(雪割草是忍耐严寒，渴望从雪层下露出脸来的可怜的花)」默默长叹了一口气。 另，豆瓣的评价普遍不高令我有些出乎意料。也许，这部电影宣传时去掉「悬疑」字样会好很多吧。

整部片子基调比较平稳，逻辑情节也没有明显的硬伤，从节奏上来说还算是一部看着让人觉得比较舒服的片子。

同时，这部片子将每个小人物的心理活动都刻画得很真实，很细腻，因此有很多让人看了很感同身受的东西，这是很难能可贵的。

三个儿时曾经一起住在福利院中的少年，长大之后竟然是以这样的方式相遇，可谓天意弄人。

这个世界，每个人都有着想要逃避和不愿提及的东西，可是墨菲定律告诉我们，越是不希望发生的事情，往往就越是会在不经意间来到你的身边。

因此，对小人物来说，命运也是如同雨中浮萍，不求大富大贵，只要能平安无事的度过一天，那也是上天的恩赐。