1 ) 《暗算》:为组织人翻案
中国自“文革”后,反思共产主义运动以及在中国的实践时,最流行的主题是批判中共革命的无人性。关于传统道德的失落的哀叹几乎都是在这个主题下展开的。
《暗算》这部电视剧,在前几年引起了思想界的广泛注意,刘小枫、甘阳等人都出面诠释这部作品的内含。甘阳似乎持一个矛盾的观点,一方面他认为阿炳、黄依依等是自然道德的体现者,是值得歌颂的,但同时又赞美有信仰的组织人,特别提到了全球性的秘密组织共济会成员的信仰追求之美。
中共作为有追求的秘密组织,其性质与共济会,是有类似之处。
作为组织人,最大的特点就是不依自然感情行事,这可以看成冷酷无情与无人性,也可以看作有崇高的信仰,这本身是一枚钱币的两面。文革后,我们都是从无人性来批判组织人,而缺乏从有崇高信仰的角度来评价组织人。
而《暗算》中的安同志,几乎就是一个标准的组织人,他的行为逻辑不是他的自然感情,而是组织的需要。为了达成组织的目标,他可以牺牲他的一切。这样一个人,我们怎么来评价呢?是个无人性的异化者?还是有崇高使命感的信仰人?
《暗算》第一部《听风》,神奇人物阿炳是个自然人,他只知道娘对他好,安同志对他好,他不能理解组织以及组织使命的概念,他的行动是建立在报恩的基础上的,所以他虽然为组织作出了重大的贡献,但他本身不是组织中人,而只是组织的一个工具。安同志是一个组织中人,他操控了阿炳,让阿炳在报恩的观念下为组织工作。
《暗算》第二部《追风》中的黄依依是个天才的数学家,解密工作非依靠她这类人不可,但她只是自然人,具有自然感情,所以她不理解组织为何物。她参与解密工作只是为了获得她的爱情。而安同志是组织人,他的行为不是出于他的自然感情,相反往往是违反他的自然感情的,为了组织需要他可以亲手枪杀自己的妻子,为了组织需要,他也可以压抑对黄依依的自然感情。黄依依比阿炳聪明的是,她终于开始理解什么是组织人,并且开始自觉地把自己变成一个组织人,这样她留了下来,但不再与安同志发展感情了。
如果说文艺作品一般是歌颂具有自然情感的人的,《暗算》中,自然道德感的代表人物阿炳与黄依依,塑造得很可爱。但《暗算》也塑造了安同志这样一个组织人的形象。在自然人与组织人的激烈冲突中,我们似乎也理解了组织人的行为逻辑。安同志是不会闹情绪的、安同志是不会感情用事的,他是真正顾全大局,他的一切行为都是在于达成组织的目标。
组织人的最重要基础是信仰,没有信仰,人都是会顺从自己的自然感情的。只有在崇高的信仰的基础上,人才能压抑自己的感情,把自己变成一部机器上的螺丝钉,牺牲自己的生命也在所不惜。
一个事业没有组织人,几乎断无成功的希望。所以从一定意义上说,自然人都是闹情绪的天真小孩,只有组织人才是能克制自己达成使命的成年人。安同志就是一个从不感情用事的组织人。
《暗算》第三部的《捕风》,直接描写了地下工作者,也就是组织人的行为方式。一个伟大的事业,如果没有一大批把信仰放在自己生命之上的组织人,是不可能成功的。从这个意义上说,组织人是远远比自然人自觉与完善的人。
在为组织人翻案之点上,《暗算》揭示了中国共产革命纯洁性的一面。在自然人与组织人激烈的冲突中,我们看到了革命的逻辑、组织人的逻辑,以及组织人的信仰与牺牲精神,使得我们不得不重新思考中国革命者的精神追求。
《暗算》不是简单化地讴歌中国共产革命,也不是一部革命传统教育作品。但实际上它为那些为新中国的诞生而牺牲生命的仁人志士作了一个最有力的辩护。
一代组织人的理想主义行为,不是简单的丑化与漫骂就可以一笔勾消的。历史是非常复杂的,理念也是非常复杂的,我们不要太小瞧了我们这些理想主义前辈--组织人。
2 ) 《暗算》是典型的人保活
其实《暗算》的剧本相当之差,简直无以复加,编剧再三修改,也改不掉原著的诸多弊病。这是一份描写革命时代的剧本,但就像所有其它那些几经改编的革命文艺一样,在革命时代的原始语言中,它从本质上就是一份极端反革命的剧本。
在这份本来应该是颂扬无名英雄的剧本里,凡人都是卑贱的,天才都是高尚的。革命就是天才的活计,没有天才就没有胜利。但天才们并没有怀才不遇。剧本告诉我们,他们根本不懂革命,也根本不愿革命,只有通过革命者安在天伪装成其父兄的努力,他们才终于出山。在安在天的层层诱惑下,天才们略施妙计,便保证了革命一次又一次的胜利。但是,剧本又告诉我们,由于天才充满人性 - 换句话说,也就是充满弱点,而革命者却充满鬼性 - 为了革命不惜任何代价,于是天才们必须死,革命者一定生。这不仅是一死一生而已 - 简直就是革命者以天才们的死来换得了自己的生:在组织的关怀下,阿炳被妻子逼得自杀,黄依依则干脆被疯子打成植物人。我们都知道,作者真正想说的是,革命者安在天如此暴怒如狂,也不过只是追究了两个凶手的罪恶;他将永远无法甩脱自己的罪恶,和滋生他这种革命凶器的严酷制度的罪恶。
在这份本来应该是盛赞天才无敌的剧本里,天才们又都是无能的。同样无能的革命者本可以伸出巨掌,将他们救出苦海,却选择了冷眼向洋,任其生灭。天才是心理残缺的人。阿炳不让马吃草却叫马儿跑,夜夜和衣而眠,苦等天上掉儿子。剧本告诉我们,正是在他和组织的双重压力下,林小芳以外遇求子,才造成了最终的悲剧。而安在天在阿炳婚后,一直对他不闻不问,直到他死了,才突然发难,以革命的名义,进一步逼死了林小芳。换句话说,革命者是一点好作用也没起;黄依依生性风流(作者想必忘了,她的青春岁月是在美国社会气氛最为萧索肃杀的麦卡锡时代度过的,她在彼时彼地也一定是个异端中的异端),一意孤行,她对革命者安在天一见钟情,并抱着与其私奔的幻想来到保密单位701,结果凤求凰而不得,退而求其次亦不得,与培训中心主任汪林(这是作者为了证明制度的非人性,而着力塑造的一名生活苦闷、了无长处的共产党干部)的艳遇最终成为死结,她只能眼睁睁地看着安在天及其革命任务大踏步的前进,而自己的生活与情感却大踏步的倒退。剧本告诉我们,正是在安在天见其心死而不救的铁石心肠,造成了黄依依最终的悲剧。而小雨之死在悲剧末尾的重现,只不过是革命者害人害己,一生无能的最后注脚。
大家看看,不就是这样一个故事吗?
和一切以翻案为纲的大小翻拍剧相比,《暗算》本来是一份相当格式化的反革命电视剧剧本,完全没有新意。在这种情况下,最终摄成的电视剧竟然变成了一部沉郁而雄浑的革命史诗,不能说不是“人保活”的切实反映。是《暗算》的导演、监制和演员齐力撑起了这一张毫无疑问是反革命的文艺黑旗,并用他们的血将其染成了鲜红灿烂的颜色。在这种意义上,电视剧《暗算》无疑是富有革命性质的。
在这场革命中,作为导演、监制兼演员,柳云龙付出了相当的努力。在这些努力里面,将第三部《捕风》置于前两部之后放映,尤为点睛之笔。如果没有第三部对三十年代共产党人斗争生活的描述,前两部中再好的表演也将成为白费,因为它只是单调地把革命者重塑成冷冰冰的国家机器,把他们的信仰雕琢作要人命的金刚无常,而全不解释革命者是怎么来的,国家是怎么来的,哪里来的信仰;也不解释为什么要有革命者,为什么要有国家,信仰是什么东西。而这些正是第三部的内容。
正是因为有了第三部,前两部的铺垫才有意义,《暗算》才成为一个丰满的剧本,一本完整的故事,一段可信的传奇;也正是因为有了第三部,全剧末尾响起的国际悲歌才有意义。老年安在天躬着身子,慢吞吞地在上海摄影棚的大街上踱步,他向远处望着,望着,街上突然闪出了从反动派追剿中靠易容术和同志掩护死里逃生的父亲钱之江,刚刚在黄包车里坐定,突然被一路跑来的小安在天撞到了。小家伙转眼跑开,车子缓缓前进,父子两人短暂地对视了一眼,这一眼那么短却又那么长,一直看到了安在天的老年。他躬着身子,慢吞吞地在街上踱步,在父亲的注视下笑着,又慢吞吞地走开了。在这一整段场景中,扑面而来的国际歌声,是激昂雄越的天外之音。
不仅是《国际歌》的运用,整部《暗算》的音乐处理都十分到位,就像各角色的选择和柳云龙的发挥一样,气闲神定,举重若轻,不温不火,恰到好处。正是他们英雄般的演绎,把丢弃了的理想再度拾起;正是他们英雄般的演绎,让遗忘了的英雄重归故乡;正是他们英雄般的演绎,使一部唯天才论的庸俗反革命戏最终取得了适得其反的效果,也使我们明白了物极必反本来是自然的真理。因为革命者是真实存在过的,也是真实存在着的,就像这个国家,就像支撑她的信仰,就像热爱她的人民。任何意图诋毁他们的文艺作品,不论是苦口婆心长篇大论,还是循循善诱口口相传,到最后的最后,都只会变成一撮永远无人提起的垃圾废末。扫掉这撮废末的,将是黎明时最初的阳光。
3 ) 伏尔加的鱼
在上期的《风度》杂志里又见“安在天”。最喜欢“看风者”这折,因为有黄依依那样的女人做对手戏。唉~可惜这个男人被演化似神,已经不象个人,突然也就爱不起来了。这样的男人还有一个,《红玫瑰白玫瑰》里的振保。他们都是有足够能力处理好人际关系和各种问题的人,待人处世游刃有余,这样的人可以拿来做工作伙伴,但做爱人就不行,太辛苦了。
剧中提到黄依依曾经的绰号——伏尔加的鱼。后来被安在天用来讽刺过黄,她当场就哭了。一直没明白是什么意思,去GOOGLE里查了一下,得到的“最佳答案”是:“伏尔加是条河,其河长年冰封。所以伏尔加的鱼,是生活在冰层之下的。所以最大的特点,就是冷血。”
黄依依是个爱恨如此浓烈的女人,一个死了都要爱的人,怎么可能是冷血呢?在我看来,照这个解释,安在天才是条“伏尔加的鱼”呢。所以,我更信服次选的答案:“伏尔加河河水属于‘半咸水’,所以游到伏尔加河里的鱼性腺发育会被刺激。‘伏尔加的鱼’用在黄依依身上是她周围的人认为,她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。而当被自己深爱的男人讥以‘伏尔加的鱼’时,多么痛苦。”
苦苦追求,求之不得,也罢了,不爱有各种各样的理由,但被误解的不爱是最痛苦的。黄依依骨子里是有些玩世不恭,但她在爱情面前完全是毫不掩饰的真诚和渴求。如果换做我,对方不必明说,一个不爱的暗示,我的态度就会急流速转,变得调侃开来。如果对方是在试探,那么他得到的答案就是我在游戏,于是也就不当真了,任凭我笑着转身落下泪来,他永不会知道我其实怎样爱过他。
最终黄依依还算幸运,虽然成了植物人,终究还是跟自己深爱的男人厮守到终了。安在天后悔了没有?在这可爱女人活色生香时,跟他开着机智玩笑说着深情话儿的时候,把她推开了,非得等到人跟木头一样躺着不能动弹不能言语了,才敢接受她,这时候倒不避讳别人的闲话了。可惜啊!愚蠢啊!虽然他是革命英雄,不可多得的才子,但在情感世界里,作为一个有血有肉有情有泪的汉子,他还是怯懦了些,不够格一个好男人。
4 ) 黄依依的感情线比较清晰,讨论一下安在天的感情线索
10年前看过暗算,最喜欢看风。但当时有很多疑惑,10年后再看暗算,还是喜欢看风。以前的疑惑似乎也得到了解答。发出来和童鞋们一起讨论:)
电视剧和剧本里,安在天的感情线是一条隐线,相比于黄依依高调出位的明线,非常的委婉和克制,也正因为此,才更显得隽永美丽。简单来说,安在天对黄依依的是从欣赏/利用开始,到拒绝彷徨,再到动情而不自知嫉妒而不自觉,最后到接受和表达。
先说欣赏和利用。
在数研所里,黄依依高调亮相,作为一个女人最容易吸引男人的外在条件,相貌,黄依依是相当出色的,而且也是在安在天欣赏范围内的,有铁部长作证。作为安在天的养父,最了解他的人,熟悉安在天对女人外在的评判标准,要不是胡部长的介绍连他都认为安在天中了美人计,由此而见,黄依依在安在天(纯男人层面)看来,这个女人确实是很美的。再说才情,黄依依和安在天初次见面的攀谈略显轻佻,但她一看到试卷的快速切换,进入工作状态时专注认真,反差之下天才特质稍有显露,立刻吸引同为天才的安在天,后来通过旁人也一步步证实了黄依依是真格的天才,冯诺依曼的助手,数学教授,周总理点名归国的爱国科学家等等。此时的安在天,可以说只是被作为天才的数学家黄依依吸引,而不是一个男人被一个美女吸引,他满脑子想着的都是如何让她去701,如何帮助国家破译光密,除此以外别无其它。那些暧昧的互夹红烧肉的片段,祖冲之像前的祭拜和对话,飞机上的握手,沙漠里默认自己是黄依依的食物和水,汽车上的身体依靠等等,统统都是他的手段,为了圈住一位性情飞扬的天才数学家,为他所用去破译光密,安在天用美男计勾引了黄依依,扣准黄依依的小女人心理进一步发酵两人之间的暧昧,利用黄依依对他的好感把热情浪漫头脑简单的黄依依骗到了701.
有一点要着重讲一下,沙漠中默许没有接受保密教育的黄依依放歌后,安在天这位资深特工也对着象征着自由的天空扯开了嗓子,我想这是导演和编剧想要传递给观众的一个信息,安在天并不真的只是一部国家机器,他的天性也是向往自由跳脱飞扬的,只是为了国家的大爱压抑了自己的天性,从这一点来说,他本质上和黄依依是一样的,他和她从思想上,天性上和自身特质上,都是匹配契合的。这一点非常重要,如果不铺垫这一点,后面他的彷徨,犹疑和情动就没有根基,无从谈起了。
再说说拒绝和彷徨,动情而不自知。
拒绝的部分在剧中表现的非常直白,不赘述了。只提一点,安在天毫不留情的评论带着小红帽的黄依依是一条伏尔加的鱼,险些使黄丧命。不羁如黄,被别的男人老婆打而浑然不觉,而安在天只是一句话,就害得她送命,这种反差和对比,凸显了安在天在黄依依心中的分量,也让安在天明白这个绰号之于黄依依,绝不是世俗理解那般肤浅简单,是一个不可触碰的伤疤,是一段不可提起的过往,等同于小雨之死于安在天。他和她,都是有秘密和故事的人。
从什么时候安在天开始彷徨的呢?电视剧中,我觉得是黄依依半夜到宿舍表白被他拒绝,后来眼看着汪林送黄回家后,安在天一边吸烟一边沉思作为分界点的。这段中,导演和编剧其实已经隐晦的给出了安和黄最后的结果,爱而不得,彼此错过。试想想,如果那天晚上黄如果能再忍耐一阵,等着安在天挨不住冷回到宿舍,他们的结局会不会有不同?如果安在天能先于老汪找到黄依依,送她回家,他们的结局会不会不同?上天不止一次的给了他们机会,最终注定只能错过,这就是安在天和黄依依的命运,有情人不能终成眷属。
黄依依病倒后,他想去看望她,对着小雨的骨灰,给自己编织了去看她的理由,为了光密我需要她,701需要她,工作需要我要去看她,别无其它。乍看很合理,一个深爱亡妻的男人对心爱妻子的解释,但仔细想想,如果他真的问心无愧,纯粹出于工作需要领导关心下属去探望,需要和小雨诉说吗,心里没有鬼为何要解释?而且为何对小雨的诉说,又那么的底气不足和心虚?从这个时候开始,安在天对黄依依已经不仅仅是简单的上下级,利用和被利用的关系了,多了一些感动,牵挂和心疼,开始有情了。但他不愿意正视也无法正视,因为701众人谣传安在天中了美人计假公济私的流言蜚语,因为自己亲手杀死小雨,尸骨未寒就另觅新欢的荒唐,更因为凌驾于一切儿女私情之上的国家利益光密尚未破译的责任和使命。
从这次以后,黄依依收敛了,她勤勤恳恳的用701人的标准要求自己,客气而冷清的对待安在天,和他保持一定距离,而此时的安在天呢?工作上,两人越来越惺惺相惜,犹如伯牙子期高山流水,意犹未尽酣畅淋漓。生活中,心疼她大病初愈,送她去木工房,出差给她带礼物,还特意叮嘱要自己吃别给小松鼠,在办公室里深情叫她依依,问她恨不恨自己,回到701不到半天就敏锐地觉察到黄依依有事(事后也证明了他第六感神经质般的正确)。试问一下,这是一个正常的男上司对待女下属的方式吗?这里面真的没有掺杂任何一点儿男女私情?导演柳云龙说没有,那我只能说是柳云龙自己的理解,但剧中的安在天,眼角眉梢一个眼神一个动作,演绎的全是情,灵魂伴侣的惺惺相惜之情,对心爱女子的包容宠溺之情,眼见一个天使因为自己失去神采和棱角,坠落凡间的怜惜之情,采用美色勾引利用的愧疚之情。这也是为什么白发苍苍的安在天始终不明白他和黄依依之间究竟是什么样的感情,因为这个情不是从男女之情而起,却以男女之情而终,多种情愫揉和掺杂在一起,包含太多,已不是小义的男女情爱所能涵盖了。
这时安在天已经心动,只是自己不知道罢了,或者内心深处他已知悉,但对国家利益至高无上,小爱永远服从于大爱的信仰让他不愿意正视。
黄依依和汪林苟合的东窗事发,让安在天爆发了。他吃醋,他愤怒,用最恶毒的语言咒骂汪林,堂皇的杂种,软骨头。他把自己的嫉妒和愤怒用老汪危害国家利益的幌子作为包装,让701所有人,徐院长和他自己都相信了,这么毫不留情面的处理老汪(处理张国庆还提到党龄抵三年的罪,对老汪是毫不留情)保护黄依依,仅仅因为他把国家利益看得高于一切,谁影响了破译光密,谁就是他安在天不共代天的仇人。可惜,一句内心独白出卖了安在天。在亲眼看到黄依依大清早从汪林宿舍出来奸情坐实的情况下,他依然希望老汪勇敢的抬起头,铿锵有力地回答没有,哪怕是无耻的狡辩也好。这不是一个男人因为自己心爱女人出轨而吃醋愤怒,同时本能的拒绝相信想要逃避现实,那又是什么?
嫉妒而不自觉。
因为对老汪的愧疚,善良的黄依依希望帮助老汪,以破解光密相要,两人夜谈后不欢而散。第二天黄依依自杀了,安在天看完了黄之前给他的21封情书后,心有灵犀的赶到宿舍撞开大门,把依依从死神手中拉了回来。此时此刻,安在天不得不正视自己对黄依依的感情了,他主动想要讲诉小雨的故事被黄依依制止住。看黄依依愧疚如斯了无生趣,他给已频临崩溃的她指了一条生路,拯救黄依依自己和老汪。有人说,此时此刻安在天依然是在利用黄依依,他的目的是想要推动黄依依尽快破译光密,究竟是不是这样呢?ok,带着这个疑问我们再往下看。
在得知黄依依在周末去后山看望放羊的老汪后,一贯冷静深不可测让人捉摸不透的安副院长有一种被毁灭的感觉,当天晚上就去了黄依依的房间,阴阳怪气的开场,一大通国家利益至上的说教被依依义正言辞的驳回,最终带着怒气回到家后,望着打赌说要用来煎鱼的右手不可自抑的颤抖。我想,安在天被自己的愤怒和在意吓到了。他终于意识到老汪和依依还有往来这件事,让他感到的是痛彻心扉的失望和无法抑制的醋意。他那么毫不留情的处理老汪,说穿了就是因为他在吃醋他在介意,而且介意到他自己都始料未及的程度。这也正面回答了刚刚的问题,安在天提出黄依依如果能尽快破译光密,就能够拯救老汪,不是利用。他知道黄依依想单纯地帮助老汪,所以用老汪的转世问题许诺,让黄振作起来,以免她再走死路。若他对依依无情只是简单利用,完全可以像徐大姐一样简单明了直接处理老汪,然后公事公办告诫黄依依即可,不会去宿舍找黄对峙,也不至于如此失态了。
光密终于破了,按照承诺,依依可以带走一个人。树林里,安在天看似轻松真诚的在安排黄依依和老汪的调令,也表达了老汪已离婚,依依可以合法的和他在一起了。说实话,很多人会以此为据,说安在天对黄依依没有感情,因为黄依依要离开而倍感轻松。但要我说,这里安在天表现出来的这种轻松,是故意而为,是言不由衷口不对心。这也是为什么回上海的前夜,安在天告诉黄依依,他不是石头,也不是木头,更不是钢,他明白她对他的感情,但这段感情是不会有结果的。
他已经完全明了自己对黄有情,横亘在他们之间的阻碍,动机不纯(中了美人计)和国家利益(破译光密)都不存在了,唯一的阻碍是小雨之死。小雨是为了安在天的信仰而死的,安在天把小雨变成了他的同志和最得利的助手,最后因为国家利益亲手杀死了小雨。所以他不忍也不能再如此对待黄依依。他不能再像对待小雨一样,用他的爱留下黄依依,让黄依依变成他的同志,也不能保证将来是否还需要在爱和国家利益之间再做一次选择,他要毫无风险的保全她,就只能亲手去成全她,带着老汪离开701,找一片适合她栖息的林子去生活。这是成全之爱,是超脱肉体的灵魂之爱,是大爱。
黄依依却没有走。究其原因,用黄依依自己的话来答复吧:‘’离开701,这样我就可以远走高飞,到一个没有他存在的地方了却一生。可是。。。。。。每每想到我从此再也见不到他了,再也没有了他的消息,直到我们都老去,在另外一个未知的世界里,也许相逢对面都不相识,一想到这,我就心就像被割开了一样,真的会很疼。‘’
黄依依主动留在了701,安在天是惊喜的,徐大姐转述了黄依依病中依然喊着他的名字时,安在天做了最终的决定,接受并主动回应这份感情。他主动找到她,帮她收衣服,温柔的叫她依依,做了含蓄的表白:如果同为701的树,那么起码我是老树,你是小树,我就是想着能为你挡挡风雨。但让我百思不得其解的剧情发生了,她把自己封闭起来,不再爱也不回应,剧中给出的理由是因为小雨之死,深深伤害了黄依依。
最终,黄依依的生命如一出闹剧般荒唐地被一个泼妇终结了,导演和编剧前面做的伏笔最终被证实了,安在天和黄依依两个人命中注定是爱而不得,彼此错过。从黄依依变成植物人到溘然逝去,安在天的反应不用再详细解读了,我相信任何一个明眼人都能看出,他的绝望,颓然,无力和深情。如果再有人说这是一个男人的良心发现,和情无关,单纯是愧疚,那么安在天实在有成为佛陀的潜质,心中有大善,皈依吧。
题外话
黄依依因为小雨之死受到伤害,拒绝了安在天的表白,这个转折实在出人意料,让我百思不得其解。网上有童鞋说黄依依一直在区分代表国家机器的 “你们”和代表安在天个人的“你”,小雨之死让她明白了对于安在天来说,根本没有区别,“你”就是“你们”,“你们”也就是“你”,永远没有黄依依期望中的“你”来回应她的爱,爱的根基没有了,所以她开始自我放逐。我觉得这个理解有一定道理,对于黄依依这种为爱而生为爱而死的女子来说,非1即0非黑即白,没有中间地带,掺不得一丝杂质。诚然她可以接受安在天的表白,顺理成章的和安在天一起生活,得到肉欲之爱,但她明白,安在天对她的爱,永远不可能像她期望般圣洁无它,他会永远爱国家爱事业先于爱她,这对黄依依来说,是无法接受的。
但是,对于安在天亲手杀害小雨这个事情,黄依依是有过猜想的(到701后和徐姐聊天时曾提到),并非完全出乎意料。她这个180°大转弯的态度完全用此解释是说不过去的。并且黄依依最终选择了留在701,也算是对这条隐形战线的部分认可,即使做不到安在天那样国家利益高于一切,对于小雨的牺牲以及安在天的痛苦,应该是可以理解一部分的,如果从这方面去考虑,上面的解释就有些牵强了。只能解释成天才的心思普通人难以揣摩,黄依依就有这种逼仄的蛮横和固执,或者换一种说法,不为世俗所容的坦诚和天真,宁为玉碎不为瓦全的爱情理念,像极了一个疯子和婴儿。
5 ) 暗算经典台词
暗算经典台词
1.欺负一个忠臣不算什么本事。戏法人人会做,巧妙各有不同。你文不会之乎者也,武不能安国定邦。只会些鸡鸣狗盗,雕虫小伎。智者顺时而谋,愚者逆理而动。我接受你的挑战!
2.如果有一天党国的江山丢了,不是因为忠臣少了,也不是因为庸人多了,而是奸臣多了。季孙之忧不在颛臾,而在萧墙之内。干你这行的应该是眼尖,而不是心奸。商人可以奸,所以江山自古不属于商人。而你一旦奸,则一案牵十起,一案飞十里。案上一点墨,民间千点血呵!
3.聪者听于无声,明者见于无形!
4.树欲静而风不止,风不止而树一样静!
5.你们所谓的英雄,所谓的仆人,无非是肆意在生灵上涂炭,不惜对自己人下手。
6.猫有猫道,狗有狗道。至于人道嘛,道不同者不相为谋。不理论也就罢了…身体之痛暂时之痛。心灵之苦却如刀痕,永生难以抹去。
7.乱世之中人命低过宇宙里的一粒尘埃。
8.人生在世,尤其是处在乱世,更如烟波江上的浮萍,悠悠天地间,大江东去,日暮乡关何处去,千帆过尽。人是一芥浮萍,终将归入大海啊!
9.树下落叶,水上浮萍,随风而走。但斗什么?大不了殊途同归,都是一个死!
10.人必有一死,只是不知何时死,如何死。生者必死,聚者必散。此乃万物恒长之理。人生无常,就象秋天的云一样短暂,谁都不知道死亡是在这一站,还是下一站等着自己。所以才会痛苦,迷茫,害怕,慌乱。你只要掌握了自己的死亡时间和方式,你就会变得无所畏惧。利用生命来为死亡未雨绸缪,平静地去接近结局!
11.我不信佛。佛是我的精神寄托,不是信仰。信仰是目标,寄托是需要,是无奈,是不得已。信仰是你为它在服务,寄托是它在为你服务…它能让我所有的困惑和痛苦找到一个安放的角落,以便为实现我的信仰去努力,去奋斗!生命是一口气,信仰是一个念头!
12.生命的序曲是几声的哭泣,终结却只有一声叹息。今朝谢幕的是你,来日不知何人?不过人生得意须尽欢。人真正拥有的是“当下”,此时此地。所以我先为你鼓掌了!
13.谁笑到最后,谁才笑得最好。全世界的黑暗,都不足以影响一枝蜡烛的光辉。我不言败,因为大幕还未落下;而你过早地叫喊胜利,却可能孤独面对舞台,座下无人喝彩。
14.我是什么人?你是什么人?爱欲之人,犹如执炬;逆风而行,必有烧手之患,这是你。而我,生来死往,象一片云彩,宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔。心中有佛,即便是死,也如凤凰涅盘,是烈火中的清凉,是永生!
15. 天下有道,令出天子;天下无道,令出诸侯。
==================
钱:大幕就要落了。
代:可遗憾的是,谢幕的是我而不是你。
钱:生命的序曲是几声的哭泣,终结却只有一声叹息。今朝谢幕的是你,来日不知何人?不过人生得意须尽欢。人真正拥有的是“当下”,此时此地。 所以我还是先为你鼓掌了!
代:谢谢,你太悲观了。虽说是条条大路通罗马,想你是何等卓越之人哪,大可不必一条道走到黑嘛。你可以跟我去南京,蒋委员长太需要你这样的人了。
钱:中国人的饮食主食五谷,辅食蔬菜,兼有肉类,却以长江为界,南人喜米,北人好面。广东客家人喜好煲汤,山西佬喜好吃醋,你我的祖籍南辕北辙,所以吃不到一起的人,难进一个门哪。
代:你的意思是:道不同不相为谋。我生为党国的人,死为党国的鬼。你我道不同,那你是何道?
钱:同是吃饭,国人用筷子、洋人用刀叉,此人和彼人不都是人吗?难道你我之间竟然有一个不是人?
代:真是能言善辩、三寸不烂、巧舌如簧啊。如果我们真有那样一个机会的话,我是真愿意跟你一起大谈吃喝玩乐。
钱:民以食为天哪。代主任有所不知,我钱某人生来就好吃。说起吃我推崇中国菜,有五味、五色、五香之说。五味酸甜苦辣咸,五色红黄蓝白黑,五香花椒、大料、陈皮、丁香、桂皮。另外,吃不光是为了填饱肚子,解口腹之欲。吃还可以食补、食疗,五谷为养,无果为助,五畜为益,五蔬为充。人生无大事,吃就是大事啊。
代:好啊,真可谓天文地理、古今中外无所不通、无所不晓,我自叹弗如。可是我真的不愿让你离开,没有了你,孤掌难鸣,我是再也听不到那种响声了。
钱:谁笑在最后,谁才笑得最好。全世界的黑暗,都不足以影响一枝蜡烛的光辉。我不言败,因为大幕还没落下;而你过早地叫喊胜利,却有可能孤独面对舞台,座下无人喝彩。
代:其实我早已经知道你是什么人了,只是我无法证实。遗憾哪,造物主把你我成为了敌人,而不是同志,那我们只能是各为其主了。
钱:我是什么人?你是什么人?爱欲之人,犹如执炬;逆风而行,必有烧手之患,这是你。而我,生来死往,象一片云彩,宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔。心中有佛,即便是死,也如凤凰般涅盘,是烈火中的清凉,是永生!
代:好口才!钱之江,我可以告诉你,即便是大幕拉上,我也绝不会让你曲终人散。这个世界要是离开了你我会感到孤独,一览众山小,高处不胜寒。你不但不能离开,我还要你在舞台的下面坐着为我喝彩。
钱:那好,那我拭目以待。
代:不到黄河不死心。
钱:不见棺材不落泪。
6 ) 【转】安在天·黄依依·性格与爱情
文章来源http://group.mtime.com/tvseries/discussion/121664/
“当依依已安静的躺在床上,安在天双手温柔的握住依依的手时,深情看着她时,我笑了,因为在天对依依的爱已经上升到他的灵魂,已经跳出“三界”之外,人世间的任何循规蹈矩都显得苍白无力,说连婆婆的“忘情汤”都无济于事。”我想,这是你对灵魂之爱的理解。下面我想说说我的理解,说说这灵魂之爱产生的机制。
试问安在天是一个什么样的人呢?我认为他是一个孤独的人。这种孤独从始至终,不曾改变。为什么呢?因为他也是一个天才。当他把又瞎又傻阿炳带到铁院长和华主任面前时,他们是什么态度?当阿炳宣称所有的电台都已经找到了,没有了,周围的人又是什么态度?只有安在天对阿炳的天赋和秉性深信不疑,呵护有加。对,小雨是他的妻子,为他付出了一切,可他们之间是一种对等的关系吗?我敢说,不是。小雨,准确地说,是他的崇拜者和追随者,而不是对话者。否则,在他告诉小雨自己的特工身份后,小雨不会哭一整夜。直到依依的出现,我想说,安在天作为一个独立的、生机勃勃的人的精神生活为之一新。
他的孤独在于他对周围的世界有自己的解码方式,这和他的家国观念没有必然的联系。在对人的认知方面,他比周围所有的人都更加客观,更加唯物主义;在对造物主伟力的敬畏方面,他的虔诚,无人能及。人们对他的认可某种程度上是对他的误解。看到的是他的忠诚和智慧,忽略的却是智慧的根源。根源是什么,按照他自己的话说是实事求是,按照我的理解是完全摆脱各种教条主义的桎梏,自然而然地去做人做事。不管这人这事看起来是多么不合常理,多么惊世骇俗。
依依出现了,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。她美丽、聪慧、自然,如同一阵清新的风,唤醒了他沉埋已久的热情,如同一盏桔色的灯,照亮了他心中自己都不曾触及的角落。他们的对话,如行云流水,他们的交锋,是棋逢对手。安在天年近不惑的生命轨迹里,何曾有过这样的明亮音色?饭间的细致,送药的温存,等待的狂喜,握手的勇敢,恣意的呐喊,都是性灵的自然流露,是他生命天空中难得一见的云彩。因为依依是生活在另外一个时空中的人,在这里他总算可以做回真正的自己。
回到701,如同从天上回到了人间,他不得不履行人间的游戏规则。光密,光密,光密,这是高悬于头顶的达摩克利斯之剑。还有小雨,那是他一生一世的隐痛。依依是第一个破译了这隐痛的秘密的人,一定是他害死了她,她对徐大姐说。他想把依依带入纷繁芜杂的人间,很难,但依依始终是他破密征途上的知己。除了感情折磨的打断,依依从未停止过破密工作的艰难探索,倒是他时常误解依依。有一种现象在剧中反复出现,那就是一身正气的安在天,忠诚的战士安在天,在依依面前口若悬河之时,从未获得过真正的胜利。最有趣的一次是,安义愤填膺地说完一通大道理之后,依依淡淡一笑,你说累了吧,口渴不渴,要不要我给你倒杯水啊?试想换了别的女人,谁在安的言语攻势之下不会是一败涂地,五体投地?但依依不是这样的女人。她心中或许没有那种对党对国家对人民的所谓大爱,但她的爱无处不在,而且更纯洁更透明更坚贞。
我想把它称之为对真理的爱。以依依的见识,国家在她眼中是社会学、政治学中的定义,所以她说“国家机器”,是中性词,况且以她在美国兰登公司有过的不寻常经历,她对国家的认识,绝非一般人可比,所以,她绝不会迷信这个词,她听从新中国的召唤排除万难回国,是因为她对这个国家的人报有希望。(试想当有人以国家、人民的名义犯罪时,比如文革,她的立场肯定是不会含糊。)那么她绝对崇拜、遵从的神圣是什么呢?是造物主,是全人类共通的真、善和美。所以,她总是把自己打扮得漂漂亮亮,把房间收拾得整整齐齐,充满生趣。在数研所,她会主动、自然地去与她认为可爱的人亲近,在701,她会漫山遍野地去找小松鼠,与警卫班的战士们打成一片,与助手小查情同姐妹,边洗衣服边唱歌,房间里弥漫着淡淡的野花香。她脑子里完全没有意识形态化的家国概念,更没有人与人之间的等级观念,研究员的头衔对她来说仅仅是一种对个人才能的确认,她更多的是为了热爱为了兴趣而工作,当然也为责任。她没有心机,不受名利的约束,所以她的正直和善良比任何人都彻底:拯救道貌岸然的汪林,帮助懦弱无能的张国庆,完全没有计较自己的利害得失。正因为如此,她对安在天的爱毫无保留,不计代价,超凡脱俗。
可惜安在天是一个生活在精神囹圄中的囚徒。无论依依的芬芳多么让他沉醉,始终画地为牢,把自己禁锢于小雨的灵前。他想用余下的时光,来赎自己认定的罪。那个惨痛的夜晚是他心中永远不能碰触的伤,为了那个夜晚,为了对小雨的愧疚,他甚至可以自虐,不允许自己有一丝一毫的欲念。在他看来,自己的任何享乐,都是在对小雨犯罪!所以,提起小雨,他总是会盟誓般地喃喃自语,他的心哪怕是微微被黄依依触痛一下,他都会下意识地去看一眼小雨的灵位,好像做了什么错事。这个男人,对自己,是极端地残忍!他对依依的感情其实是自然而然的,是最正常的男人对女人的感情。当他第一次惊诧于依依的天才时,额头甚至撞到窗玻璃上了。试想一个10岁就遭受了丧失双亲之痛,12岁就被送去苏联,亲历了二战的人间大屠杀,长期从事国家安全工作,并且体验了妻子惨烈死亡时刻的资深特工,在这个在世界上还有多少人和事能让他动容呢?他的身心已经被磨炼得像钢铁一般坚固。他习惯的表情是面无表情或者严峻冷漠,他习惯的生活方式是时刻保持警觉,机器一般精准,速战速决。他原以为,除了赎对小雨的罪,除了维护国家利益,再没有什么可以扰乱他的心,却猝不及防地被依依打动了。无论孙书记如何阻挠,都动摇不了他的信念:她就是我要找的人!无论周围的人怎么说,他对徐大姐表明态度:副院长我可以不当,但光密必须由黄依依来破!可能有人会说,在工作上安当然是欣赏黄的,这和感情是两码事。我想说的却是,安被黄吸引的基础原因是什么。前文已述,安本人也是一个天才,并且是一个孤独的天才,孤独的原因在于天才认识世界的方式和常人不可同日而语。可以说,黄依依是他近四十年来遇到的唯一的可以进行天才间对话的同龄人。所以他们只要一谈到不涉及到意识形态的问题,就无比投契,安就散发出他在旁人面前无法显露的光彩。只有黄依依可以让他暂时摆脱资深特工的职业病,负罪男人的忧郁症和国家责任的沉重负担,变成一个自由浑洒自我的自然的、纯粹的人。连他自己都无法解释自己对依依是一种什么样的感情。这就对了。因为那是他自己都无法控制的自然而然的事情。他不能改变她,但他时时刻刻都在有意识或者下意识地关注她,她的一举一动、一言一行、一颦一笑,尽在他的眼中。多数情况下,他可以在她面前保持镇定,以国家利益的名义和她对话,义正辞严,冠冕堂皇,光明磊落。这是他想要自己达到的状态。但是有些时候,他却真的无法控制自己了。当依依告诉他自己在兰登公司工作及执意要回国的经历时,看看他那复杂的表情,我想他是在由衷地钦佩这个女子:她从不把爱国挂在嘴边,但是为了回国她付出了那么重的代价。当依依失魂落魄地来找她倾诉衷肠时,他赶走了她,却又忍不住披衣出门去看看她。无论他如何要求自己,如何克制自己,对依依的那份牵挂都无法抑制:愤怒的训斥(兵乓球室那场),近乎哀求地命令(劝依依不要去看汪林那场),惊人的直觉(自杀那场可能还
没有开车出去寻找那场更能说明问题)。这才是他更真实的自我。一个像安在天这样的历尽了血雨腥风,意志坚强如铁的男人,如此这般地牵挂一个女人,不是爱,那是什么?!但他的身心要承载的东西,实在是太多了!按他自己的话说就是:我的意志、我的信仰,我身体里流淌的血液,注定了我的命运。如果不是因为遇到了像黄依依这样心地纯粹如水晶又天资聪颖如冰雪的女子,他恐怕永远不会曝露真实的自己,会永远镇定自若,永远举重若轻。就算遇到了黄依依,他也不可能像正常的男人那样常规地去爱,因为他为国家的利益,为父母的荣誉已经放弃自我太久了,最后一块表达自我的绿地家庭生活也随着小雨的离去灰飞烟灭。除非发生一件能与前面的一切相匹敌的石破天惊的事情,否则安在天是走不出他的精神牢狱的。
依依的留守让他意外也让他欣喜,徐院长的讲述让他无比痛心。他去找依依,遭到冷落,但也仅此而已。他除了默默地关注她,不会有更多的勇气去面对她。直到那一天,仿佛晴天霹雳一般,去医院看病的依依忽然处在了生死的边缘,命若游丝。安在天终于,终于再也抑制不住自己了,丧失理智地咆哮,咬牙切齿地诅咒,不由自主地恐惧。对,我想用恐惧这个词,因为一个为了爱他而受苦受难,一个他爱而不敢爱也受苦受难的灵魂快要消逝了,快要飞走了。他们的心智天生契合(同为天才),他们的品格足以比肩(后来发生的事情足于证明,黄对感情的坚贞决不在安之下),可他们就要阴阳两隔了。当徐大姐说:那你怎么照顾她啊,你们又没结婚,名不正言不顺啊。安在天说:我不在乎这些。此时的安在天,心里已经是一片纯净,只有一个人,那就是黄依依,只有一个念头,那就是我要和她在一起。对于黄依依,他其实从未在乎过别人说什么,但那是为了国家利益,而这一次,他是真正的为自己和自己心爱的女人。他要一往情深地看着她,无微不至地照料她,实实在在地和她一起生活,为她遮风挡雨。写到这里就可以回到本文的开头,接上楼主的那段话了。
下面我想谈谈我对“灵魂之爱”的理解。
何谓“灵魂之爱”呢,配得上四字的爱情,着实不多。想了想,贾宝玉和林黛玉应该是没有疑义的,安在天的父母应该是够格的(但第三部《捕风》表现的重点不在于此,仅在结尾处惊鸿一瞥),同时期的影视剧中,可能《玉观音》里的安心和杨瑞能配得上。
灵魂之爱的显著特点是什么?我认为是超越世俗。人活天地间,不可能不遵从社会运转的规则,不可能不被某种既定的观念影响,爱情也难超越,婚姻更不必说。铁部长、孙书记、徐大姐、汪林、张国庆、刘丽英就是各种生存规则和理念的集中体现者,有正义的,也有邪恶的,但都毫不例外地深入人心。安在天和黄依依也不得不遵从规则,但他们骨子里又都是不折不扣的另类。黄依依是名目张胆的另类,安在天是光明磊落的另类。他们之间有一部只有他们自己可以读懂的密码。就算安在天在国家、责任、信仰的观念世界里浸润多年,就算他义无反顾地要把自己禁锢于亡妻的灵前,一旦到了真正的危急时刻,真正的生死一线,他还是会毫不犹豫毫不含糊地做出抉择,并且对那些世俗观念说:我不在乎这些。问世间谁能谁敢欣赏黄依依,安在天。问世间谁能真正地破译安在天的心灵密码,唯有黄依依。
产生灵魂之爱的绝对条件是什么?是心灵的契合。这种契合不是一般的生活默契,而是一种精神的共鸣。大家可能又会不解了,认为安和黄的精神世界相距遥远。其实不然。他们承载的东西的确不一样,但是并不矛盾。有人说黄情商太低,我觉得此话不确。实际情况应该是黄能够洞悉周围人的把戏,但是她不屑于去玩那种把戏。(从她对数研所一帮人的评价可以看出。)她就是要按照自己认可的想法去生活,不管别人怎么说。她早就不求认可,只求问心无愧。她的世界观是罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》里表达的那种世界观:人活着,最重要的是要有生趣,国家也好,道德也好,责任也好,这些如果不能维护人的尊严和性灵的光辉,就没有意义,形同虚设。安在天骨子里不也是这样的人吗?除了国家、人民、党,其实他心里还有更高的信仰,那就是实事求是,悲天悯人。所以他不断地拷问自己带阿炳走出乌镇究竟是救赎还是戕害,无论周围的人如何评论黄依依,他心中自有一杆秤。
因为有心灵的契合,才能有超越世俗的力量。贾宝玉宁愿去当和尚,也不愿娶世人眼中聪明贤惠的薛宝钗,因为只有“尖酸刻薄”的林黛玉不劝他去读那些混账书。安在天的母亲罗雪坚信自己的丈夫钱之江不会白白牺牲,所以有勇气亲手剖开他的肚腹,取出情报。杨瑞本是一个浪荡青年,安心的坚强和执著使他显出了生命的底色,他从此不管不顾,只要能和安心在一起。安在天是一只笼子,黄依依是一只鸟,看起来截然不同的两个生命,两种人,最终也要在一起,这就是灵魂之爱。它就像是一粒蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆的铜豌豆。这样的爱,不需要婚姻的盟誓,贞洁的牌坊;这样的爱,不需要世人的理解,伦理的认同;因为这样的爱,正如楼主所说,“惊天地,泣鬼神”,已超出神、人、鬼三界之外!
7 ) 生错时代的黄依依
在家里养病期间唰唰唰翻看完麦家的新作〈风声〉后,我立马拖来晶晶把搁置了许久的老片〈暗算〉拿出来重温。
令我如此久难忘怀的是剧中一个叫黄依依的女子,我看电视剧就有这么个毛病,想象力太过丰富,总能由此及彼的把毫无关系的情节联想到自己身上,然后大肆感慨一通,记录成文纯粹为了方便因念头太多而记忆力减退的脑袋,勉强算是人生某一阶段踏过的脚印。
黄依依这个人优点很多,缺点也不少,归纳起来说,就是一个大写的真字。她无愧于一个真情真性的女人,无论对别人还是对自己她都选择了真实的面对。单凭这个字,就值得我一生努力学习。
姑且不论如今大街小巷如瘟疫横行般的娇柔做作现象,就拿我这个平时还自诩为直肠直肚的人来说,一拿黄依依的真来做对比,也要马上羞愧的低下头去。她的真在下面两个情节中可见一斑。
其一是她表白未果时,安在天劝慰说,我把你当亲人,当同志,当朋友,当妹妹。。。等等等,言下之意是就不把你当爱人,你死了这心吧!当时黄依依泪流满面是这样回答的,我爱你,就是爱你,我没办法像有些人一样把这样的爱假装成是兄妹之情,我办不到,也不会这么办。我不禁为此击掌称好,这是多么令人听着爽快地话。我一直不屑于这类虚假暧昧的兄妹情,这不是不被喜欢那方的缓兵之计就是被喜欢那方自私的虚荣心作了祟。男女之爱就是男女之爱,爱就爱不爱就不爱,人的感情又不是过滤器,哪那么容易说转化就转化呢?还不是自欺欺人,掩耳盗铃的把戏。或者你放不下就不要放,不要骗自己说放下了,随后义无反顾地把暧昧进行到底,纠缠来纠缠去就能纠缠出一个天长地久的结果来吗?还不是虚掷了光阴,折腾了自己。
其二,是对待汪林的态度让我唏嘘不已。这个汪林毫无疑义是个极端下品的男人,软弱,自私,无情无义等等劣迹不胜枚举,聪明如黄依依自然是没有爱上他的可能,和他的苟且之事,无非是想狠狠做贱自己罢。她爱的人不说爱她,而她却爱到没有自尊没有自我却依旧无法自拔,她恼恨这样的自己,却又无力改变现状,于是只能用这样的自残让自个获得点报复的快感。在后来东窗事发后,组织为了保护她,只对汪进行了下放处理,而她却选择了别人无法理解的毫不领情的方式来帮助这个她从没有爱过的男人,原因是他是无辜的,所以所有的恶名唾弃理应她自己来承担,因为她不爱他,所以她觉得自己的所做所为的确有罪。
看到这一段,我有扪心自问过,自己能否做到她的份上?人是软弱的群体,他们总能为自己的舒坦找到许多的借口掩饰,这个社会也的确有许多事不是承担个责任那么简单,而是要面对舆论社会周遭的非议,我们在乎别人的眼光所以尽可能在人群里塑造出一个伪完美的自己,一个人要有多大勇气才能面对自己的良心而撕下粘在外面的面具呢?我自问没有这个勇气,我自问我还无法完全坦然别人对我的看法。
黄依依做得到,终其生她追求真实的自我真实的感情要远远大于别人的目光,世界的评价。
应该算是看过的国产片里最好的一部。最喜欢是黄依依这个角色。柳云龙稍嫌自恋了一点。
麦家、柳云龙故弄玄虚而已。听风和看风以红军时期破译工作为蓝本,捕风就是改编融合钱壮飞和熊向晖的故事。
电视剧比小说好
97/100:没有前两部分的铺垫成就不了捕风的超越和升华,但若只有捕风此剧终究也不过停步于“精彩”的层面。故事起于平庸,步伐缓慢,但却是踏实地一步一步迈向神境。它就犹如结尾奏响的国际歌一般,无比浑厚,无比苍凉,胜过千言万语,盖过无数俗人试图从剧中找出的组织的罪恶或是国家机器的冷酷。
看过的国内为数不多讲逻辑、信科学的军事题材电视剧
神作!
柳云龙一个白羊座演了一个摩羯座,敢再挑战点儿么?顺便黄依依绝不是天蝎,射手的可能性大,次选是金星在白羊的双鱼,AB血。有些小细节蠢了点儿,为黄依依加一星
看过小说你就知道剧本写得有多好。
这是柳云龙最好的一部片子,而陈数是最成功的黄依依,如她所言:自己已经完全被黄依依这个人物附体了。她就是黄依依,不再是陈数。
风筝之后,再看第二遍暗算,已是初看的十二年之后。惊叹这部剧还是依然还是让人欲罢不能,谍战剧的顶峰之作,确实当之无愧。
难忘阿炳与黄依依。
国产剧有的缺点它可能都有。然而这个自恋的主创拍出的电视剧处处透露出『讲究』的味道,这是国产剧中罕见的。
只有最后一个故事能看。至于前面的,我只能说,柳云龙你是自恋狂麽?!==
一部没有得到应有的重视的电视剧,也是为数不多的可以从中解读出许多意味的电视剧---不仅仅是爱情,也不仅仅是革命,还有更多......
我怎样才能让你明白我如何爱你?我默默忍受,饮泣而眠?我高声喊叫,声嘶力竭?我对着镜子痛骂自己?我冲进你的办公室把你推倒在地?我上大学,我读博士,当一个作家?我为你自暴自弃,从此被人怜悯?我走入精神病院,我爱你爱崩溃了爱疯了?还是我在你窗下自杀?
黄依依刚开始是爱自己,非常自信地爱,后来,一次次地遭拒之后,她才顺着爱自己的思路,细细端详安在天的好,看一次发现一点好,而她对自己的爱,随之湮没进去,再也出不来,那是黑洞,也是迷宫。
听风很神奇但是阿炳的死真是宿命般的悲惨。看风我爱黄依依这个女子爱到骨子里,她怎么能这样精灵而忧伤地美丽着。捕风荡气回肠,在罗雪从钱之江身上取出情报时落下泪来,没有了你,我什么也没有了。还有那一曲探戈。总之,好片。
麦家把版权又卖给了电影了,说实话这部剧一点也不比《潜伏》差,但评论界不知怎的决定把好评都给了后者
柳先生还真自恋
安在天和黄依依都是受害者,他们爱着的党,国家和人民是受益者。而当受益者——人民评价他们时,不仅不感恩,还骂安在天是木头,黄依依是婊子,这才是最大的悲剧!