争霸 粤语2006

小时候看过，如今再一次重温，观感比以前丰富很多。其实作为和tvb的合拍片，演员之间多少是有些违和感的。也觉得范蠡也不像是陈坤这样忧郁阴柔的形象。但是越看还是越带感的。整个剧可以说是范蠡一个人的杰克苏了，剧中无人不是心向着他，智商各种碾压，将两个君王的命运放置在股掌中，在各国诸候间游刃有余。可惜现在很难再看到这样的大男主电视剧了。抛开某些基腐，整个剧把“士为知己者死”这种情怀展现得淋漓尽致。如此清晰的立意，比起现在电视剧中各种滥情的倾向，高得不知道哪里去了。吴越争霸这个题材做过无数遍，用范蠡做第一主角的视角是比较难的。怎样展现他将自己最爱的女人送出去的心理，又不会被当前的道德评判裹挟，并不容易。但是我觉得这部剧说得很清楚明白。这种男性视角比起过多编排儿女情长的格局开阔得多。
除此之外，三个男主形象都非常鲜明，三人从敌人到知己，从知己到敌人，变化非常有说服力。女主西施虽然在整段剧情中基本上是范蠡角色的附庸，但她的明智、大度、坚定和牺牲，在这部男人戏中也是很拉好感的。郭羡妮的颜值也挺高的。其他如伍子胥、吴太子和滕珏公主、文种、伯嚭等配角都展现得很完整。另外摄影美术打光上也很有特色。虽然很多人吐槽室内打光都是阴阳脸，但是这种自然光在描写先秦的电视剧中运用得很有感觉。虽然有各种瑕疵，但瑕不掩瑜。十分值得一看。

陈坤饰演的范蠡演技没得说，古装真的很仙风道骨别有一番韵味在其中，尤其那一袭长发飘飘简直绝色，让人看了不得不心动。我印象中男演员能hold住散发造型的很少，能如此绝色的只有陈坤。该版的西施由郭羡妮扮演，这个“西施”端庄秀丽，也很韵味，在我看过的众版本西施中可以说是最佳，可就这样在范蠡身边都黯然失色，只怪厂花太美貌了。

范蠡的智商很高，高到不需要用情商来弥补。他与夫差早在会稽之役前曾多番交手，互有输赢，以此赢得了夫差的欣赏，故与之惺惺相惜，皆视对方为终极对手，展开了一段表面是友、实则是敌的关系。一个男人最好的朋友也许是他的对手。因为这份对立的欣赏，也导致了夫差对勾践的日渐软化。甚至不顾伍子胥的多次反对。

如果没有范蠡，勾践的卧薪尝胆、亲尝对手的便溺，这些抛开自己的人格、尊严的行为也许并不能赢得最终的胜利。每当夫差乘车出游，勾践都要手执马鞭徒步跟在马车左右。路过通行的闹市时，吴人指着说：“那个就是打了败仗的越王，快来看呀！”讥讽嘲弄之声不绝于耳。取悦即从这里开始，它是麻痹一个人、甚至一个英雄豪杰的毒药。

如果不曾有西施，男人间的铁血较量也许最后的输赢仅系在一个“力”上。那是属于英雄间的对立，拼的是毅力、恒心、勇气、智谋。越有范蠡，吴有伍子胥，伯仲相当。“患生于多欲而人心难测也。”然而，后者的忧患激起了夫差的暴怒，他赐伍子胥一把宝剑，命他自杀。死前一刻，伍子胥要求把双目挖出：“大王不听劝阻，我要亲自看着──过不了三年，吴国必然会被越国攻破！”从此耳边再无警醒。

西施的出现，用情感与温暖软化一位英雄的热血和脉搏，也在潜移默化中瓦解了他的意志。“温柔乡即是英雄冢”。当一个人完全失去戒心，他的弱点也毫无保留地向对方敞开。吴国灭亡之时，夫差怎么也想不到，曾经惺惺相惜的知己战友、相濡以沫的枕边红颜猝然间站到了对立面。二十年来的朝夕相处、同甘共苦的岁月，纵然注定是敌人，也应是有情的吧。那一刻，西施说出了让夫差临死前难以瞑目的话：“我们从一开始就选择不要对你付出感情。”如果夫差是英雄，他给予西施二十年来的是爱，那句话，我相信西施是流着泪水说的。

    后人赞美、歌颂这段“卧薪尝胆”的历史。认为男人的委屈是值得言说、慨当复仇的，勾践的忍辱负重正是我们应该引以为豪的楷模。人们同样钦佩范蠡的智勇忠诚，惊羡地赞幕西施绝世无双的美貌与城府。可在这些表面背后，很少有人会沉迷震惊于一个令人不寒而栗的事实：那些以你最亲近的身份接近你的人或许正是在关键时刻伤你最深的人！他们伪装得天衣无缝，利用人性的弱点取得你的信任，如绵软细腻的针打入你情感中最细微、最脆弱的缝隙，他们甚至愿意牺牲自己：自己作为男人的尊严和作为女人的贞洁，而这一切不是为了你，不是像他们所说的被你的气概、胸怀、勇气、魅力所折服，而仅仅是为了得到他们想要的，一旦得到，瞬间抽身离去，曾经相知相惜的情感荡然无存。你看不到他们背后潜藏的目的，因为他们击中了你的软肋，你把他们当成了至亲至信的人。

英雄很难折服于他人，他们被幻像所骗，多是败给了自己，败给了自己的妇人之仁。面对敌人对手，他们可以很清醒，可以攻防有度，面对亲信之人，则会放松警惕。正如伐攻矜能的韩信深知自己的对手项羽的长处与弱项，却丝毫弄不清自己背后的“主人”刘邦的心理与心思。功利障目的韩信对刘邦的认识始终是朦胧的，直到被诛之日也没有弄清自己失陷在何处。



   

     

    很早看完这个剧，感觉是看完后面又出了卧薪尝胆几部，但是立意和可看度来说这部争霸传奇个人认为更好些。
    选角来说，这部挺恰当的，而且人物特征比较明显，感觉编剧是让大家看到乱世中人物的不同选择，有自私而无辜的公主，正义仁厚缺少担当的太子，能洞察时局但却不够圆滑的伍子胥……喜欢这部剧的原因因为每个人物都展示了多面性，而不是单一的。比如吴王除了好大喜功，也突现了作为君主的气度，魄力，勇猛甚至智慧，面对西施也有罕见的柔情，但立场和原则还是相对坚定的，面对没有主见的太子，他有作为父亲的痛心和关怀。
   我觉得西施这个角色得挑出来讲下，有很多版本的西施，但郭羡妮这个版本的西施确实非常惊艳。端庄秀丽的五官，漂亮的锁骨，纤细的手指，优雅的背影，柔软美丽的黑发，这一版本的衣饰和发型应该是最接近时代的，安以轩那种白衣飘飘和额头的饰品感觉非常没内涵。我本身不是考据党，也知道春秋没有丝绸，这个剧也用了少量丝绸，服饰接近汉代，但如果真正考据的话估计西施得穿粗布了，那也就没有美感了。因为当时在电视上看的是国语版，西施的配音实在太美了，声音优雅，有点忧郁，让人怜惜，这个角色表现力很好的很大原因其实是配音。现在还记得有很多场景是西施站在宫殿的栏杆处，背后是青山，穿着浅碧色的宫装，夫差面对正在建的姑苏台，和身边的西施有些江山美人在怀的豪情，西施温柔的微笑，非常柔顺但很有诱惑和煽动力的说，要做霸主的女人足以。当时就觉得，不能怪夫差啊，美人的臣服和期待恐怕所有身在高位人都没办法抵抗，剧里的夫差还是相对清醒的。
   厂花的演技是没得说，气质也很棒，不过这个剧有点把范蠡的位置放的太高，所以对这个人物的表现没有太多惊喜。
  开头曲和结尾曲特别喜欢，开头曲轰轰烈烈，把人带回那个思想极为灿烂，谋士为君王奉献忠诚，热血，生命的时代，唱士为知己，帝王霸业，结尾曲却讲情仇恩怨如烟，富贵霸业如梦，争什么实在可怜，就像此剧以吴王灭越想要逐鹿中原而起，以范蠡隐退越兴盛了数年而衰退为终。
   感慨很多，先写这些
   

    三部相同历史题材的电视剧，故事都是人们早已耳熟能详了的，可因为编剧编排故事方法的不同，演员的不同等等，收到的效果大不相同。
    先说《争霸传奇》，这三部剧里我最喜欢的就是《争霸传奇》，这部剧是以吴王夫差跪在自己父王陵前开始的，借此以夫差回忆的形式引出了之前的吴越之战，此时范蠡和文仲已在越王勾践的身边，这段十多分钟的回忆也足够体现了由陈坤饰演的范蠡的足智多谋，这里也不得不说到范蠡去借三千死囚的那段戏，很好的展现了范蠡的性格，之后三千死囚一身白衣走上沙场殉国的那个场面也比在《卧薪尝胆》里要震撼，总感觉《争霸传奇》就好像是一部范蠡传，这算是一句后话，后面又展现了大战胜利后范蠡与勾践两人把酒言欢时好像挚友一样的感情，同时也用一段喜剧的形式展现了勾践、范蠡、文仲三人之间的关系和勾践、范蠡对发动战争不同的态度，之后范蠡辞官出走巧遇西施，又因得知吴越战争越国战败之事与西施定下三年之约，赶着去找勾践，《争霸传奇》第一集就将故事紧凑的铺排到了这里。在这一点上，《争霸传奇》比《卧薪尝胆》和《越王勾践》做的都要好，因为它的第一集中不仅有男孩们喜欢的战争、霸气和忠义的场面，也有女孩们喜欢的像爱情剧偶像剧中的浪漫场面。　　《卧薪尝胆》和《越王勾践》叙事则比较拖沓，《卧薪尝胆》从勾践还是监国太子时讲起，从勾践的王妹从吴国出逃讲起，其中还大篇幅的讲到了勾践与父亲不和而被废太子位，直到第八集勾践才得以登基，在前五集的重要篇幅里，故事还在着力讲如何争太子位，真的是拖沓了，或许作为父辈的更爱看这一个版本。《越王勾践》则是穿插进制造王者之剑这个段落，这是这个版本显著不同于其他两个版本的地方，同《卧薪尝胆》一样，它的第一集也同样拖沓了，而且多是打打杀杀场面，父辈们或男孩们可能会比较喜欢。　　后来我想，这个故事得以流传的重要原因除了卧薪尝胆的那段不易，还有是因为故事里有中国四大美女之一的西施，观众们在看剧之前想必都对西施扮演者的出场充满了好奇和期待，可三部剧中只有《争霸传奇》很快将西施介绍出来，其他两部都拖到了后面，这是因为三部剧铺排故事的方法不同，可这起码满足了观众们在看剧之前的心理，说到西施的扮演者，我觉得《争霸传奇》中的西施郭羡妮还是很对得住大众的，郭羡妮版西施看上去就不太柔弱，骨子里透着一股刚烈，后来她做事也透着一股精明干练的感觉。我觉得这个还是比较符合不论是史料中的还是人们猜测的西施的性格，虽然她本是一名浣纱女，可最后终究是协助越国灭掉了吴国，若没有心计她如何在宫中好好的生存下来。可《卧薪尝胆》中安以轩版西施则只是一个柔柔弱弱的小女子形象，我本身是挺喜欢安以轩的，因为她在仙剑一里曾饰演的林月如形象，之前对她出演的西施也是充满了无比的期待，可好不容易等到快二十集的时候西施终于出来了，却感觉第一眼还没有郭羡妮惊艳，后来安以轩的造型倒是比最开始出场时要好，只是一直都是柔弱的那个形象。《越王勾践》中的周扬版西施则成了一个深明大义，饱读诗书的女子，可个人感觉，无论形象气质还是人物塑造上，都没有之前两个版本的好。　　 每当把这个故事搬出来，西施与范蠡、夫差之间的感情线就不得不提，在《争霸传奇》中，西施喜欢的就一直是范蠡，未对夫差产生大的情愫，直至夫差死时，西施也未曾流露出爱，这也得说在《争霸传奇》中，陈坤的力量太大了，由陈坤饰演的范蠡是三个版本中演得最好，长相也是最对得起观众的，且《争霸传奇》看着就像是一部范蠡传，开始铺垫的两人的感情也最丰富，最后西施是与范蠡应了早年的承诺一同归隐的。《卧薪尝胆》中的西施则是因受救命之恩才得以心系范蠡，总感觉不如《争霸传奇》中来的更让人欢喜，后来西施在经历了如此多的世事之后，不再是从前的她，她的心里住进了夫差，可范蠡依旧喜欢她，夫差死后，西施学着雅鱼王后曾做过的一样，等着人闯进来之后焚宫，范蠡找到她，西施说自己不再是从前的西施，说不知道能不能忘记过去，说回不去了，范蠡说，他会等她，等一辈子，最后两人也算是在一起了。《越王勾践》中的西施则是完全爱上了夫差，当夫差痛心的责问西施，虏获了他的心，欺骗了他十多年的感情时，西施回答说，她同样给了夫差一个女人最宝贵的十多年的青春，他同样虏获了她的心，十多年的感情让西施在夫差死后自杀，范蠡赶来，死在了范蠡的怀中。这三种版本的结尾因为各个剧对感情线的铺排不同而不同，倒是都说得过去。　　
    说道感情线，不得不提到《卧薪尝胆》里的雅鱼，雅鱼是《卧薪尝胆》里浓墨重彩的一名女子，这个角色只有《卧薪尝胆》花功夫塑造了，塑造的相当成功，雅鱼角色的扮演者左小青看起来很温柔，出演的却相当好，把一个看似温柔，心中却有凛然大义，可仪态万千，又能含垢负重的一个女子演到极致，再说到故事的铺排，在勾践还是监国太子的时候，雅鱼就与大将军灵姑浮的妻子鸢罗私下交好，后来实践证明，两个通情达理、深明大义的女人都为她们的夫君做出了不可泯灭的贡献，勾践带领将士们在外打仗的时候，雅鱼给将士们送去家书，鼓舞他们的士气；勾践骂走范蠡的时候，雅鱼深知范蠡的重要性去劝谏勾践，还为此亲自请来范蠡的母亲，以尊贵之礼款待之，劝回了范蠡；越国失败了，雅鱼让范蠡带着所有士兵去增援，自己只和几个丫鬟留在后宫中做好焚宫的准备，她的那份凛然想必是男子都不一定能及得，最后越国胜利之后，雅鱼把金银首饰都分给下人，自己却在幸福到来之时结束了自己的生命，勾践痛心的关了自己三天三夜，在出来之后，他说用会稽山的土把整座宫殿埋了，作为雅鱼的陵墓，雅鱼之所以这么做，是因为她身为越国的国母在陪同勾践受苦屈辱时曾遭人羞辱，自己亲眼看到他的大王重新恢复了霸业，自己深知其中大义，凛然就死，在《卧薪尝胆》里，如果没有雅鱼的不离不弃和深明大义，勾践复国将更加艰难，试想当时我们也会知道，生在那个年代，又作为他勾践的妻子，作为一个女人得有多少辛酸和无奈，雅鱼的大女子形象，她的感情、心理的描写，是《卧薪尝胆》里相当成功的一笔，我看《卧薪尝胆》时，觉得最大的亮点在雅鱼身上。　　 再说三部剧整体的立意走向，我也是觉得《争霸传奇》表现的比较好，勾践在终于争得自己的霸业之后，范蠡聪明的选择隐退，他洞察了勾践的一切心理，可与共患难而不可共处乐，《争霸传奇》的最后一集，夫差像当年的勾践一样跪在城门口的时候，历史好像倒退回去，勾践羞辱夫差，让他生不如死，就好像是当年的夫差一样，在这里，陈坤把范蠡的那股无奈、心痛真切的演了出来，镜头上范蠡与西施在后，夫差跪在中间，勾践身后有千军万马站在夫差前面，范蠡觉得夫差好歹也算是英雄末路，求勾践赐他一死，勾践骄傲跋扈的转过身说不行，吼着让人把自己的这条狗带回去，范蠡夫差两人英雄惜英雄的对望了一眼，最终把剑给了夫差让他自杀，这一段为范蠡、勾践之后的表现埋下了伏笔，看《争霸传奇》最后一集，真的是看得无比难过，觉得这部剧才是真实的表现出了人性的弱点，比另两部剧走得都深刻，会引人试想，勾践用了自己十多年的忍辱负重，终于换得复国之后，就是真正意义的赢了吗？它是三部里面勾践羞辱夫差最厉害的一部，可我却觉得最符合勾践复国之后的心理，《争霸传奇》里对人物性格的把握最后围绕着这一点，历尽屈辱的勾践多少年来盼着的这一天终于到来，对夫差恨之入骨的都快没了人性的勾践这样做也顺着之前故事的铺排。可《卧薪尝胆》和《越王勾践》里的最后走向都只是给了人们一个像史料一样没有异议的传统励志故事，个人认为，远不及《争霸传奇》深刻。　　
    三部一样历史题材的电视剧，因为进入故事的角度不同，选择的演员不同，拍摄的方法不同等等，给我们呈现了三个完全不同的作品，同时也让我们看到了改编历史题材更多的可能性。