雪岭猎人传说

小时候长辈为了防止晚上出去疯玩，跟我说有出生不久的婴儿被狼叼走了，几年后找到已经成了“狼孩”，不会讲话，也无法和人类相处。这个难辨真伪的故事三十年来一直扎根在脑海里，没想到类似的剧情，被自导自演的钟萱拍成了《雪岭猎人传说》。

看过之后感触很深，电影打破了我对“狼孩”这个故事仅停留在孩子悲惨遭遇的思维壁垒，导演以孩子被“雪妖”掳走为出发点，完成了人性和兽性、亲情与爱情、愤怒与理解、责任与担当，以及自然生态保护等多重表达，创作态度真诚，镜头朴实震撼、影片意义深远。

先来说制作。《雪岭猎人传说》有符合大银幕的品质，购票观看不亏。电影应该是选在西北山林腹地实景拍摄，凛冽的寒风、齐膝深的积雪、孤立无援的绝望，在大银幕前带给观众极强的沉浸感，仿佛置身于白茫茫的深山中，祈求小女孩能多坚持一会儿，也祈求能天降神迹祝她脱困。

除了严寒和冰雪中举步维艰，导演还将危机四伏和悬念感拉满。四面围过来的野狼、毫无征兆出现的“雪妖”都让人心头一颤。弟弟被掳走，姐姐八年来从未停止在雪岭中找寻，这样的设定自然传递出多重悬念，一身白毛、有一双大脚掌的“雪妖”到底是什么？被掳走的弟弟还活着吗？卓雅和义父能不能血刃复仇？几个到雪岭探险的年轻人又将遭遇什么？问号一个接一个解开，看到最后意犹未尽。

再来说情感表达。《雪岭猎人传说》彰显出极强的宿命感，义父亲人遇害，复仇不成收养卓雅，到最后见到已经充满野性的弟弟，刚好构成一个轮回，令人唏嘘。

而电影也充分说明人性比兽性更复杂，愤怒会使人丧失理智，无论是姐姐找寻弟弟的信念、老人对亲人的怀念以及内心的仇恨，还是“雪妖”对孩子的守护，都凝聚成一记记重锤，敲在心上，并在走出影院后尚有余波。

最后给导演、主演钟萱点赞。在角色塑造上她肯定下了苦功，骑马飞驰、拉弓射箭，由内而外的诠释出了女猎人的精气神。在导演把控上，敢于排除万难全程实景拍摄，让影片有真实质感，同时在很多细节上也下了功夫，比如“雪妖”躲避猎枪时将原本背在背上的卓文护在身前，以及悬念逐步揭开时的各种细节设定，都令人回味。

看《雪岭猎人传说》的第一感受，就是创作者对于叙事和结构的纯熟把控，值得称赞！影片开头与结尾“温婉”气氛的营造和娓娓道来式的感性叙述，加上前后呼应的蒙太奇式的传情达意，不仅将观众的共情拉到了高位，还从人与自然的激烈与微妙的关系，在点到为止的大时代背景的衬托下，将一个充满了情感宣泄的传奇故事讲述足够动听……

文明与荒蛮的交汇处骇人听闻

首先，女主人公自幼的遭遇视角作为全片的第一条主线，引出了一个看似普通的“迁徙”家庭的极其不普通的遭遇……从大海到大山，从沙滩到雪岭的强烈自然反差，一下便烘托出了全片的传奇色彩！当渺小的人类生命面对恶劣的自然条件，当文明世界与荒蛮的无人区产生交集时，不仅是满眼的寒意逼人，更有雪山野人骇人的身躯和夺人之痛的伤痕！

事实上，从编剧导演等创作者的视角，慢慢就能理解到故事中姐姐卓雅的痛以及孤独感，不只是来自失去亲人，更有人与自然和解过程中的难。尤其是拯救她的养父的孤独甚至仇恨，更有对大自然和其背后荒蛮的误解！从某种角度看，影片的角色稀少、对白不多，反倒让观者产生了欣赏一段凄美的散文作品般的错觉，当高潮处人与雪猿生死交锋的那一刻，情感如期而至……

人性与兽性的交互式碰撞极具戏剧性

其次，创作者又从一群城里游客的角度出发，看似客观常态化的叙事线，从另一个视角展开故事。一个追寻着梦中情人般女侠的足迹，一个是荷尔蒙鼓噪下的伴友挺身。然而，当两条线索合二为一且交织一处时，一股股浓烈的人性与兽性，善与恶的猛烈撞击，瞬间迸发！七年前，无论是七年前雪夜伤人的野狼，救下卓雅的猎人大叔，抱走弟弟的雪猿，还有那“蹭热点”装雪山野人伤人害人的恶徒……这貌似能容下一切罪恶又装不下半点儿谜团的雪岭深山里，终究能让所有人和兽，善恶有终，因果有报！

结尾处，重返故土“寻亲”的卓雅漫步沙滩暖阳下，想必对于失去双亲的耿耿于怀……其心绪也如同看客的你我，久久不能平静、自拔吧！

文/黄鑫亮

伊索寓言里的《农夫与蛇》几乎占据了当代人们的心智，也就是说对于异类要保持足够的警惕和审慎，这当然是对于人类或者同类永远是善良这一条件的无限前置。现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》可以说是对于“农夫与蛇”的修正或者颠覆，让你看清人性真相。

天上的父母、雪域的弟弟卓文、海边的姐姐卓雅，一家四口位于三端，这就注定让《雪岭猎人传说》有着如天空、雪域以及大海般的广度和深邃，这是一部借着复仇来思考人性的电影，也是给人类在这个自然里如何定位的电影。与世隔绝的猎人、七年成长为优秀女猎人的卓雅、奉行享乐的露营青年，不同样本纷繁人心的人类，给出了人性的多重注脚。

猎人和雪猿，这似乎是一对天生的敌人，实则他们可以平行生活，这仇恨的滋长的始作俑者竟然也是人类，这也充分证明了人类喜欢互相使绊子的天性。当人类被仇恨所裹挟，人性往往变成了兽性，甚至败给了所谓的兽性，从来没有任何法则说明人类就是雪域的主宰，而人类往往自以为是的认为自己建构了自然的规则，雪猿的以德报怨，恰恰让猎人这样的人类显得无比渺小。

电影里的雪猿从来都是雪域的主人，而当他们数量越来越少时，就成为了可笑的人类口中的雪怪，别忘了人类和雪猿都是属于动物的一个大类，《雪岭猎人传说》给我们出了一道思考题，究竟谁才是进化的品种，实则人类值得标榜的不是所谓自诩的人性，而是信念和信仰，就像卓文和卓雅的父母从海边来到雪域成为守林人，这才是人类真正的光辉。

电影《雪岭猎人传说》讲述了一对生活在中国西北雪域的姐弟因意外遇险，姐姐卓雅凭借坚韧的恒心历经磨难，终于从“大脚雪怪”手里救出弟弟。看这部电影不禁让我想起了16年的美国大片《荒野猎人》，这两部电影的主题都是关于严酷环境下生存以及复仇的故事。

当然，《雪岭猎人传说》刻画的是一个惊悚、救赎下的亲情故事框架，但实际上也有关人性、兽性、自然和心灵方面的伦理思考。对于荒郊野岭的生存法则即是强食弱肉，此种环境下弟弟被野人抱走是一件极可怕的事，但它正映衬了故事反转后即将给你带来意想不到的结果。

《雪岭猎人传说》导演钟萱不仅在前面的镜头里运用了米歇尔·阿扎纳维西于斯的黑白默片手法，还在后面的镜头里展现了大自然的广袤与神秘，从而更加体会到主人公“复仇”的信念。纵观整个电影，虽然它的故事主线是围绕着寻亲复仇，但是落脚点却是探讨了人类与生灵类的关系，它的外表一层一层剖开雪山的生存之难，但内里却是一次又一次次情感的延续。

从开篇到结尾，“大雪怪”到底存不存在都一直萦绕着整个电影的情节。影片一开场就是长毛怪抡圆了野狼扔了出去，他解救了卓雅姐第却又抢走了当时哇哇大哭的幼儿卓文，赤裸裸的揭露了雪岭的生存现状。为了叙事更富有张力，导演多次巧妙的通过他人之口渲染了“无人岭”、“大脚雪怪”的传说。而对于卓雅来说，这些可怕的传闻都不能阻挡她找弟弟。而找到弟弟后，面对7年的隔阂、成长缺失以及天然的天真，让卓雅都很难适应。影片的最后暗示了卓雅或可能带弟弟离开那里，但西北雪域留给他们的不仅是荒野之地的念想，还有他们与大自然以及生灵相处和谐的经历。

一个俯瞰视角的大远景镜头中，满眼是白花花的头骨与黑黢黢的高山，人在其中微渺如虱。人类 面对大自然的渺小、孱弱、微不足道不言而喻。 在这幅充满寓言色彩的画面里，一身雪白的卓雅在某种意义上变成了“最后一个人类”的象征， 她能与白猿共同，也能保留一份坦率的心性。

就此而言， 在影片里出现过的那些有过善举或残存善念的灵类身上都闪耀着人性的光辉。影片最后一个情节用纪实的手法讲述了卓雅的近况，人也好，生灵也好，他们都是经历了难以想明的磨砺。由此，《雪岭猎人传说》将一个惊誎的传奇故事变为了一则富含丰富、意味深上的寓言。如果说电影能带给大家的启发，就是珍惜眼下的生活。

看《雪岭猎人传说》，听姐姐娓娓道来的讲述人生经历，一瞬间将人带入那纯洁的雪岭，梦幻般的寻觅来时的路。人与自然的完美融合，探寻繁华都市里常见的孤独，只有深刻意识到我们从哪里来，将要到哪里去，才更明白影片所带来的人生启迪。

从人性的善出发，达到前所未有的共鸣。突然间想到了村上春树《挪威的森林》里的一句话：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”

弟弟依旧守护着他的雪岭，姐姐走进现实，但依旧融不进都市生活。这也许就是我们每个人都有自己的一片天地，人们都会有自己的梦想，有的人在追求梦想的过程中迷失了方向，失掉了自己，也失去了初衷。

雪猿身上有着人们所没有的兽性，然而，即便如此，骨子里依旧保持着母性的光辉，在失去自己孩子之后，错把弟弟当成了自己的孩子。而猎人呢？总是讲有人情味儿，为了给妻子报仇，不惜一切代价，却让人感受到更多可怕与不理性。

只有尊重自然，心存敬畏，方能始终，也便是长久。不管猎人的生命轮回如何讲述，依旧也掩饰不住他们对于自然的敬畏。猎取是为了生存，而死去则是回归自然，我们每个人都逃不掉这种轮回。

生活在雪岭的人，虽然孤独常伴左右，但心灵可以更为放松。走进都市的人，虽然生活丰富多彩，但内心依旧孤独。显然，孤独的灵魂都是相通的，只有学会了享受孤独，才能让自己更为轻松。

彼此理解，互相尊重，人与自然如此，人与人之间也是如此。猎人知道了妻子被杀真相，理解了雪猿，姐姐知道雪猿失去了孩子，也学会了理解，看弟弟为救雪猿奋不顾身，似乎观众也理解了人性的善。试着学会理解，是成长的标志，而懂得尊重，你也同样会被尊重。

当压力来袭，不妨给自己的心灵放个假。试着去找寻找来时的路，你会发现，所有的压力与烦躁，都是外在的，只有内心保持纯净，你才会觉得，人间真美。

人类与自然，人性与兽性的矛盾，过往几千年一直反复交织。当我们以万物之灵自居， 对自然资源随意开发，对其他物种不断侵扰时，很可能就违反了自然规律，并势必付出相应的代价。

由钟萱编导并主演的的现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》，将视角对准西北雪域，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事。影片3月17日将在全国影院上映。

西北丛林的黑夜中，小姑娘卓雅的弟弟卓文被大脚雪怪抢走，她则被猎人收养。成年之后，卓雅结识了摄影师王皓和刘鸣，并进入无人区寻找弟弟。

当真相最终被揭开、剧情大反转之时，让观众意想不到，又为之动容，甚至潸然泪下。

这是一部立意非常深远、能令我们长久反思的影片。卓雅一心要找到弟弟，老猎人一心要杀死雪怪为妻报仇，王皓一心要追求女神。但所有人看到的真相，却与事实相差甚远。影片提醒我们，保护大自然，善待生命，正是保护我们人类自己。

这是一部细节刻画相当生动、感人至深的影片。小时候为了保护弟弟，卓雅面对恶狼也不畏惧；成年后为了寻找弟弟，她冒着生命危险穿越无人区。无论弟弟变成什么样子，她依然和从前一样爱他关心他。而当亲情与公义之间存在矛盾之时，她的选择更让人赞叹和敬重。而老猎人和王皓等的行为，也展现了他们各自的闪光点。

这是一部整合了奇幻、探秘与悬疑元素的影片。21世纪真有雪怪吗？它们如何生存，是否有一个庞大组织？它们真的会吃人吗？影片让我们带着这些疑惑一路前行，走到谜底揭开的那一刻，因而剧情相当紧凑，张力十足。

阳春三月，万物复苏。持续三年的疫情已基本告一段落，电影市场势必迎来强劲反弹。而《雪岭猎人传说》这样对亲情、友情与爱情都有丰富解读的优秀影片，特别适合陪着爱人，或者带着孩子一起观看。