坠落2022

本周看了两部时间不长、全是bug、但非常有趣的惊悚悬疑电影。一部是讲高空攀爬的《坠落》，另一部是Amazon新出的改编自2014年奥地利同名电影的《晚安妈咪》。

两部电影的时长都在100分钟以内。这简直是最适合带娃父母的时长——哄娃在九点之前上床，连滚带爬收拾完东西，看部电影，享受一下仅存的个人时光，还有望在十一点前睡觉。现在的电影有变得又臭又长的趋势，比如漫威，除了能多卖点爆米花根本没必要。五六十年代的片子都在九十分钟上下，比利怀尔德《控方证人》这种这么大悬念的电影也在两小时内搞定。人到中年根本没有两个小时以上的注意力，虚弱的我们躺在沙发上说。

两部片子都是新片。《坠落》的情节过于简单：两个女生好朋友相约去爬一座废弃的据说是地球上前最高建筑的电视塔，不料到塔顶之后楼梯断裂，两人被困在高空自救的故事。这片子哪怕在不专业的人看来，也全是bug，每秒钟都可以吐槽，比如攀爬不戴手套，不穿长裤，连个士力架都不带，绳子不够长，没有外套高空也没有半夜失温，最重要的是身材根本不像专业攀岩选手。但这些奇妙的bug反而增加了我的兴趣——我怕那那种极度真实，比如主人公要把自己手砍了才能出来的《127小时》，或者干脆就是纪录片的Free Solo——这种bug让我心理轻松了不少，想着反正就是个娱乐故事，随便看看而已，不知道是不是导演故意为之。

但除此之外，整个故事的情节安排得相当不错。根据电影，我去查了查这座塔，发现还真有其物，是KXTV/KOVR，在加州萨克拉门托，是一座1980年代建成的地方电视塔，确实如同电影里所拍，是直上直下的针形，高625米，据说在迪拜和东亚那些通天塔建起来之前是地球上离地面最高的人造建筑物。攀爬难度其实就是爬梯子，除了体力之外不要求其他，但困在高空的小转盘上就是另外一回事了。这故事里有反转、有悬疑、有惊悚，还有女主和秃鹫的武打戏……总之在不剧透的前提下我可以说的是，一个半小时你绝对不会起来上厕所。

《晚安妈咪》是另一部内容完全不同但也是以悬疑和惊悚为卖点的小成本电影。这部电影的环境也很简单：一对双胞胎父母离婚，两人在父母家轮流居住。暑假他们到了妈妈的别墅，却发现妈妈带着面罩，同时行为诡异。双胞胎逐渐开始认为，他们的妈妈是假的，有人顶替了他们的妈妈。比如妈妈撕了他给妈妈的画；妈妈的眼睛不是原本的颜色；妈妈甚至打了私自跑出去玩的弟弟等等。一切的线索都让兄弟俩越来越恐惧。

这部电影让人想起的是《万能钥匙》和《逃出绝命镇》一类。我说到这儿大家可能就明白了，是部有反转的电影。电影的前半部分是儿童视角，后半部分是妈妈视角。我没有看原版，但看剧照，其血腥和惊悚程度估计要大大超过这部，好在这部演妈妈的主角是大美女娜奥米·沃茨，虽然是五十多岁的娜奥米·沃茨，但演技和容貌还是秒杀大多数平庸演员。剧情基本发生在极简北欧风的高级别墅中，主要人物也就是双胞胎小男孩和妈妈三个人，没有多余的枝蔓，没有废话，比漫威电影还是强了很多。

反转大概发生在故事三分之二、双胞胎试图逃出别墅去找爸爸的时候。我惊奇地发现之前那些不以为意的细节，在反转之后回想起来，竟然都能一一对得上，更使故事有了个合理的解释。妈妈是不是真的？这是故事的最大悬念，也是一直吸引观众看下去的理由。而在悬念过后，电影揭示的更是一个家庭的悲剧，以及悲剧之后不同家庭成员的挣扎与分崩离析。这种小成本小故事看完能让人倒吸一口凉气、再叹口气的电影，以后要多拍。

不知电影创作者有没有请专业攀岩者进行咨询，不然以下bug不可能出现：

1、 攀岩中遇到不了解的岩洞时，专业人士不会贸然直接伸手进去，贝琪老公就不会摔死，也不会有后面故事。

2、2000英尺（600多米）的铁塔，不可能从上到下一个截面大小，影片中这样的铁塔，侧向风荷载早就吹断。高空中的锅盖接收器安装也太随意，根本顶不住风力。

3、如此高的铁塔的爬梯，会有环形背部保护设计。梯子也不会从上到下一条直线，而是不同阶段换着方向，以保持重量平衡。

4、塔顶天线，通常都会设计焊接式简易爬梯，用以维修更换顶部导航灯。天线底部女生休息平面，绝对会设计防护栏和楼梯上下空间，不必像女生一样费力翻上翻下。

5、顶部导航灯绝不是个普通灯泡，片中灯泡亮度照不了多远。

6、天线直接就落在三角形塔顶平面，这样的安全结构太假。

7、爬铁塔，特别是弃用的锈铁塔，专业人会戴手套、戴头盔，不会穿短裤。

8、爬2千英尺高铁塔，不可能只带一条50尺绳。背包不专业，连胸扣都没有。并且各人背一个。

9、影片中在塔顶的风，简直就是凉风有信，不像2千尺高空中的风，脱手的绳基本不会垂着。

10、塔顶灯包有电，中间看不到送电线管。

11、铁梯是一段一段的，不可能从上到下一次脱落。铁梯的自重也不可能让所有锈死螺栓断裂。

12、这种专业的攀爬拍摄，会在头盔上装gopro等运动相机，而不会拿着手机杆摄影，容易掉。

13、攀爬除了上去，更重要的是下来。上爬过程中如发现任何危险问题，要么停止，要么修好才爬，越是极限，越会注意安全。螺栓松脱这种事，不可能视而不见。

14、都敢违令攀爬高塔，即不敢把地面围门弄开，车子开进去？

15、大家吐槽的为何不用无人机把手机放到地面发送信号？

暂时想到这些……

首先，我喜欢Hunter的乐观和勇敢，她的名字真的很适合她。

先讲讲我的疑惑。第一，关于男友的矛盾其实有些突兀，给我感觉就一推动剧情的工具：1. Hunter心怀愧疚才会下去拿包（根据评论区补充：Becky有腿伤，也不适合拿包。但我依旧认为这个矛盾直接推动了Hunter的死亡，更新有详写）；2. 增加矛盾和紧张感，矛盾出现后两人明显出现隔阂。有了男友cg的条件，联合Becky的表现，我认为Becky坑害Hunter的可能性其实很大，但那样多少有些狗血了（我还是更愿意相信新时代姐妹胜过男人的思想）。第三点就是绳子，拍摄时绳子的位子应该是有bug，导致绳子一会在楼梯那一会不在，看Becky不调绳子我真的会急（我都快怀疑她故意的了……），毕竟悬疑片一旦出现bug就很影响体验，除非它不是bug…。

所以，假设结尾再反转，Becky小小坑了Hunter一下，导致其死亡，这影片在我这将毫无破绽。

看影评区其实挺失望的，什么飞机为什么飞那么低，什么第一次扔手机不脱衣不发短信，什么爬梯子不能穿匡威，还有更离谱的说抱着塔滑下来……？

我认为逻辑方面，Fall是相对通顺的。第一次扔手机，手机大概率是碎了，手机坠落时在塔上就受到了两次撞击，且影片有单独拍Becky空鞋坠地的画面，别小看高空坠物的冲击力；

根据评论区纠正，手机确实碎了，加张图

就算在半空有信号，接受微弱的信号发出消息那都不是瞬间能完成的。拿到飞机时，Hunter已经不行了（这是Hunter用生命换的，所以如果不是第一个手机没有回应，她不会冒险去取那个包），Becky需要用自己的手机操纵无人机，她并不擅长无人机，何况谁想到会冲出来一辆卡车？……

接下来是我打五星的理由。首先应该没有人质疑主演的演技，虚弱疲惫兴奋愧疚悲伤绝望全都抓住了我的神经…

被人发现时

对方偷车走了

希望再次破灭时

想起Hunter死亡时，隔着屏幕都感受到绝望

还有她们的皮肤、嘴唇都太真实了，就是风吹日晒睡不好觉还缺水的状态，尤其是晒伤和衣服边上的肤色差…

其次，剧情方面，节奏紧凑，正能量，不刻意，且我始终保留Becky小坑Hunter的可能性，所以作为一种悬念，我是满意的，毕竟这个时代，为男人坑姐妹还是有些low，留个小小的悬念更能接受。摄影和氛围方面，让我想到了《饥饿站台》，那种矛盾出现时危险的红光，以及梦中没有红光这个因素，都处理的特别好！最重要的是，肯定不止我一个有这种震撼“她们不会真是在电塔上拍的吧？”。虽然觉得不可能，我也没查到答案，但能有这样的效果真的值的加分！

另外，伏笔很多，首尾呼应真的给玩明白了。比如，Hunter一开始不愿说的“老相好”就是Dan；她们差点撞车和后来出车祸的航拍无人机在同一条路；每一颗螺丝钉的掉落；即将上塔外时，Becky没看到Hunter时的慌张……Hunter的死其实也很明显，她一直在Becky前面，那之后却变成了个只会加油的啦啦队（充电那会儿我一度以为Hunter人设崩塌）；而且，她掉下去时，有重物砸到平台的声音。

最后是主题。作为电影，主题与画面的结合是很重要的。第一点，生命转瞬即逝，所以抓紧每分每秒，去做热爱的事情，去感受活着的感觉，攀岩不是作死，是热爱，是为感受自己还活着；第二点，如果你害怕死亡，别害怕活着。直面恐惧比自甘堕落好得多；第三点（个人感受），爱情不比其他感情高贵。这是Hunter让我看到的，她活着时永远不会把危险留给Becky，她爱Becky胜过Dan，她对Becky说百分之一百万，回过头却是满眼绝望……我们被爱字误导，以为爱情比别的感情更重，其实所有感情都发自于心，不同的不过是名字，友情可以比爱情重而不叫作爱情。

放个我最喜欢的画面

Becky与鹰对视时，像个身经百战的勇士。

————————分割线————22.9.4更新

整理了一些伏笔（这部电影的细节处理真的很棒）。

Becky将服药时，Becky给Hunter的铃声；幻想中的Hunter唱《Cherry Pie》鼓励Becky

Hunter的“老相好”

Hunter教的生活小技巧

路上差点出车祸；无人机出车祸

下面是我为什么，影片明明没有说，但我依旧认为Becky有坑Hunter的可能性。（我认为这只是一个悬念，取决于观众更愿意相信哪一个结局。）

首先，视角问题。这部影片是女主视角，活下来的只有女主，所以塔上的一切来自于女主。影片中可以保证绝对真实的部分是：状态低落的Becky和身经百战的闺蜜Hunter同时攀一座危塔，几天后，下来时满地的梯子、鞋子、钉子…Hunter的尸体以及满身是血的女主。

第一，Becky对Dan的感情：整整一年，她反复拨打他的电话，她留着他的骨灰，她为他自甘堕落，还辱骂关心自己的父亲……

第二，处方药

Becky的精神状况并不好，这是影片一直有强调的：时不时加强的音效，还会听不见Hunter的声音，噩梦缠身。

根据Becky服药后的效果，这种处方药应该不是安眠药，而是具有镇静类的效果。（ps：阿片类药物在美国滥用很严重）

原瓶上写了一天一次，Becky显然是滥用，那么很难想象两天不吃药的她是个什么精神状态。

图源：//novarecoverycenter.com/addiction/battling-prescription-drug-abuse-texas-2/

三、红光

最初，Becky看视频带着微笑，发现Hunter表情时，她微微皱了眉，看向Hunter的纹身，随后眉头舒展开，仿佛突然变了个人。

Becky再次看到纹身并询问时，电塔上的灯在闪烁，气氛显得格外紧张，红光照在Becky脸上，忽明忽暗，让人印象很深刻。

四、秃鹫

秃鹫在Becky视角里显然是很重要的元素，几乎每一次出现都伴随着危险的音效。

鹰吃鹿这段信息量很大，当时Becky与秃鹫产生了对视，与后来她和Hunter身边的鹰的对视几乎一模一样。

和秃鹫的两次对视

而且，有一个镜头，Hunter身上没有那只鹰（emmm…不会是我扒太细扒出bug了吧……）。那么，是否，吃Hunter的那只秃鹫是她幻想出来的？

另外，影片给了秃鹫窝一个特写，显然是想传递信息，但我实在找不到相关资料，先放一放（如果有人get到了，评论区欢迎）。

五、Becky的表现

当然在那样极端的情况下，我们不可能要求主角表现得完美。但被两个最爱的人同时背叛，不恨吗？我觉得不可能。Hunter白天说，你恨我我不怪你，现在我们困在这座塔上，全是我的错。Becky没有回答。

听Hunter坦白时，短短几十秒里，她的情绪是不断变化的，似乎是她的内心在挣扎，从冷漠到悲伤最后闭眼再睁眼，这双依旧带泪的眼中已经看不透她做了哪一个决定。

后来，两人的关系显然变了：从一开始的互相鼓励互相信任，变成一个冷漠一个愧疚。许是无意，Becky提出了用飞机求救，Hunter看了她一眼，然后说自己可以拿到，她只是想赎罪罢了，此刻摔下去于她而言也是幸运的。Becky没有制止她，她们可能都知道，这是结束这段罪孽的方式。她说“小心点。”，冷漠而克制；她说“对不起，我爱你”，似是诀别。

后来，Hunter的行为几乎是自杀，而Becky也是真的急了。

我原本以为此刻她们的恩怨已经化解了。结果出现了这段—不知道是不是bug—的bug：关于Hunter为什么不留在平台上（其实是Becky先问Hunter该怎么回到绳子上，然后Hunter就顺着这个思路走了，我认为她们也许是真的没想到）；关于Becky为什么不调整绳子的位置；关于绳子位置反复变化……最重要的是，Becky最初也曾以相似的方式坠落过，这两次坠落显然是相呼应的，可Becky轻松地抓到了梯子，Hunter却抓不到梯子还因此坠落，还刚好落在了平台上？这一段问题太多了，越发显得Hunter的死亡可疑。

最后，当我几乎要埋掉先前的想法时，Becky看了Hunter的尸体一眼，瞬间激起了我满身的鸡皮疙瘩。

有人说最后应该再放个邪恶的笑——来个反转，但我认为，这个眼神已经够了。无论真相如何，她不会在那时露出那样的笑，那样就太刻意了。而塔上的一切，只有Becky知道，你可以信她说的，也可以不信。

我更倾向于她没有坑害Hunter，因为她爱她，因为独自处于塔上太绝望，因为她想给父亲的视频里说她重新燃起了斗志，想好好活下去，那般真诚。

无论如何，我都喜欢这两个女孩，Hunter乐观勇敢真诚，Becky振作后强大冷静，这才是女孩该有的样子。完美的形象固然讨喜，但我更爱这样有错能改、努力生活的女孩。

Hunter真的很爱Becky

劫后余生，放肆大笑

One million percent.

1、女主在身体很虚弱的情况下徒手干掉一只秃鹫，太不现实了。

在动物园见过，真的很凶猛，翼展宽达2米

这个喙看着就不好惹

2、如果女主确实被绝境激发出潜能徒手干掉了秃鹫，她也不可能一顿吃掉整只秃鹫，完全可以吃一部分秃鹫肉补充能量后，把手机塞进秃鹫体内，然后把秃鹫扔下塔，一样能达到发出信息的目的。

3、如果确实要吃完整只秃鹫才能恢复精神体力，那也不至于连秃鹫的羽毛爪子骨头渣子都吃完吧。

女主从平台往下爬时，平台上一丝秃鹫残渣的痕迹都没有，我不信这个时候她还有心情吃饱喝足后把平台打扫干净。

空空如也的平台

上面的镜头挡住了一部分平台，这个角度看得更清楚

4、女主从平台下降到信号锅的过程，除了最开始下降那一下要使点劲，剩下的只需要借助绳子滑下去就行了，全程不需要太大的力气，比攀岩容易多了，她冒险在平台上干掉一只秃鹫，再吃饱了往下降，是不是有点多此一举。

5、秃鹫是腐食动物，它不去吃已经失去生命的闺蜜，却来攻击生死不明的女主，有点不合理。

百度的，秃鹫是很谨慎的动物

6、综上我认为，这段吃秃鹫的戏，仍然是女主的幻觉，她真正吃的，是闺蜜。女主根本没有在平台上干掉秃鹫，她早就下降到信号锅上了，她和秃鹫干架的激烈画面，其实是准备吃闺蜜时内心疯狂挣扎的过程。

吃秃鹫，不需要这样的自我说服吧

甚至再阴暗一点，她下降到信号锅上的时候，闺蜜还没死透，她杀的不是秃鹫，而是闺蜜，这点是我结合前面两个人刚来到这个塔下时，看到两只秃鹫在分食一只没死的狗，胡乱联想的。

“它还活着”“如果你在这里挨饿，你也会这么做的”

还有一点是，面对死不瞑目的闺蜜，女主说“天啊，我爱你”的表情神态，不知道是刻意为之还是演技的问题，感觉不像是伤心，更像是庆幸（有人垫背）。

此处纯属个人的阴暗解读，如有冒犯，我道歉

只有这样才能解释女主干掉一只秃鹫后，在已经拥有可以给手机坠落到地面当缓冲的秃鹫的情况下，还要冒险下降到闺蜜旁边的行为逻辑，因为压根没有死秃鹫，只能下去找闺蜜。

对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——

汤司令：高，实在是高！

以上是题外话......

高空题材，非常适合特效影厅，我记忆中《云中行走》《热气球飞行家》都是同类题材中票房滑铁卢的，希望该片能有所突破

惊悚片和恐怖片的区别是什么？

恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。

进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。

而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。

众多的惊悚片佳作都做了什么呢？

《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；

单场景影片考验剧本和导演，也是让短片导演容易上手的题材，短平快

《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；

全场只出场了81秒的caller，贡献了全片33%的精彩，法瑞尔贡献了33%，应召女郎们贡献了34%

《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内

影片并不是全部都给予了废墟下，而是有很多救援方的内容，使得全片的紧迫感不足

《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；

鲨海和坠落，从影片故事构架上说，基本是一个模子出来的

这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——

在极端的环境下，人的挣扎。

那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。

而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。

于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。

太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….

女主全片没离开床的惊悚片《杰罗德游戏》

方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。

这一次，我们被观众带到了一个高度。

《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。

610米是多高？

北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。

高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。

影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。

用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。

影片大量使用俯视的镜头，太有临场感了

影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。

而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。

这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。

或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。

《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。

《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。

女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。

这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。

只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。

影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。

该片让人心动的地方还在于，哪怕只是微小的 一步，都可能让你掉下去，因此这时加入一些简单的跳跃，就能把观众胆吓出来

于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——

死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。

恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。

在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——

密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..

所以说，观众到底喜欢啥呢？每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。

银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。

所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。

电影《坠落》，两个月前的稿子了，还是发一下吧。

连我这个喜欢看各种恐怖片、大半夜看鬼片都不害怕的人，但看这个手心冒汗，你可以喷我胆小，因为我真的经历过类似的场景（后面细说）。

场景比较单一，就一座高达610米的电视塔，主要演员就两位，故事就是她们被困在这座电视塔塔顶之上，如何逃出生天。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的高度，以及狭小的驻足空间，所谓“高处不胜寒”，大概也如此。

在此代入前提下，该片很多镜头和场面，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效果，在平台边缘处的命悬一线， 挂在绳子上的揪心一刻，效果格外给力。

如此环境，电视塔的金属摩擦声，风声等环境音效，两位主角在顶端平台时，镜头还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，手心都冒汗了。

所以电影感官是非常刺激，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效果比同类的《云中行走》《热气球飞行家》 更强，全程提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效果会更佳。且如今在“伪3D”电影越来越糊弄事儿、被越来越多的观众抛弃的背景下，这部《坠落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在电影院看3D版的《云中行走》的感觉，都很刺激。

女主角演得不错，《雷霆沙赞》里的沙赞的大姐玛丽，越来越好看。

从故事模式上来看，该片属于很典型的“独立求生”类作品，即主角孤身一人身处绝境，在在孤立无助的“密室”中脱出突出类型。

这类电影由于角色和场景双双单一，导致很难建立戏剧冲突，也使得这类作品很难编排，所以片子不算多。但由于过于特殊，所以有一个算是一个，该模式下作品还都比较知名，比如：

★女主角一个人被困在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；

★男主角攀岩时右臂被石头压住被困5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；

★小贱贱被关在棺材中埋在土里的《活埋》；

★女主角被关在低温舱里出不来的《氧气危机》（来自我最爱的亚历山大·阿嘉导演）；

★当然这些都属于“小片”，最著名的、也是量级最大的算是《地心引力》了。

看过上述作品的朋友们，都能感受到这种孤立主角单一场景的电影有多么难搞，所以《地心引力》最终成片效果，让导演阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演，还是毫无争议。

但凡这类作品里，多一个能让主角说话的对象，都比独自一人“有戏”。说白了你得让主角求生之余，有“活儿”干才行。

比如《氧气危机》里安排女主角跟“警察”等相关人员通话，后者们安排主角如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配一个袋鼠“刚子”，否则你让沈腾一个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

所以，《坠落》里安排了两个人，女主角与她的搭档组成“作死二人组”，被困之后还牵扯出一段狗血三角恋，纯粹属于“没戏找戏”。

否则你让她们在那么高、那么小的平台上干嘛？

当然这也是调节气氛的一种，虽然该片追求感官刺激和画面效果。如果全程直观表达高度场面，画面张力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有一段类似《地心引力》中乔治克鲁尼“回归”的设定，还是比较有意思。

PS，《坠落》的故事模式，跟2010年那部《冷冻》其实非常像，后者是两个人被困在高空缆车上，但从观赏性来说，本片显然要比《冷冻》要好。

当然电影故事乏善可陈，因为这种单一场景的作品，只是靠着画面和情节效果，叙事张力肯定会不足的，而本片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落比较充实，且逻辑方面，至少是够用的。

因为“够用”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——作品为了达成某些戏剧效果，必要的时候，可以违反一些现实逻辑。

比如《地心引力》里，女主角最后依靠天宫号逃出生天，这就是不可能的，因为两艘飞船不在同一轨道上。

本片也是如此，比如手机电量、绳子的长度、女主在塔顶的坚持时间等，在现实里都是问题，但电影中则是为考虑戏剧效果，否则就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？” “手机是用来操控无人机”

图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

电影中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？俺好久没玩了，不太了解。但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

电影中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

当然这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

所以电影最终还是绕过了这个观点，毕竟为了戏剧张力，否则无法达成这么紧张的效果。

但比起逻辑，该片最大毛病是动机没有搞好，因为攀岩/极限运动爱好者，与爬电视塔是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？电视塔是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个电视塔是个人就能上去，跟她们是不是攀岩爱好者无关。

所以动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主角脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部作品是无法比拟的。

因为登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氧气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样如此。而《地心引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。所以这些作品主打的不是体验感，而是随后的故事性和戏剧效果（以及画面效果）。

但《坠落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立行走之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一个厂子做环境监测。有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，所以要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。但登高这种事儿我也发怵啊，就发生了如下对话：

“这么多人你为啥找我啊？” “咱俩关系好！” “说实话！” “你是练武术的啊” “我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？” “不然呢？”

于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就一个扶手，没遮没挡的，是真吓人，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，因为要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟电影里那垂直梯子类似。虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

所以看到电影里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都一身冷汗，一个600多米的电视塔，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如片中电视塔上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像电影里二位“裸上”。