地铁惊魂2009

可能是我理解能力差吧？
也或許是真的太疑雲了，隨便舉出幾個疑問來吧。

當然，很多粉會說這說那，演技啦，設計啦，BLABLA...

可劇本的硬傷就是太TMD疑雲了。我舉幾個最不爽的地方：

1.沒看見開頭，大爺的屈塔叔是打了語音熱線了還是怎么著，上來就聊不停還一副月經了半年的心裡陰影的樣子。請問導演您敢不讓壞人這么怪異嘛？華叔就更憋屈了，這降職英雄當的我是雲裡霧裡。敢說英雄還不如因為是空戰團成員還站出來的那位驍勇的黑人呢。

2.這歹徒是90后吧，警察是00后可能，4個歹徒控制一車人，死一個，剩餘3個人出來和警察槍戰，請問還有停火的可能？Y的紐約的SWAT的戰術小分隊居然成扇形展開......NYPD的運鈔車居然是摩托車護衛，但凡看過點A片的人都知道，美國警察出門一定是2輛警車1輛衝鋒車加摩托交警。居然送個錢死傷無數，導演以為是在拍變形金剛啊？

3.這個劇本中警匪對峙在10年前或者20年前是完全成立的，而在當今科技條件下完全可笑，特種部隊有N種打擊方式進行突破，而SWAT的黃金定律就是人質不能死亡，一旦死亡發生，SWAT是極大可能接手打擊任務，各種高科技可以保證在最短時間內瓦解僅持輕型武器的匪徒。

4.賺錢方式也是詭異的一比，普通股指下跌，黃金股指上漲？請問決定黃金價格的條件記得是供求關係、美元走勢、石油價格、利率、基礎物價、機構持倉等，請問如何能做到操縱金價的？更不可思議，即使投機成功，屈叔如何能提出這筆錢？如果屈叔有意本就不想拿這筆錢，那最後死亡情節又如何銜接。

5.作為3G小組的組長，我不得不驚嘆美國無線技術的神奇，請問警匪雙方是如何全程視頻監控的？想必一定是使用了聯通的WCDMA了，太TMD 喔了。小正太的電腦也神奇的POWER OFF后又自動視頻連接開始煽情了，真是高科技。

6.7.8 ...

不知道有沒粉愿意為這部片重新剪輯，加入情節，修改結局。整部片子都沉浸在2位名人堂級演員的表演課氛圍中，另外片中配樂和服裝搭配那是非常贊的，屈叔的皮衣和市長的大衣那是真真的好貨啊。因此，此片適合表演愛好者和在校學生以及時尚界人士，其他類型觀眾還遁了吧，大家記住編劇的名字：brian helgeland，你Y真行。

丹泽尔·华盛顿，约翰·特拉沃尔塔
这是我看这片儿的理由
看的时候觉得，牛逼，爷们，演得真好
看到最后的结局，这就完了？
我是觉得，还没有最后说完的话就戛然而止了
看的时候还以为，最后那结局像七宗罪的感觉，
看完之后却觉得，呃……好歹再逆转一下啊

刚看了下mtime，这是部翻拍电影了
原来劫地铁这事儿早有人惦记过
除了结局，不得不说片子中很多亮点
特拉沃尔塔逼华盛顿说出自己“受贿”那段，精彩至极
特拉沃尔塔的凶悍，华盛顿的无奈以及含在眼中的泪，唏嘘不已
某种程度上，他们很像，

“我们抚育了这座城市，却被这座城市抛弃，我们成了坏人，我不那么认为，我他妈的就是不那么认为”

特拉沃尔塔的角色高智商，被逼至绝境凶狠残暴
1000w根本不是他的目的，他要报复并且从中获利，事实上他没输
他的表演充满张力，却毫不夸张
华盛顿的角色沉着冷静，应变迅速，拥有“超乎常人”的英勇
从最初的电话到最后脱身、开枪射击
有点unbelievable

        本片导演托尼·斯科特这次有些玩票的意思，不像他的旧作《怒火救援》，《全民公敌》那样设计的正正规规，一招一式都依照好莱坞大片的传统模式，这一次在《骑劫地下铁》里人物和故事设计都有些不同寻常，警察，政府官员和劫匪一样都不是那么专业了，警察运个钱搞得就像是在亡命追逐一样，在没有人追，而且还有众多摩托开道的情况下，居然差点搞了个车毁人亡；至于以市长为代表的一群政府官员，在整个事件中就像是一个旁观者一样，不要说能出什么主意，就连摆摆官僚的样子，偶尔表个态，都不能做到；至于四个劫匪，一个死得莫名其妙，另外两个光头的，看上去杀气十足，但也就仅此而已，逃跑时在街上完全不在外表做一点掩饰，那完全就是该牺牲的，约翰·特拉沃尔塔饰演的老大也让人有些摸不着头脑，不知道他究竟是想怎样，完全比不上他在《剑鱼行动》里饰演的那位老大；就连丹泽尔·华盛顿饰演的调度员，对他已经逃脱了，还要回去追捕劫匪的动机也蛮难理解的。。。
    本片是根据1978年同名电影改编，老版中四个劫匪，新版中也是；老版中是警长对劫匪，新版改成了调度员；老版要求赎金一百万美元，新版改成了一千万美元。。。

冲着两位我喜欢的男演员，我观赏了这部电影，并且毫不犹豫地点了两星，虽然快两个小时的电影中我无数次想要给自己喜欢这部电影的理由，但是遗憾地握失败了。

记得看完《第九区》之后，我和朋友说，看的过程中无语，当谢幕时不禁击节叫好的电影就是好电影。那么今天，我不得不说，谢幕时毫不犹豫找西红柿的电影就是烂电影。

我看完，脑子中就是N多个why

why1：这部电影确实很高科技，又是视频聊天，又是老大让手下去架wifi，but有必要搞的这么脑残么，埋下一堆bug；
why2:为什么视频男和他的视频女聊天的视频都传到电视上了，视频女身边居然没有一个警察去告诉他不要在关键时刻要男人说爱你，为什么时刻关注股票和新闻，还会用igoogle搜索的老大没看到这一段视频；
why3:为什么爪牙1发现视频男之后，连句威胁的话都没说，好像很无所谓。（这段有bug：不知道大家有没注意，按照视频女的画面，摄像头正对视频男，而按照监控中心的电视画面，其中完全没有视屏男的踪迹）
why4：为什么男主要去追老大？虽然我在标签中看到“人性”两个字，可是这两个字不是表示你要揣测导演都没打算拍出来的东西，我猜男主是为了赎自己的罪，但是导演好歹再稍微做点铺垫啊。
why5:这个片中，市长、警察和控制中心貌似关系很紧张啊，比如说市长和他的助理很神棍地猜出罪犯是华尔街的人，但是没有画面交待其通知了警方？在我快忘了这件事之后，突然警方从雷蒙的监友中查出了首领。
why6：一路上撞死那么多路人甲，路人乙，为什么不用直升机....连神棍市长都这么问了。为什么最后又用直升机送男主？我猜可能是导演没有好好改79年的剧本...
why7：为什么我看一部电影，导演这么考验我的智商...

文/梦见乌鸦

 

    从火热国庆档电影余温渐了之后，直到冬季档电影市场的另一个小高潮，在此期间的国内电影市场相对来说不温不火，各种五花八门的电影类型这个的硝烟不太弥漫的纷纷亮出自己的底牌，在此其中，有一部美国动作片《地铁惊魂》也悄然无息的蔓延到了各大影院。这部由著名动作片导演托尼·斯科特执导，汇集两大影星丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃尔塔的惊险动作电影理应吸引包括动作片迷在内的众多观众，但是笔者看完电影之后的感受呢？除了对传统老式动作片的一种怀旧之情，剩下的就是为这个曾经风光无限的类型片种奏鸣丧钟。
 
老式动作片苟延残喘
   说到动作片，可能很多人会联想到史泰龙、施瓦辛格等硬汉级别的人物以及由他们主演的《兰博》和《真实的谎言》等片。在好莱坞，动作片可以被定义为一种以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。在电影类型被细化的今天，平时人们谈论起的动作片基本上是指那些在上世纪八、九十年代中盛行的动作电影，亦可称之为传统动作片，以便区分为李小龙式的暴力动作片和《夺宝奇兵》式的历险动作片等。一般来说，动作片常常会成为票房宠儿，却不太容易受到评论界的关注，因为它们过于简单化的故事结构和平面化的正反人物分界，也正是因为动作片这个内涵不深的因素注定其光鲜背后的平淡。

 

    在动作片鼎盛的时期，以《虎胆龙威》、《生死时速》、《勇闯夺命岛》等为代表作的电影在影迷心中留下了不可磨灭的印象。也就是在这些经典动作片推动下为传统动作电影提供了一个良好的模式以至于一夜之间出现多部类似题材的电影纷纷效仿，而且在经过无数次的“旧瓶装新酒”的相同举动后，已经演变成为动作片的一种套路，就好比组成一件工艺品上面的各种零件，必须按照说明书一一把它们放入特定的位置，不能轻易改变其中一环，不然就完成本分的工作。
 
     但是在动作片经过20多年的洗礼之后，动作片那棱角分明的外形早已被时间的洪流打磨至圆，那耳熟能详的的剧情和曾经火爆一时的动作场面早已被无数电影经过了多次复刻变得公式化和索然无味。在电影特效突飞猛进的今日，电影票房的制高点已经被各式各样的漫画英雄和魔法巫师们牢牢占据。动作片那狭小的发展空间已经不允许这样老旧的模式继续浪费纳税人的财力与精力，于是诸如《特种部队》、《豚鼠特工队》这些打着科幻片、卡通片旗号的动作片横空出世。但是，在这样不利的情况下，仍然有不少执着之士坚挺着动作片的最后一块阵地，《地铁惊魂》就是其中的一个例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完这部两大影星主演的《地铁惊魂》，基本上可以得出两个结论，首先，这种老式的动作片再次让我们回到上个世纪，《潜龙轰天》、《生死时速》等电影再次从我们眼前如片中的列车一般一晃而过。其次，在好莱坞这个竞争激烈的商业之地没有常胜将军，即便如托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿这样的黄金搭档也是如此。风过留名，雁过留声，地铁驶过，只留下一袭空荡的回声。
 
    从电影的故事来看，有点类似于上个世纪80年代的警匪片。不好意思，本片就是改编于70年代的同名惊悚电影，这部曾经对包括昆汀·塔伦蒂诺在内的众多导演产生深远影响的经典电影（昆汀的《落水狗》众人以颜色命名人物的特点就是来源于此片），在时隔多年后的翻拍成风的今日被再次搬上大银幕意在情理之中。不过在21世纪，在我们大力学习可持续发展的时候，在大洋彼岸的那帮人肯定没有看过科学发展观，不懂得什么是“与时俱进”。由此产生的直接后果便是把30多年前那个老套的故事照搬的现在的电影中，再找几个大明星坐镇于市，就好比一个出土文物被涂上了光鲜的色彩被重新上架，骨子里面还是一股质朴的土腥气。
 
    不能简单的将这个现象归咎为编导的偷懒，从电影的制作和阵容来看，《地铁惊魂》还是很有野心的，起码希望在票房上能有所斩获。平心而论，这部《地铁惊魂》剧情发展紧张刺激、反复使用的升格镜头，还有快速切换的电影画面，一同烘托出正邪双方对决时的萧杀气氛，的确让我们这帮老式动作片迷感到一丝的过瘾。但影片最大的问题还出在题材上，本片的主题还是徘徊在“人质危机”与“阴谋理论”的老路子上，就像之前说过的一样，太多类似情节的电影在经过了10多年的磨练，早把其中的创意消耗殆尽从而转变为一种模式，一种套路。更不要说电影中那经不起推敲的故事情节了，一个简单的地铁劫持事件被放进了近2个小时的电影中，虽说电影的节奏和剪辑给足了面子，但是观众仍然觉得这是一部冗长的电影。
 
      如果有人说《变形金刚》、《特种部队》这类电影中人物脸谱化、平面化，那么《地铁惊魂》更是把正邪双方人物的对立面推向了一个极端地位层次。别看片中两大影星斗智斗勇像极了几年前的经典片《内部人士》，但是无论从故事内涵还是双方对事件的把握程度上均与后者相距甚远。丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃尔塔大部分时间是在对讲机前谈话，这样的情节设置本来可以大大发挥二人的演技，但是本片中的一干角色都被这个老套陈腐的故事强制性的抽干了内涵，像是一些按照电影剧情需要所布置的活动道具。约翰·特拉沃尔塔表面上是个被社会压迫至深的反抗人士，实际上也是个见钱眼开的腐败分子，而丹泽尔·华盛顿的角色起初由于受贿丑闻处于正邪之间的灰色地带，但后期地铁调度员出身的他也会以一个无比伟岸的英雄形象出现，在纽约街头持枪上演“千里走单骑”。
 
动作片导演风光不再
    本片的导演托尼·斯科特在在动作片领域的成就不亚于其兄莱德利·斯科特，这个曾经为我们带来《壮志凌云》、《国家公敌》的大导演在那个飞扬跋扈的年代为无数影迷留下了没好的印象，其也因他那快速凌厉和色彩斑斓的影像风格在众多动作片导演中独树一帜。并且托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿这对老搭档也时不时的联手为影迷奉上激情四射的大片，《红潮风暴》、《怒火救援》等片也在观众口中留下了良好的口碑。但是09年这对老搭档也不知道搭错了哪根筋，他们认为把一个30年前的故事放到今天来是一个不错的主意。在片中我们依然看到了导演标志性的快速剪辑和摄影风格，也许剧情可以老套，也许对白可以薄弱，但是斯科特在动作方面的薄弱处理可就是大问题了。电影警匪之间的对峙通篇都塑造出一种剑拔弩张的紧张气氛，正当观众期待着火药桶的爆发瞬间时，电影以一种匪夷所思的方式宣告结束，期待的动作场面没有出现不说，反倒是最后时刻突然的泄气让人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表现可以看做大导演对动作片阵地的缴械，电影的一切就好像是一出舞台剧中暴力，两大明星的飚戏也变成了电话双边的拉家常游戏。
 
     在动作片鼎盛的时期，好莱坞在制造出大量脍炙人口的动作片同时，也输送了大量优秀的动作片导演。除了托尼·斯科特之外，来自《虎胆龙威》的约翰·麦克泰南，《绝岭雄风》的雷尼·哈林、《石破天惊》的迈克尔·贝等，这些响当当的名字在当时可谓呼风唤雨，叱咤风云，可如今去哪里寻找他们的身影呢？约翰·麦克泰南被誉为现代动作片的开山祖师，在90年代末期便由《十三勇士》显出颓势（但笔者还是非常喜欢这部电影的），新世纪后此君一部《疯狂滑落》赔了个精光，此后几乎丢了饭碗，目前赋闲在家令人委婉。雷尼·哈林曾经出品过《虎胆龙威2》和《特工狂花》等著名动作片，在2000年后仍然高产，但是这个人作品的质量就像骤然降低海平面上的小船一样，时不时的就会触礁搁浅，《驱魔人前传》、《魔界契约》就是这个著名导演的狗血之作。今年此人还有一部《12回合》上映，这部号称“动作片模仿秀”的超级俗套电影把之前所有经典动作片的桥段一网打尽，影片上映之后最终以1000万挂零的票房惨淡收场。至于迈克尔·贝，他的名声早已随着《变形金刚》的名扬四海水涨船高，但是不难看出，小贝同学早已放弃动作片这块贫瘠之所转投入科幻片的怀抱，在更多的投资环境和更为夸张的想象力空间里去继续做他的“炸弹导演”。


     而如今，一直保持很高质量的托尼·斯科特也终于在动作片苟延残喘的时代里败下阵来，传统动作片领域的最后一面旗帜已经倒下，以前那些动作片名导们不是丢掉饭碗就是另寻出路，而新晋的导演再怎么没出息也不会把目光投向这个几乎鸟不生蛋的领域，想到尚格云顿、史蒂芬·西格尔这些靠着动作片起家的明星们的新片只靠着影碟市场来证明他们的存在，那我们基本上可以宣告曾经风靡一时的动作片已经走到了寿终正寝的日子。
 
 新式动作片异军突起
    其实罗嗦了半天，动作片这个舞台在发展的多年之后还会继续在大银幕上发挥着其余热。说实话，如今对上世纪动作片情有独钟的人也不在少数，但是光靠着一些老牌fans混饭吃的货迟早要饿死，在与时俱进的21世纪，动作片如果不把握时代潮流原地踏步的话，完全被淘汰也是迟早的事。不过正当传统动作片逐渐退出历史舞台的时候，新的动作力量正在悄悄地崛起，那就是以《谍影重重》为代表的新式动作片。
 
   《谍影重重》应该算是另类版的动作电影，虽说片中依然是千古不变的正邪对立，主人公也是顺应潮流的大玩失忆，但是电影之所以在新世纪动作片集体疲软的情况下异军突起，无外乎两个原因，其一，精彩的故事发展和悬念迭声的情节设置让那些在传统动作片沉浸多年的观众看到了一丝新意，其二，简单明快的动作设计和动感十足的画面，再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片，从另一种角度出发，在整体故事不算新鲜的情况下，从故事的走向和情节设置方面大做文章，这对好莱坞吃惯软饭的编剧们来说实在不是一件好差事。但是《谍影重重》系列正是凭借其其自身独特的气质能在票房和评论上实现双重丰盛，这几乎为动作片的发展指出了一条明路。在新世纪，新式动作片正在逐步把传统的动作片打入博物馆，快速剪辑、干净利落的动作和极富视觉张力的场面已经取代粗犷的追车和爆炸场面成为新世纪动作片的主流。也许此时托尼·斯科特们应该考虑一下穷则思变的战术，逼近老一套在新的环境下已经玩不转了。
 
      回到开篇那句关于动作片的定义，动作片吸引人的地方不在于演员有多么出色的演技，不在于有怎样新颖的故事，动作片就是以强烈紧张的惊险动作和视听张力来吸引大众的眼球。当传统的动作片苟延残喘之际，我们需要一股新鲜的血液来激活这个岌岌可危的片种。可以这么说，当一部动作片具有新颖的故事，不落俗套的人物设定，还有精彩的动作场面，那么电影必将能在影迷心中留下非常不错的印象，比如《谍影重重》和《飓风营救》。退一步说，如果电影没有能力去完成一个新鲜的故事，那么由一个简单的故事配以紧张的情节和鲜活的动作场面也可以杀出一片天地，在短期内留给人刺激之感，比如《鹰眼》和《虎胆龙威4》。但是如果还是希望靠着上个世纪的余温来生产出一部剧情老套、动作老套、特效老套的“三老”电影，那么也别怪我们不买账了。

经典劫案题材的电影大多走的是“限定时间内正反两方斗智斗勇”的路线，靠影片所营造出窒息的紧张节奏和既出乎观众的意料又在情理之中的智慧桥段吸引观众，主题多为惩恶扬善，善有善报恶有恶报。

但《地铁劫案》属于一部非典型性劫案电影，那些紧张的气氛、火爆的场面都是表面现象，完全可以归属为其走商业大片路线的必要元素而存在。托尼·斯科特、丹泽尔·华盛顿、约翰·特拉沃尔塔三个人的名字吸引来了1亿美元的投资；1亿美元的投资导致了本片要以大片的姿态展现在观众面前，因为哪个制片方都不愿意用1 亿美元给托尼打水漂；商业大片的姿态就必须包含紧张的情节和火爆的场面，于是乎就有了那几场“用牛刀杀鸡”撞车场景撑门面，否则就不叫大片；最要命的是托尼·斯科特这回使了把小性子，非要在这种商业片中讽刺一下腐败的纽约政府，这要不是像托尼·斯科特这样BUG级别的导演来拍这部电影，制片方绝对不会同意这种“全新”类型电影的诞生。

其一大概就是妻子说，你现在去做你该做的事情，但是这个家里缺一加仑的奶，你要答应我你会带一加仑的奶回来。
然后当时就泪奔了，被朋友嘲笑说你泪点好低啊。。是啊= =
真的本以为会很正经很深情的说“我爱你”的。
结果在Garber回嘴说我只带半加仑的时候又不禁笑了出来。
连他自己也承认啊，不是爱情，婚姻是另外一件事情。
可是这么温暖的对话，让我觉得真的好感动。。。
好吧，我就是泪点低怎么着！！

其二就是Garber被迫承认自己接受过贿赂时眼眶里被逼出来的泪水。
被那样逼迫着，快到极致时男人的表情。
面对着所有人的质问跟指控，在最危急的时间下……

其三就是那个救了母子人质的黑人男子，死之前说的“这就是我想出来的计划”。然后义无反顾的站在Ryder的枪口前……
你也太伟大了吧。。

其四是那两个护送钱的警察在车上的对话。
--这么多的钱，我们拿一部分也没关系吧，反正他们也不会细数
--那结局就只有死了
结果最后还是上演了在城市里飙车的镜头。
被撞，翻车，最后还是差一点没能赶上。。

Washington饰演的相当到位，尤其是将自己被逼到极致时那种心情演绎的很好。
John Travolta当年出演的吴宇森的《夺面双雄》就觉得好帅啊。然后这次的Ryder让我觉得好痞啊。。。
忘记是谁说的了，John Travolta真的是万年男配角= =
怎么着，人家男配角也能也能演的很好嘛。

嘛，情节倒是意外的紧凑，紧凑到让我觉得自己一直都在被剧情“PUSH”着。。
本以为只是单纯的英雄式电影，大抵也是谈到了一些东西。
最后的最后，市长说：“我谨代表我"个人"感谢你，这个城市会给你回报的”的时候，突然在脑中就冒出这么一句英文。
There always have some colors in the city we don't know. So do the world.

PS，最后要说的就是，原来"fuck”是可以说的这么顺口的。= =

完全误会了这个片,以为是个大制作呢,却是完全地小成本,大部分的戏都在两个景完成,不过据说地铁的部分是纽约地铁的实景,每次都是深夜拍摄,还真动真格啊.
看到John Travolta很惊喜,多年不见,真是变化太大了,老了也瘦了,只是那一说话的神情,就是当年的他嘛!他的气势弱了好多,好可惜啊.Denzel Washington也有点认不出来,胡子拉茬的,也老了好多.
因为小成本的落差和老去的演员,所以这片在douban的分这么低吗?竟然才6.6,其实还是可以一看的.

片拍得很特别,一个特别的劫匪,于是有了一场特别的劫案.对话是最大的看点,起初有点闷,但很快就进入状态了,在无聊和诙谐中表现了不同人的性格,偏执而又善良的,落魄而又正直的,自负的,懦弱的,愚蠢的,惹得全场笑声不断,顺带讽刺了一把zf.
除此之外也觉得是个很纽约的电影,光鲜纽约的另一面,我们看到了很纽约的交通,很纽约的地铁,很纽约的人们,不知道是不是很纽约的那位市长.