织物

看来，各地都有一个红衣女鬼的恐怖故事：

在台湾，是《红衣小女孩》；

在大陆，是《一双绣花鞋》；

在香港，是《倩女幽魂》等一大批；

在韩国，是《人性师》；

在日本，是《惹鬼狂叫》；

... ...

现在，一部英国影片，也拍了一部东方味道的红衣鬼，叫《织物》。

《织物》这个名字有些怪怪的，显然是没有翻译好。英文原名叫“In Fabric”,尽管有“织物”的意思，但人家在“织物”之前还有个“in”呢，加上“in”意思就是“织物之内”了，意译之下就是“衣物之下”，或者直接翻译为“红裙子”就好了。

就像《皮囊下》，直译出来的感觉就没那么糟，很容易就能够知道讲的不是皮囊，而是皮囊下的灵魂。“衣物之下”，就是“衣服之内”，包裹的不仅仅是身体，还有灵魂/鬼魂。鲁迅有句话叫“榨出皮袍下面藏着的"小"”，他的“皮袍”就是身上穿的“皮袍子”，是代表了上层阶级的衣服，皮袍下的“小”，就是指的灵魂的小格局。《织物》最应该借鉴鲁迅的这句话，翻译成“红裙之下”，韵味会更好。

《织物》这片很简单，主角就是一件“红裙子”，人类全是配角。这件裙子，就是一件被诅咒了的裙子，谁穿谁死。没错，这是一部恐怖片。

影片重点讲述的部分是这件红裙子的第二代主人，一位黑人妇女。她与前夫离婚后，一直一个人带着孩子长大。自己在一家银行里上班，担任出纳的工作。

工作平平凡凡，日子也平平淡淡。但她总是不安于平淡，想交接个新的男朋友，过上新日子。因此，她去买了这件红裙子。运程，也因此改变，甚至搭上了身家性命。

她不知道的是，售卖红裙子的这家店，其实是一个邪教组织，他们对衣服及模特施加了魔咒，以至于这件红裙子谁穿谁就会死。而且，红裙子，扯不破、撕不烂，放进洗衣机去洗还闹脾气，会把洗衣机都给拆了。想去店里退衣服，也是没门，不给退。就是逼着你去死。

黑人妇女给的镜头多了些，等她死了之后。故事又迅速进行了下一章及再下一章，无一例外，都是红裙子的新主人必须得死。

最终，才明白，红裙子才是真正的主角。

观看这部影片，其实是因为格温多兰·克里斯蒂。

什么？感觉很陌生？

那么，再说下《权力的游戏》中的“美人”，就是那个被野人王爱上，却被詹姆啃了的大高个子女人，女爵士布蕾妮。

因为喜欢“权游”，权游的人出来演的片，总是会多看两眼，而且尽量都会去看。看到这部打着“美人”主演的影片，毫不犹豫地就看了。毕竟，这是“权游”之外看到的“美人”的第一部影片。

可是，结果很失望。因为“美人”的戏份非常少，而且是一个可有可无的酱油一样的角色。片中，“美人”饰演了黑妇人儿子的女朋友，负责与黑妇人拌嘴。没啥出彩的地方，演技不尴不尬的，不知道她为什么要接这样一部片。（至于《星球大战》中的女武士，一直带着面具，就算了吧。）

但实际上若说这部片毫无意义，其实也不是。

首先，它强烈地批判了西方社会的拜物教，批判了消费至上的虚荣心。很有一些莫泊桑小说的味道，尤其是那篇大家都熟悉的《项链》。浓郁的讽刺味道，扑面而来。小说中的玛蒂尔德为之辛劳大半生的项链，最后居然是一个假的，这种反转具有极强的悲剧性意义。而《织物》里的悲剧性更大，老妇人为了让自己变的漂亮点买来的漂亮的红裙子，居然成为了索命的枷锁，她经历的事比玛蒂尔德更惊悚，更恐怖，也更要命。因此，本片，对物质对欲望的批评也更具体更明显。

红裙子是很漂亮，谁穿了都会变得娇媚起来，正好隐喻了物质精神。崇拜物质，崇拜浮华，最终终将得到报应，这一点大抵是影片深邃的主题。

但主题再深邃，面子上拍的不好看，就一切都是白扯。影片不好看，内涵啥的就不用再提了。《织物》的成就不高，就在于此，拍得不太好看。没有外在的光鲜，只说内涵，也挺没劲的，毕竟不是文艺片。

“红裙子”的杀人手段，不似西方传统的恐怖手法，更接近于东方恐怖领域里的设定。像《咒怨》，也像《魔镜》等，都是将带着恨意的怨气附着在实物之上，然后去危害人间。

东方传统的恐怖故事中，都是死去的人的怨灵，将自己的怨念附着于具体实物之上。《织物》则进行了下重构，把邪教的元素加了进来，让红裙子成为了邪教机构的灵媒，被施加上了邪教的诅咒，成为了邪教的杀人工具。细节上有修订，但框架上还是差不多。

这种设定，充满了东方鬼魅的色彩，是东方惯常采用的手段。这些年，东方的一些设定，逐渐被西方拿去了一些。《织物》明显是夹生的，想学又没有全学会，加了一个邪教的设定，但是又没有讲清楚邪教的动机，似乎只要归之于邪教就万事大吉，这种设定很偷懒，有些不伦不类。

这算是一次尝试，导演彼得·斯崔克兰德并非无名之辈，他之前执导的几部影片，基本上都带有惊悚的标签，而且获得过柏林电影节金熊奖的提名，《织物》这部片还是可惜了。

物品类恐怖片一直是恐怖片中的一个重要的亚类型。假发、古镜、衣物、汽车、玩偶等，都可以是被诅咒的害人载体。这样的电影，由于反派是不能说话的物品，所以吓人主要以制造诡异的气氛为主。

比如斯蒂芬·金的小说《Christine》就是讲一部杀人汽车的故事，这部汽车像是一个妒妇，她深爱着主人，当主人另结新欢的时候，她就要从中作梗。最后汽车和司机一起走向毁灭。

《织物》是个性导演彼得·斯崔克兰德的新作，他的几部前作我都很喜欢。他从一个独立电影人发展成了现在这种类型片导演，增加了受众群，也算是转型成功。从《邪典录音室》开始（北京欧盟电影节展映过），他就走上了铅黄式电影这条路，直到现在艺术上已经日臻成熟。

之后彼得导演的《勃艮第公爵》由于极其独特、精致，在国际上引起了极大反响，也得了很多奖项。故事不落俗套地讲了一个蕾丝虐恋的故事，让人看完后很难忘却，正是这部电影奠定了彼得cult大师的名号。

《织物》不是一味模仿阿基多式的铅黄电影，而是多种形式的混合体。它混杂了大卫·林奇式的诡异疏离，又有古早剥削片的荒诞不羁，所以单纯当恐怖片去看会不怎么过瘾。

故事很简单，就是一条美丽的红裙子，被谁买去穿上了就会遭厄运而死亡。没有什么逻辑性，也没有究其缘由，只是表现了出售这条裙子的百货大楼里的种种诡异。其简单、直接性和70年代的磨坊剥削电影的气质接壤。

电影的主题似乎在抨击消费主义。人们被无情的物质化，那些铺天盖地的广告、电视宣传、促销、产品彩页等，不知不觉吸引、诱惑着我们的眼球，占据了我们太多的时间和精力去购买这些严重过剩的东西。

最后顾客由于抢着结账而引起口角、打架、破坏、火灾，让百货大楼付之一炬，显得有点歇斯底里，但导演还是没有过分渲染暴力和血腥，这个就和阿基多完全不同了。

那条红裙也是欲望的象征，被它害死的人最终都成了奴隶，在地窖里不停地做同样的裙子，而且下层还有大量的虚位以待，静候着购物奴用生命去买单！

“一种心灵的感受一种触摸的回忆”

中年黑人大妈是银行的工作人员，作为单身母亲的她生活不如意。正处于青春叛逆期的儿子难以教育，带着同样叛逆的女朋友同居。一次黑人大妈与儿子争吵中得知孩子的父亲已经交了新的女朋友。黑人大妈气不过决定开始尝试交往男朋友。

于是大妈开始物色男友，为了以后的见面大妈决定去当地的百货公司买一件像样的衣服约会用。大妈来到了服装店开始挑选，当她走到一件血红色的丝质长裙那停了下来，神秘的导购员马上为她极力推荐这件衣服。

大妈试穿了这件织物，虽然小了点，但是也算合身，血红的颜色格外引人注目，凸显出一种别样的气质。由于衣服太小大妈还是不想购买，这时神秘的导购员开始了她的发挥说服了大妈买下了这件鲜艳而又复古的红色长裙。

第一次约会大妈就穿上了这件红色长裙，然而约会不是很顺利，对方不是自己喜欢的类型，而且她发现自己身体出现了过敏症状，于是她脱下长裙放进洗衣机里洗，可是这件赋予了诅咒的长裙在洗衣机里旋转跳跃硬生生地把洗衣机给毁了，还把大妈的手弄伤了。

大妈觉得这件衣服挺邪乎想去退货，可是服装店说什么都不肯退。大妈无奈之下只能带了回去。自从穿了这件衣服就没好事，总会带来灾难，原来这件衣服原来的主人已经身亡，这件衣服受到了诅咒，是一件邪恶之物。大妈决定彻底扔掉衣服，于是驾车想把衣服扔远点，可是这件织物在大妈销毁它以前先给大妈搞了个交通事故，大妈在事故中身亡。

红色长裙被重新投放到市场中开始寻找它的“有缘人”这次新猎物是一对年轻的男女朋友，当然下场也是悲惨的。织物最终回到了百货商场里一把火烧掉了服装店，唯一没烧毁的还是这件血红色织物……

我不敢说完全看懂了这部电影。电影拍的过于脱离现实，大胆张扬又不乏另类唯美。艺术的表现形式诡异偏激，似梦非梦的感觉使观众云里雾里，现实与虚幻相互碰撞，质感丰富，配乐与语言是一大看点，非常到位，身临其境。电影并没有太恐怖，点到为止，在需要释放的时候收住了，留给观众想象的空间更大。

导演用织物调侃了消费观。长裙被消费观所诅咒，赋予了永不灭亡的生命，而生命的消失灵魂被织物吸收被下一批消费，如此循环，永不消失。当然电影想表达的远不止于此，相信每个人都会有自己不同的想法。是一部耐人寻味的电影。

红色裙子跟店长和女售员有什么，红色裙子是被害的女星依附在里面吗，女售员擦洗的女模型是活的吗，在最后女售员在小电梯里看到的那几个穿了裙子去世为什么在地下里织衣服 ，总之穿过的都会发生怪事，都会莫名其妙的死，怎样都不能毁灭的红色裙子，这究竟是一样怎样的衣服，为什么会发生，卖衣服的女人故意撕掉杂志的被害女星那页，怎么起源？

当代女巫收割灵魂，是这设定吗？前面一段虽然有些爱爱和自慰情节，但还算正常，将就看，后半段的超越了我的取向，不知怎么看到那小基佬就看不下去，几乎跳着看，到最后才稍稍理解一点:哦，联上了，还寻思着怎么前段剧情戛然而止。回想起来，这些华丽端庄，优雅睿智，有种不可描述的邪恶感的老熟女店员是什么来历，倒回去看居然一无所获，好吧，这是在吓唬女断手党不要乱买衣服吗？话说演员是真卖力，演得传神入戏，个个都很有特点，这也是英国电影不会让我失望的所在。

讲真，这种电影真心不是菜。看着累。 玛丽安·吉恩·巴普迪斯特饰演的女主角到服装店买衣服，遇到一位美艳的售货员，她将一条血红色的裙子买回家，随之发生了一系列恐怖的事情，这条杀人红裙竟带有恶灵诅咒。 讲真，这种电影真心不是菜。看着累。 玛丽安·吉恩·巴普迪斯特饰演的女主角到服装店买衣服，遇到一位美艳的售货员，她将一条血红色的裙子买回家，随之发生了一系列恐怖的事情，这条杀人红裙竟带有恶灵诅咒。

An object horror from UK filmmaker Peter Strickland, his fourth feature, IN FABRIC is all about a life-claiming red dress. Set in an unspecified time, probably the 70s or 80s, it is a two-fold tale.

As a forthcoming blind date awaits for the lonely heart, recently divorced bank teller Sheila Woodchapel (Jean-Baptiste, the poor man’s Viola Davis finally pays her dues in a starring role) is cajoled into buying a new dress in the Dentley and Soper department store by the highfalutin and exotic saleswoman Miss Luckmoore (Mohamed). While the satin, diaphanous texture, and vibrant color is quite becoming on her, soon it is crystal clear that the dress possesses some occult power: it deep-sixes the washing machine while being washed, seems to be telekinetically controlled by one of the store’s saleswoman, and has the psychic capacity of asphyxiating its shrouded prey, moreover, it can not be destroyed or even returned (it never occurs to Sheila that she might try to junk it somewhere), ergo, there is only one way Sheila can part with it, for good.

After that, the dress falls into the hands and the body of Reg Speaks (Bill, an exemplary of soft touch), a washing machine repairman who is jeered into donning it during his stag-do, and later gives it to his fiancée Babs (a feisty Squires), similar fallout irrevocably occurs, but also Strickland makes a hell of a commotion in the department store, with its conflagration and mythic inferno-alluding upshot.

After the one-two punch of BERBERIAN SOUND STUDIO (2012) and the divine lesbian sexual transgression drama THE DUKE OF BURGUNDY (2014), the conceit of giallo has been thoroughly infused into Strickland’s artistic veins, IN FABRIC robustly boosts its psychedelic interior settings tailored with Strickland’s trademark attention and competent deployment of auditory eeriness (synth sound and amplified score, etc.), which sometimes transcends its staggering visual accompaniment (mirror refraction sequences generate strange chronophotographic montage, for instance) to induce an effect of trancelike incantation, not so dissimilar from Reg’s monotonous, but rather amusing trance-inducing verbalization of his professional vernacular, which reflects Strickland’s further immersion into the incomprehensible and metaphysics, clearly, saleswomen like Miss Luckmoore are life-animated mannequins, kit out with superb posturing, vintage coiffure/wig and florid utterance, even heightened by a bleeding vagina to shock their assumed creator Mr. Lundy (Bremmer).

But overall, its consumerism-bashing message feels obtuse, the wantonness of liquidation is unvalidated - not to mention putting a sexed-up Gwendoline Christie’s Gwen, the mean girlfriend of Sheila’s son Vince (Ayeh), out of harm’s way is somehow problematic, especially in juxtaposition with what blood-shedding business a kind-hearted Sheila has to suffer repeatedly, and the kookiness of Stash and Clive’s (Barratt and Oram, playing Sheila’s bosses in the bank) pettifogging mannerism fails to pack a punch. Confounding but timelessly chic in its expression, IN FABRIC aims at haute-couture horror, but comes off as a bit dress-down in its final manufacturing.

referential entries: Strickland’s THE DUKE OF BURGUNDY (2014, 8.0/10), KATALIN VARGA (2009, 7.2/10); LUCA GUADAGNINO’s SUSPIRIA (2018, 7.5/10).

2018年，喜剧恐怖电影《织物 | In Fabric》

？？ 喜剧分类？ 我有没有看错，这个应该是在魔性分类里。

好吧，好吧 还真是有点欣赏不来，最近接连看了几部不明所以的电影，让我有点难受。

抛开那种对于消费的魔化，电影的配乐和感觉颇有70年代欧美电影的感觉，甚至和当时的一些魔性作品有些类似，不排除致敬的方面。

------涉及剧透了--------------

幽默的方式也是接受不了。衣服杀人还是有些牵强和搞笑，恐怖的点只能说往魔性那边靠，剧情上并没有什么特点，也没有什么前因后果，反正穿上就倒霉，倒霉到死掉。。我算不算剧透了。。。

果然是欣赏不来，就连短评的评论都感觉如此的高深。。真是甘拜下风。

有点怀念的燃气热水器。。

----------我是导购的分界线-------------------

推荐指数：★★（4/10分），欣赏不来，欣赏不来。