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剧情还算不错的,尤其演员表演很到位,虽然刚开始就猜到出书的不是凶手,不过到里香未婚夫借车,然后联想到摄影师地图丢失我才猜到主持人是凶手。算是小小反转了一下。虽然叫不出名字,不过主演都挺眼熟,演技不错。其中感觉最反转的就是刑警才是出书人。我一直以为他只是知道事情配合演戏而已。不过结尾在别墅那点感觉处理的不是很好,草草的交代了主持人的心理创伤,然后就没反转了。这点有点可惜了。
日本人这个民族很奇怪,和中国人三观完全不一样!
犯罪有实效=不向慰安妇道歉,是否等她们离开这是世界后,就不算犯罪了?
内心就解脱了?
22年在中国或在所有受到侵略的国家中只能算“意淫”!
(片尾有彩蛋:失去母亲的小混混为什么还要杀死被制裁的凶手!!!因为凶手的制裁只为警察的妹妹,没有为小混混的母亲!!!背后捅刀是不会忘记仇恨的!)
镜头缓缓推进,然后定在宋康昊的那张大脸上,眼神透着刺心的悲悯和不甘心的惊慌,这是《杀人回忆》的结尾。这个被无数影迷津津乐道的结局,并没有给观众一个完美答案,因为我们到最后也不知道,谁究竟是连环杀人案的凶手。
时间从2003年来到了2012年,韩国人野心勃勃的拍了一部《我是杀人犯》,尽管它和《杀人回忆》并没有直接关系,但是很多人都把它当做杀人回忆的续集,是一场对凶手是谁的完美意淫。
《我是杀人犯》是根据日本的真实事件改编,剧中杀人犯的原型正是日本食人魔佐川一政,他吃掉了自己的荷兰女同学,后来还出书成为了畅销小说家。日本人没有抓住这个题材反而被韩国人给率先抢拍了。
随后日本人也拍出了《22年后的自白:我是杀人犯》予以还击。它集结了伊藤英明,藤原龙也这样的演技派,也有像龙星凉,夏帆可以带动人气的流量偶像。
该片在日本本土上映后,口碑大爆,蝉联日本三周票房冠军,同时它还会在1月11日与中国观众大银幕相见。
故事讲述的是一个曾在1995年连杀五人的凶手突然22年后现身,此时法律时效期已过,他摇身一变成为了一个畅销作家,书中所描绘的正是他此前的作案手法。
最令人瞠目结舌的是,面对这么一个犯下滔天罪行的刽子手,媒体竟然是疯狂炒作,大众更是无比热捧,事态未平息之时又起高潮:有一个人自称也是凶手,还拿出了有力证据,那么谁究竟是凶手?
作为一部翻拍作品,最大难度是如何在原作基础上进行合理的本土化改编,同时还要规避和前作有雷同的地方。《22年后的自白》相比韩版类型化的娱乐设计,它的文戏更为吃重。
不以动作特效夺人眼球,而是踏踏实实的讲故事,调动一切视听元素来烘托剑拔弩张的气氛,比如开场用老旧的录像带式影像来还原1995年发生的连环绞杀案,其影像质感恍如是《午夜凶铃》附身,令人不寒而栗。
日本是一个盛产推理小说家的国家,比如江户川乱步,松本清张,再到现今的东野圭吾,岛田庄司。在这种推理文化的浸染下,日本的悬疑电影或多或少都有着推理的影子。
《22年后的自白》就受此影响,它很多关键的细节是通过推理向观众解答的,同时用大量的细节来铺垫剧情,使其能自圆其说,逻辑紧密相扣。
然后一个事件引出另一个事件,层层推进,最后引出多个反转达到高潮。没有枪战打斗,没有惊险追车。只是利用悬疑点来带动节奏,吸引观众往下看的欲望。
可以举个例子:电影中途出现两个自称是杀人犯的人,这是剧中峰回路转的一个关键情节点,当我们对杀人犯现身的动机和引起的舆论风波不再感兴趣的时候,电影极为恰当的又抛出了一个“杀人犯”,就像真假美猴王一样,重新让观众陷入谜团之中。
除了悬念设计的高明外,电影有关互联网怪象的描述也值得人们反思:人们在网上搞个人崇拜,看直播满足幻想,随意谩骂攻击对方,简直就是一群不明真相的吃瓜群众。
正是因为这些狂热粉丝的助力,藤原龙也饰演的“杀人犯”才能光明正大的在法律时效期失效后,肆无忌惮的活跃在大众视野中。
他堂而皇之的出现,又堂而皇之的出书,还被粉丝夸为美男子。甚至在他的新书签售会上,竟然有数千人拥挤在签售大厅上等候他的出现,只是为了亲眼见他,为了能要他的签名。
这让人不禁想起前不久因为颜值过高在网络上一夜爆红的女通缉犯,很多人都忽略了她的罪行,反而为她的相貌所吸引,甚至还夸赞她名字别致好听。
就像电影中的杀人犯,只是因为长得好看,大众就直接忘掉了他曾经杀掉五人的罪行,这种匪夷所思的病态现象,除了愚蠢大众的推力之外,自然也少不了无良媒体的推波助澜,若不是出版社出版他有关杀人细节的新书,若不是电视台为了炒作而举行他的发布会,也不会引起巨大的舆论效应。
一个杀人犯,因为法律时效期失效,就逃脱了应有的制裁,反而成了网络红人。这种听起来不可思议的事情正是脱胎于真实生活中。
1997年,14岁少年A杀害男童后,出书《绝歌》讲述一个杀人犯的养成,首发10万册,赚的是盆满钵满。
2007年,市桥达也奸杀女教师,出版《被捕前空白的2年零7个月实录》,描述自己被通缉后的逃亡全过程。
他们无视法律,无视良知,全然不顾对当事人的二次伤害,只是一味的去抒发自己的情感。再加上民众的好奇欲和出版商的唯利是图,杀人犯们不但没有受到谴责,反而被一再吹捧,成为镁光灯下的红人。
这让人不禁感到困惑:这个世界怎么了?无论多么不可思议,多么丧心病狂,多么令人发指的违背道德和人性的东西都一个个的生龙活虎,而且时常耀武扬威的向我们龇牙咧嘴。
他们为什么会被大众接受?凭什么被时代包容?这种怪象甚至让我们对这个世界的真实性存疑,还是说我们本来就处在一个不真实的世界之中?
这一切正如科马克·麦卡锡在《长路》中所写:“这是赁借的时光,赁借的世界,要用赁借的双眼去哀悼”。
首发在嘉影movie公众号
#22年后的自白#★★★☆,经常被日韩电影人用来吐槽创作的“诉讼时效”问题更像是普通民众对司法惩戒制度不完善的严厉苛责,这种题材百分之百会牵扯虐心情节,每每看到这样的电影都会庆幸还好天朝向来不采用这么操蛋的制度。三次不同角色的人设反转让这部悬疑片的观赏性提升不少,但第三次也是最重要的反转过于突兀还是铺垫不足的关系。ps:让曾饰演过真人版死亡笔记夜神月的号称大脸饼哥的藤原龙也来担纲男主,更有亦正亦邪的调整空间。——九戒影评
这个影评是驳一驳那个先入为主有失偏薄的影评。
你说韩版的杀人动机没啥逻辑这种人设是简单化处理,日版加个ptsd人设解决杀人动机就变成人设对不上准心?随便杀人这种人设可以接受,ptsd想让人感受自己的痛苦人设就跟自我陶醉型人格冲突?恕我冒昧,您这逻辑怎么推出来?
还有你说简单化处理杀手,就可以过多描述受害者和警察。过多的描述受害者,这是韩版的故事好吧,和人家日版的故事大相径庭,描述什么受害者?受害者的作用都不一样,日版为啥要多费笔墨去描述托节奏的内容,还说人家拿自己的节奏讲别人的戏,戏的重点都不知道在哪,还说节奏,您配吗?
“杀人犯→受害者家属”这个前置,请问你是跳过了医院打架那一段,还是跳过了发售会救人挡刀子那一段?至于什么真凶是路人这种搞笑想法,还是看书好一点,电影看一下卡司阵容基本就猜出来了,别强行为了贬而贬。
反转不让你那么吃惊只不过是因为你已经知道了结局,而后面一个反转的设置,正是日版的独特之处,韩版故事的节奏你是找到真凶并绳之以法,所以那个反转是让观众爽到终于有结果,反转的目的是让凶手绳之以法。而日版的处理的目的是,防止勇者变成恶龙,前面的家属所采取的方式,包括反转之前,都是因为法律无效,所以我采取私刑的方式解决问题,这个时候,在日版看来,手段什么的已经无所谓,凶手死才是结果,但是日版中凶手再被揭露之后,却是一心求死,这就是韩日版故事的差距,日版的记者本身因为ptsd想让人感受他的痛苦,这是他的动机,所以男主杀了他就真正意义上完成他的愿望:1、他不想苟活下去,2、让男主因为自己的苟活无法原谅自己 3、杀了自己男主就跟自己一样是杀人凶手,真正变成最好的作品。所以这时候日版来了两个反转,第一个反转就是告诉他灯塔的事,这样私刑不是唯一的解决方式,这是前提,第二个反转就是之前,男主在和妹妹求婚时候说的,“这不是你的错,原谅自己,开始新的生活”这是直接原因,这两个要素让男主放弃以私刑的目的去惩戒凶手,原谅自己,开始新的生活,而且这里男主人设的目的是他就是个普通人,他对法律之类的意识的没有哥哥那么强烈,所以反而坚持却不亲手杀死,对主题也算是一种升华。
所以韩版讲的是复仇记,而日版的故事重心更多的在后篇表达对自我的调节和矫正的重要性,人已经死了,凶手也会被绳之以法,调整自己不被仇恨犯下同样的错误,“原谅自己,开始新的生活”这就这么几个讲烂的话,做到又会有多容易呢?七宗罪里面皮特最后杀死凶手,看的是爽啊,但是生活还要继续,那让它更好的结束,也让自己有个好结局。PS:最后的彩蛋正好说明了自我调整的重要性。
(所以日版和韩版看似是一个故事,但讲的真的不是一个东西,不要踩一捧一,这片子也有些问题,但是瞎乱杠就算了)
怎么说呢,这部片子凶手利用法律的漏洞躲藏过刑事追诉期,而只有那些受害者的家属们这些年一直沉浸在痛苦之间而无法得到安慰,甚至有人为自己的无能为力而跳楼。很多时候,法律的设立都会有灰色边缘,往往总是有不法之心的人想趁机借此利用,很可惜,本片受害者家属通过精巧设计将真正地凶手引出,虽然凶手无法以全部案件定刑处理,但是还是受到了法律的制裁,就是说正义不会迟到。这些年来法律也在不断改进,让更多的案件凶手能够伏法认罪,还公众一个正义,让那些不法之心的人无法利用灰色边缘,还公众一个公平的社会。
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我建议去看看隔壁小栗旬演的ミュージアム,先看哪个都行,看完就知道日式推理玩的梗翻来覆去就那几个。必须赞一下饼哥和小明的演技呀,对比之下新一代小鲜肉的周平君就苍白多了。然后看之前注意时效和各位主角大概的年龄,这样可以看到一半就分析出凶手。最后剧透一句,这部电影是一个PTSD的抖M的故事
咧嘴的小明猴猴看
感觉整容失败
很多日本电影的名字仿佛生怕观众不知道剧情是什么……
这张脸啊。。。埋的梗倒是不难猜,故事本身还算挺好看。杀杀时间,看后即抛。
要不是片尾有字幕我都忘了原作是韩国的 边想着日本拍片的真喜欢探讨ジャーナリズム边猜谁是真凶 不过最大的疑问是 野村周平如何整才能整成饼哥
还行,就是周平整成饼哥,脸越整越大这个设定比较蒙太奇。
#siff#开篇的蒙太奇很精彩。原来是韩影《我是杀人犯》改编的,怪不得那么狗血又那么蠢萌,增加了些伏笔和推理元素,设定也更加合理,可惜缺少朴施厚身世那么“传奇”的演员啊。藤原龙也夸张的演技终于有了施展的余地。
SIFF2017衡山电影院那场的观众太可爱了,大家笑点和惊呼点都好一致啊!特别是整容拆线露出双眼皮那里!
四年前看过韩版《我是杀人犯》,讲的什么故事基本忘了,只记得打得很火爆,今年日版的《22年后的自白:我是杀人犯》,翻拍得还不错,有人情味,故事起承转合基本在逻辑范围内,作为推理片值得一看,藤原龙也、仲村亨、伊藤英明、岩松了这些演员都是正常发挥,“倘若重生,仍愿为我”这句广告词很点题。
好看过韩国版。
默默地站了一秒小明和饼饼的CP。以及饼这么大岁数了还一身的少年感,太不容易了,至今没有被小朋友们叫“饼叔”真是太好了(独力撑住我们的青春)。悬疑方面其实不行,让小明那么毫不犹豫地一次次去救饼,又给一个路人那么多戏份,膝盖都知道谁才是真凶了。三星给两位主演的演技。饼饼超强的基拉气场!
多媒体影像,互联网元素和音乐使用都很突出,其他略一般。饼哥形象怪怪的,显然不如同期的《反转》可爱
钓鱼的最高境界,让罪犯自投罗网。
3.5 出色的气氛营造与配乐、千回百转的反转设计,“多媒体影像”的媒介引入也算还行——并非只是《白雪公主杀人事件》、《搜索》那种空有其表的介入,而是无孔不入的混乱临场效果和“镜像”概念。至少在噱头上,还是展现出了新式社会派推理抓人眼球的一面。
霓虹演员番位太讲究了,看一遍片头的卡司顺序就能猜出来大致剧情走向了,仲村亨的特出,还有周平dd一出场那么点戏份立马想到怎么回事了,不过演员选的还不错,饼哥小明和仲村亨三个人完全撑起了这出戏,个人觉得饼哥演技进步很多,能收的住了,以及我果然很喜欢大夏天在冷气开的很足的影院里看犯罪片啊
紧张刺激过瘾。猜到会有反转,虽然结局没有中途好看,但整体氛围,气氛营造都无可挑剔哦。#第二十届上海国际电影节#
在电影院看真的値回票价诶!看完你就知道为什么早就身负命案无数的饼哥哥就是冒着被日本观众审美疲劳的危险也要接这部戏了!!
小明的演技常常很容易因为颜值而被忽略,其实他每次都是不动声色地演什么像什么,这次的警官角色也是如此,看妹妹录像那一幕的情绪拿捏很到位。饼哥顶着牛郎造型继续朝演技派发展。没看过韩版,也无意比较,单从电影本身来说,是近期很好看的邦画。前半部分的节奏特别抓人,可惜到了后面有点泄气。
看完最大的印象是伊藤英明确实无比英俊帅气啊,扑面而来的荷尔蒙!藤原用力过猛的演技放舞台上效果会很好,放电影里仿佛就是在告诉观众他在演戏。再加上凶手的登场设计和关键人物间联系的说明都非常隆重和刻意,可以说没什么悬疑可言。