动物世界

关于小丑的细节

我不知道有多少人跟我一样，开始看到小丑的时候，有点恐惧。车厢里小丑打怪兽，动不动就爆头，截肢，还有五颜六色的怪兽汁液满天飞，说实话有点恶心。但是看到影片最后恨不得自己也成为披荆斩棘的小丑。

在动画《赌博默示录》和日版电影中并没有小丑的设定，在中国版的《动物世界》中，小丑绝对是点睛之笔。

那么小丑到底隐喻了什么？

1，释放内心的怒火。

孟国祥一个编造的名字，偷来的钱包，伪装成可怜虫，最后出卖恩人，拿同伴的性命去卖钱。不论是谁被这种人渣欺骗，都会想把他劈成两半。郑开司盗取刀疤男的钻石后，绝地反攻，成功离开小黑屋。抓到孟小胖，一顿暴打。

暴打孟小胖的时候孟小胖变成了怪兽，同时又回放了列车上小丑把怪物爆头和劈成两半的镜头，那个瞬间简直不能再畅快。

但是如果认为小丑的设定只是为了发泄情绪，渲染恐怖气氛，那片头的半小时就有点拖沓。特别是飙车那一段，虽然火爆，但居然只是想象，删掉好像也完全不影响剧情发展。

其实小丑隐喻了我们潜意识中的动物本能。

2，攻击性是一种病？

影片开始的时候郑开司的女友刘青被流氓病人要求帮忙脱裤子，愤怒的情绪一下控制了郑开司，让他抄起吊瓶朝流氓砸了过去。事情结束后郑开司的母亲从病房被移到走廊，刘青的姐姐劝刘青离开郑开司，因为他的行为导致刘青又要承担一大笔赔偿费。郑开司觉得是内心的小丑在控制他，让他不计后果，小丑是一种病。

作为动物，有攻击性再正常不过，但是而作为人，攻击性却经常是被压抑的，特别是一些老实人和性格内向的人。很多“老好人”不能接受自己的攻击性，面对自己想要毁灭其他人或物的冲动有极大的恐惧。攻击性被认为是野蛮的，暴力的，不善良的，需要用理性克制的原始本能。

3，动物本能具有极致的观察力。

在接到李军的微信留言后，郑开司知道自己被骗了，家里唯一的房产即将失去，陷入绝望。当恐惧和愤怒情绪控制了郑开司之后，男主像是获得了蜘蛛侠一般的听力和视力，时间变慢，药片在水中溶解冒出的气泡，护士手中的笔尖，时钟的滴答声，一切都成百倍的放大，这就是极致的动物本能。

现实中我们的眼睛和耳朵接收到的信息只有一小部分能被我们的思维意识到，大脑会自动过滤出那些我们想要看到和听到的信息，屏蔽其他信息。但是实际上我们从身体接受到的信息量大得难以想象。大部分信息进入我们的潜意识。

举一个看书的例子，有人看书逐字逐句，有人看书喜欢默念，还有的人看书一目十行。其实我们的身体都具备一目十行的能力，一页书密密麻麻都是字，普通人扫一眼不知道是那些文字是什么意思，但是只要稍微经过训练，你会发现即便是扫一眼，你也能够理解了文章的大部分内容了。

4，直觉来自于动物本能。

影片中当郑开司变成小丑的时候，也就是动物本能发挥作用的时候，能够预知危险和未来。如果一个人把郑开司当成猎物，郑开司的小丑形态立马会看出他是一只怪兽。

从见到李军的第一眼，李军便成了一只怪兽，可以说就是郑开司的动物本能在告诉郑李军会对他造成危险，只是当时郑开司以为是自己大脑犯浑又犯病了。

再到黑衣人为郑开司注射自行研制的安眠药，郑开司的动物本能意识到危险，瞬间时间停止，郑开司的大脑中把逃亡的飙车情节预演了一遍。

后来到船上刚开始游戏的时候被张景坤骗取2颗星，陷入绝望的时候，动物本能启动，这时凡是有恶意的人都会变成怪兽，而那些在小屋子里没有战斗能力的人还是人形态，郑开司陷入幻觉中感觉自己掉入漩涡，在一个循环中反复出现，那其中有一张牌是剪刀，也反复出现。开始我们不明白为什么是剪刀，但是后来跟张景坤的决绝中突然明白，凡是拿“剪刀”的都是张景坤的“猎物”，而在小屋中的人都是别人的“猎物”，决定胜负的居然也是被人拿到厕所冲掉的3张“剪刀”，这些其实都是潜意识在提醒郑开司。

除了视觉，听觉，触觉，味觉，嗅觉这五感之外，人们还拥有第六感：直觉。直觉是什么？我们都有这样的经历，比如某天突然想起一个久未联系的老同学，不知道为什么突然想起他，但是没过两三天，这个老同学突然联系了自己。又或者是要做一件事情，表面上看各方面都万无一失，但是就是有一种不安的感觉，结果意外果然发生。这种预感有时准，有时不准。人们常说女人是感性的动物，第六感特别准。

5，守住了我的道

对于动物来说，趋利避害，再正常不过，人也是动物。

但人与动物的区别到底是什么？

“道”。

“该打的仗我已经打过了，该跑的路我也跑到了尽头，老子信的道老子自己来守！”

一只守“道”的动物，滑稽，可笑！

对于“道”的坚守，注定了我们小丑一般的命运。

然而，

我选择

做一辈子披荆斩棘的小丑。

—— 完 ——

公众号：投石问路S

我的文字为你而写，但却疗愈了自己。

《动物世界》的结尾，是一系列的人性反转。先是玻璃屋内的男人，然后是小胖，最后是郑开司的发小，在极短时间内上演了一幕幕过山车般的人性翻转，而且都是一百八十度的转变。这类转变套路恐怕已经熟视无睹，背后默认了人只为自我利益活着，表面假装的良善会在最后一刻撕裂开来。这对于处于极端环境中的人性或许是可能的，比如像在集中营和JBG这样恶劣的环境中：活着比什么都重要。

有时候，电影需要此类设计，来最大地突显戏剧性（好看），这是好莱坞电影的拿手好戏。但再怎么突然的反转，恐怕也没有像《动物世界》中那样在短短几分钟内就让人性如过山车般的起伏，这根本不具有说服力。即便密闭的船舱、活命的冲动会迫使人为保存性命违背正常的良善，但这也建立在剧情自身发展的逻辑上。发小最后倒钯一下倒没有什么，他毕竟有前科（郑开司一开始就被他骗了）；可小胖突然变脸让人觉得不太对劲，如果没有事先的铺垫，前面蠢萌的形象突然变得阴险说服不了人。

在这类电影中，我们可以说人性是被“干炸”出来的。人变成了编剧们自由发挥他们强力的工具，表面上看起来是人性在极端环境中折射的真实面貌（总以“恶”为表现点），但其实毫无真正的人性可言。我们应该还记得在《釜山行》中，人性是如何被“干炸”出来的。每当人行动发生突然的转变，我们就得警惕这绝不会是正常人可能做出的，而是创作者们为了说明角色性格、心理上发现的变化，来满足他对人性非常浅薄的认知。

每一个人，除非已经丧失了基本生存权，永远都是复杂的。电影不必沦为戏剧的副产品，而是要从戏剧超脱出来。这意思是说，不该拿戏剧那一套东西直接套用在电影上。在舞台空间，冲突的密集发生，戏剧点的不断爆破，不会影响到观众感知的真实性，因为舞台本身就假定了作为虚拟空间的存在。而电影使用的影像材料原原本本来源于生活，它在真实的空间中展开。不是说电影一定要写实，而是电影的设置模式决定了它必须考虑到现实生活具体是怎样的。电影完全可以按自己的特性来捕捉它所需要的真实，但这一定建立在对现实的观察和分析上。

电影中的人性同样如此，人是无比复杂的。每一个决定无论权衡许久还是立即作出，背后都有各种考量在相互抗衡。没有什么人性格上非黑即白，非善即恶的。这只能出于创作者幼稚的想象。在《我不是药神》中，程勇原先只为经济利益代购仿制药，后来因为怕深陷囹圄转行服装业；他后来再次代购是因为吕受益的去世，这次他完全放弃了个人利益，被塑造成了英雄；等到黄毛去世后，“他开始拯救全世界了”。

这其实是非常奇怪的。死了一个人，良心发现了，小我退位给大我；再死一个人，全部病患的责任都扛下了。这只能是电影拍拍。如果死的是程勇患病的亲人，这个一百八十度的转变或许还可以理解，但电影中程勇的转变仅仅建立在友情上。程勇一开始赚的仍然是病人的钱，并不是为了让病人能以更便宜的价格买到仿制药他才代购的，这份善心他是没有的；结果到了最后，他就变成了救苦救难程陈菩萨了。这个逻辑跟韩国电影《🚕》到底有什么区别呢？英雄本应是尤尔根·辛兹佩特，但在《🚕》中，宋康昊饰演的司机金师傅成了绝对主角，从自私自利的的士司机变为民族英雄。

这是韩国商业类型片的惯常套路。我觉得中国电影应该学习的不是韩国电影或印度电影，而是日本电影和伊朗电影。在后两个国家的电影中，有对人性复杂性深刻的思考（反映出的是整个国民的状态）。这种思考还电影中的角色以真实的血肉，人性的善恶不是决然对立的，通过一些突发事件就会发生一百八十度的转变。尤其在伊朗电影中，永远都在表现人的复杂性，而不是为人性由自私到无私唱赞歌。在阿斯哈·法哈蒂的电影中，发展出了一个更为高级的叙事策略，也就是让角色陷入两难困境，一方面是自私自利，人为自己考虑，另一方面则来自于宗教或习俗的限制。选择是不重要的，重要的是人在两难处境中陷入的困顿，在这种状态中，人性才得到了真实的刻画。

而在韩国商业类型片中，角色的性格好像变脸一样不断转变，角色就像是被操控的棋子，让他怎样就得怎样，没有自主活动的空间和余地，是被一套叙事逻辑所限定和塑造的。而在伊朗电影中，人性是多么丰富，创造者给角色创造的是两难的情境，选择可以说是角色自己做出来的，我们能通过角色作出的选择看出角色内在的心理和性格，而不像在韩国电影中是被强加的。观众具有一定的自由空间，来放置他们的能动权利。

我所害怕的是，当中国电影越来越像韩国电影之后，中国国民的性情是否会变得像韩国国民那样。至少通过《动物世界》和《我不是药神》，这种苗头已经显露出来了。创作者在操控人性的时候，所暴露（反映）出来的可能是整个国家的国民对人的浅薄认识，而他们已经不太能自知。那些对着《我不是药神》留下泪水的观众，同样可能被《战狼2》中显露的民族主义煽动得血脉喷张。这是没啥区别的，就像那些看《亲爱的》（陈可辛）流泪的观众，对于现实生活中真实的苦难很可能熟视无睹一样。电影让他们假装有了一颗温暖的心，但他们不知道电影其实在背后偷偷说着：鳄鱼们，流出你们的眼泪吧。

当剪刀石头布变成纸牌后，就不再是传统意义上的剪刀石头布了，而是一种纸牌游戏。

既然是纸牌游戏，就不仅仅是凭运气，而是有技术的高低，智商的强弱。

早在1994年，一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场，总共赢得500万美元，因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”，被赌场永远拒之门外。

本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》，后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。

《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在，他打败对手靠的就是技术和智商，其中一部分是必胜的方法，另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。

比如：

理论1：在对手只有1种牌或2种牌的时候，你有必胜的方法。

假如对手剩剪刀和石头，你就可以一直出石头；对手剩剪刀和布，你就可以一直出剪刀；对手剩布和石头，你就可以一直出布。同样的道理，对手只剩1种牌的时候，你就更容易取胜了。

理论2：保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的，不一定必胜但胜率很高。

毕竟，只有1种牌或者2种牌是很危险的。

理论3：每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。

因为只有这样，才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。

问：那可不可以先出布，剪刀，布，再出石头，剪刀，石头呢？这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。

答：不行，这样的话最后3张还是会剩下2张石头，1张剪刀，对手只要一直出石头就可以保证不输。

因此，人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布，从而让剩下的牌比较均匀。这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。

了解这几个理论之后，我们来回顾一下整个游戏。

一共有103人参加游戏，每人3颗星星，4张石头、4张剪刀、4张布，一共412张石头、412张剪刀、412张布。

满足以下条件的会输掉游戏：

1.游戏结束后，星星少于3个。

2.游戏结束后，牌没有出完。

3.游戏结束后，星星少于3个，而且牌没有出完。

假如游戏过程中星星为0，就会提前出局。

第1局 郑开司VS张景坤

张景坤说：我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局，这样12局全都是平局，又不会掉星，又可以把牌打完。

郑开司轻信了对方，前9局都出的同样的牌，第10局郑开司按照约定出了剪刀，张景坤却出了石头，从而获胜。

第11局，张景坤说他会出剪刀，让郑开司出石头，把星星赢回去。郑开司果然出了石头，然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠，给郑开司看的是剪刀，实际上出的是布，张景坤再次获胜。

随后，郑开司提出和李军、孟国祥组队，此时郑开司还剩1颗星，1张布，李军还剩1颗星，4张剪刀，孟国祥还剩2颗星，0张牌。

问：为什么郑开司和李军要找孟国祥组队？

答：郑开司和李军都只有1颗星了，再输一次就会被关进小黑屋，所以要找1个还剩2颗星的人，这样就还能再输一次。

问：郑开司见到李军的时候，李军剩下的4张牌都是剪刀，他前8局只出了石头和布，把所有的剪刀留下来不出，是不是不合逻辑？

答：这样安排的目的有2个：

1.为了引出孟国祥说：“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。

也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时，孟国祥说出这句台词才更自然，不会显得太唐突。

假如是其它时候，孟国祥突然说一句“你们知不知道，正常人会让剩下的牌均匀一些”，就显得很生硬。

2.郑开司和李军必须有3张相同的牌，才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负，郑开司必须是3张相同的牌。

第2局 孟国祥VS玩家A

孟国祥偷走了1张牌，和玩家A对战，最终输了。此时三人还剩3颗星，4张牌。

第3局 郑开司VS玩家B

孟国祥说，他之所以偷牌，是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题，因为正常人都会让手中的牌均匀一些。

郑开司顺着这个道理，推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张，也就是上面说的理论3。

运用理论3，郑开司赢了玩家B。

玩家B是用均衡思维出牌，所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌，他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头，1张剪刀，1张布，所以要求郑开司不要换牌。

接下来，郑开司出剪刀，玩家B出石头。

此时，玩家B以为郑开司剩下的是1张石头，1张布，所以只要2次都出布就可以1胜1平。

结果郑开司剩下的2张都是剪刀，玩家B两次都出布，2次都是郑开司获胜。

郑开司等人3胜1负，此时有5颗星，0张牌。

与此同时，赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。石头和剪刀还有很多，布最少。

按照这个趋势，最终布会最先用完，剩下的牌就只有石头和剪刀。等大家都只有石头和剪刀的时候，只要一直出石头就可以立于不败之地。

于是，郑开司贷款50万美金，用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头，并且收走他们所有的牌，最后一共得到30张石头，4张布，2张剪刀。

问：为什么郑开司说4张布，2张剪刀是最好的？

答：当他们把34张石头用完以后，还剩4张布，2张剪刀，他们三人可以内部出布、布，布、布，剪刀、剪刀，打3次平局，从而把多出来的6张牌用完。

然而，接下来石头和布的数量没怎么变，剪刀的数量却迅速减少，郑开司由此得知有人囤了布。

第4局 李军VS玩家C

第5局 孟国祥VS玩家D

眼看剪刀迅速减少，石头越来越没用了，李军和孟国祥决定去赌一把，结果纷纷输了。此时三人剩下3颗星，34张牌。

第6局 郑开司VS玩家E

双方的赌注是，郑开司如果获胜，将得到3颗星；郑开司如果失败，将输掉3颗星和40万美金。

由于玩家E坚持只比1局，让郑开司找到了漏洞。

理论4：在2人和2人以上的小队中，如果剩下的总牌数是双数，一定可以在内部把牌打完，并且不会失去星星。

第1种情况，3种牌的数量是偶数、偶数、偶数，比如2张石头、2张剪刀、2张布，可以通过石头、石头，剪刀、剪刀，布、布的方式把牌打完。由于是3次平局，所以不会失去星星。

第2种情况，3种牌的数量是奇数、奇数、偶数，比如1张石头，1张剪刀，2张布，也可以先出2张布打1场平局；然后1个人出石头，1个人出剪刀，1个人多1颗星，1个人少1颗星，星星的总数还是不会变。

综上所述，玩家E想把1张牌打出去，说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。只有打出1张牌，总牌数才能变成偶数。如果不把这张牌打出去，最后内部不管怎么打都会剩一张牌，只要牌没有出完就算输掉比赛。

问：通过理论4，郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌，怎么知道多的是哪张牌？

答：玩家C、D、E的布最多，郑开司三人的石头最多，所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布，而不是石头或剪刀。

果然不出所料，玩家E出布，郑开司出剪刀，从而获胜。此时郑开司三人有6颗星，33张牌。

随后，郑开司买了玩家C、D的牌，还买了情报，得知玩家E还有8张布、2张剪刀。

玩家E虽然星星的数目已经够了，但必须要把牌出完或者卖完，否则就会被关进小黑屋。郑开司要挟玩家E：“如果你不给我10万美金，我就把你的牌型公之于众，让大家都不敢买。”

郑开司用这种方法，得到了10万美金和玩家E的牌，此时他们一共有6颗星，69张牌，分别是30张石头，34张布，5张剪刀。

理论5：游戏过程中，石头、剪刀、布的消耗速度是不同的，囤牌可以提高胜率。但是，囤拍并不是必胜的方法，仍然可以破解。

郑开司三人即便拥有大量的石头和布，仍然不能保证获胜。

张景坤破解囤牌的方法，就是号召人们重新洗牌，而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战，不和没参与洗牌的人对战。

如果郑开司不参与洗牌，那么将没人和他们对战，不仅得不到星星，而且牌也打不完，所以被迫洗牌。

张景坤洗牌的过程中出了老千，把34张布全部给了郑开司，然后把剪刀和石头给大家，留给自己的都是石头。

而且张景坤把剪刀做了记号，所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。

此时，郑开司三人有6颗星，69张牌，分别是32张石头、3张剪刀、34张布。而张景坤有8颗星，1张石头。

郑开司戳破了张景坤的阴谋，号召大家不和张景坤对战，而是和郑开司对战，并且让他们来选郑开司的牌，输掉的概率只有三分之一。

第7局

郑开司被选了石头，对方出剪刀，郑开司胜出。

第8局

郑开司被选了剪刀，对方出石头，郑开司落败。

第9局

郑开司被选了布，对方出剪刀，郑开司落败。

郑开司1胜2负，此时有5颗星，66张牌，分别是31张石头、2张剪刀、33张布。

问：郑开司为什么做纯粹碰运气的事，导致1胜2负？

答：郑开司的目的，是消耗除了张景坤之外所有人的牌。当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后，张景坤为了平安下船必须和郑开司对战，即便付出5颗星星为代价也只能认栽。

此时郑开司的总牌数是双数，根据理论4，他们内部消耗就可以把牌出完，方法如下：

先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局；剩下1张石头、1张布。

接下来是1个人出石头，1个人出布，最终1个人多1颗星星，1个人少一颗星星，星星的总数不变，而且牌也出完了。

但问题在于，他们现在只有5颗星，不管内部怎么打都只有5颗星，离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。

而此时张景坤虽然有8颗星，但还剩1张牌，如今赌场上只有郑开司还有牌，他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋，所以宁愿失去5颗星，并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。

第10局 郑开司VS张景坤

郑开司出布，张景坤出石头，郑开司获胜，得到5颗星星。

游戏时间结束后省略了一个片段：

此时郑开司三人有10颗星，65张牌，分别是31张石头、2张剪刀、32张布。

他们可以先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局，最后还剩下1张石头。

于是，郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人，而李军、孟国祥有10颗星，0张牌，取得了胜利。

在小黑屋里，郑开司见到一位大爷，声称自己被白西装男骗了。

在此之前电影有好几个铺垫，首先是郑开司前往游轮的过程中，身后出现了白西装男；其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里，透过门缝看见白西装男正在骗大爷说：不用我的办法，你肯定会输。

理论6：不要空着手进小黑屋。

与此同时，李军以50万美金的价格卖了1颗星，还剩9颗星。

郑开司空着手进小黑屋，李军和孟国祥没有把他赎出去的理由，他们出卖了郑开司，决定把多出来的3颗星卖了。

因此，必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋，才能保证同伴会把自己赎出来。

而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来，同伴却愿意用3颗星，至少150万美金的价格把他赎出来，说明他身上还有更值钱的东西，也就是纱布里的钻石。

郑开司偷走了刀疤男的钻石，也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。

故事的最后，郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星，赎了受骗上当的大爷。

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《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》，此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。

除此之外，《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。

《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了，也是类似于石头剪刀布的小游戏，但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神，对该题材感兴趣的朋友可以去看看。

2015年，韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧！肿瘤君》饱受好评，白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。

今年，韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编，而且完成度比《滚蛋吧！肿瘤君》更高，无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。

首先是视觉效果方面，完全可以媲美好莱坞大片，美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极，动作戏更是首屈一指，干净利落，凌厉酷炫。

电影漫感十足，就像是漫画人物活了一样。

打戏完美诠释暴力美学，堪比《死侍》《王牌特工》，飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准，不输《速激》《极限特工》。

尤其是郑开司开车撞翻摩托车后，街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。

医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳，让人大开眼界。

而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。

说到演技，周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后，而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。

比如电影刚开头的那场哭戏，比《心理罪》相比自然了许多。

虽然算不上质的飞跃，但确实有进步。

而剧情方面，电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度，可以说是让人瞠目结舌。以至于我观影过程中的心情都是：还可以这样？还可以这样？还他妈可以这样？

能把石头剪刀布拍成电影，还能拍得这么精彩，在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出，非常难得，值得许多中国新人导演学习。

叙事层层递进，环环相扣，郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星，挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾，用高智商一步步施展了翻盘大计，从菜鸟逐步成为大神，实在是妙哉。

“动物的世界，只有利益，没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片，将人性揭露得入木三分。

张景坤三番五次坑蒙拐骗，白西装男欺骗老人，李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开，都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。

而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见，取而代之的是辩证的看待问题。

人性是多变的、复杂的、矛盾的，片面的看待人性就是一种偏见。世界没有你想象中的那么好，也没有你想象中的那么坏。

张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测，但小黑屋里的老人仍然是真诚的，他不要求郑开司救他出去，只求郑开司给儿子打一个电话。

在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后，郑开司仍然没有忘记初心，仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。

毕竟世界上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后，依然热爱生活。

因此，郑开司宁愿再次冒着被骗的危险，把老人赎出来。

毕竟，“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不变成你们这群人渣的样子。”

上影节那几天，电影《动物世界》喊我去参加提前试片时，我手里正拿着同一时段《重返柏林》影票，就没去成。等到试片结束媒体上下一片赞时，我整个人就不是很好。

国产“烧脑片”哦。李易峰混搭迈克尔·道格拉斯的奇葩演员表哦。你们嘴上这么甜，都不要面子的。

端午节后，《动物世界》又有深圳场提前点映。这次出于业界压力，就非看不可。

看完释怀了：确实可以。

当下我在去广州长隆野生动物世界的巴士上，还是《动物世界》请的。李易峰虽然明天会来深圳但只跑影城不请媒体，我为见动物还特地画一大妆。

现在的感觉就是，因为片子可以，所以值得。值得上海深圳广州跑一趟乃至于很多趟。比德国更对得起2018年夏。

不是动画片，不是纪录片。6月29号，就明天公映。

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1、从《肿瘤君》到《赌博》三部曲

严格说来，其实是我每天过手太多通稿，所以面对这个有姜文有药神的暑期档，对其他影片都过于大意了。

如果早再仔细一点，就能看见《动物世界》的豆瓣页面上写着导演：韩延；编剧：韩延/福本伸行。而在剧情简介上，又写着男主角名叫“开司”。

韩延是谁？《滚蛋吧！肿瘤君》的导演，怎么说也代表国产片角逐过奥斯卡吧。对漫画改编题材人家是有底子的。

福本伸行是谁？是日本漫画“开司三部曲”《赌博默示录》《赌博破戒录》《赌博堕天录》作者，该系列作品画风惊人，总销量破千万，我身边不少朋友是该系列的忠实粉丝。而“开司”，正是这三部漫画的共同男主角。

换句话说，《肿瘤君》的导演在处女作大获成功之后，没有继续拍安全又赚钱的小妞片儿，而是选了一部强剧情烧脑派漫画，来继续玩他喜欢的“漫改”。

就《动物世界》目前来看，这部电影只是拍了第一章的“希望之船”故事。

原著后面还有“绝望之城”等篇章。

据韩延在发布会上自己爆料，他们已经买了三部漫画的版权，电影也准备拍成三部曲。

三部曲都弄完了从头至尾至少得5年吧，足够一位凭处女作一炮成名的青年导演彻底站稳脚跟，或者重新归于沉寂。江山代有才人出，市场不会给一个年轻人聚光太久的。成名之初就选择这么大的一个系列计划，韩延是像开司一样，把事业生命赌在了这艘船上。

刺激。

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2、“动物世界”里没有动物

在影片中，李易峰饰演的男主角被发小骗走房子背了一屁股债，遂登上一艘邮轮参与赌博游戏，如果成为赢家就可能还清贷款。邮轮这个封闭空间，是具体的“动物世界”。

上贼船不是请客吃饭。在“动物世界”里，每个人只有兽性，没有人性。

据导演韩延说，他原本想给赌局中的每个角色以具体动物种类来指代。我推想可能类似于谁是狼谁是狮子谁是狐狸那种。但在成片中，导演舍弃了这种过于dramatic的处理，而只是强调“人性沦丧”而已。

具体的游戏内容是华彩段落，也是本片从《赌博默示录》中汲取的精华，其跌宕刺激可以驱散前半段全部的沉重。我在这里不剧透，但已经看到有人详细分析了。

李易峰开片第一句台词“我脑子有病”挺搞笑的。在影片中他被设计患有一种类似精神分裂的妄想症，发病时会幻想眼前的人们全都变成怪物，被自己变成的英雄“小丑”逐个斩杀——但这只是幻想，男主角并不会因为这个病而拥有超常的智商或者战斗力。

其实直到结尾，他脑子有病对剧情本身都没太大帮助。不是上下文任何情节的逻辑充要条件。

只有一个比喻是有意义的，就是大多数人在他的眼中都是怪物。

多数情况下人类约等于怪物，这在影片外也成立。

正如尔虞我诈同类相食贪得无厌，这些本来就是人性，不是兽性。

“动物世界”其实是怪物世界，也即弱肉强食的人间。邮轮只不过将这种毫不含蓄的凶险放大而已，走出去也一样是地狱。

影片结局也在暗示这一点：哪怕看见一抹暖色，但阶级永远存在，男主角依然承受着迈克尔·道格拉斯的榨取。甚至这榨取从他的父辈就早已开始了。捆绑上一个周冬雨，终究难解。

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3、漫画改编默示录

漫画改编电影，尤其是日本漫画改编电影，往往难逃三类争议：

1，如何掌握对原作的忠诚度的分寸；

2，如何加强“电影语言”和“电影感”的浓度；

3，如何将代表小众文化的漫画变成更面向大众的消费品。

本质上，这是导演个人业务水平、漫画粉丝小众群体趣味和电影观众更大众文化的，三个层级的交锋。

近几年“优秀”的漫画改编真人电影分为好莱坞超级英雄片和日本漫改电影两派。

好莱坞那边，要么以漫威电影宇宙为代表，彻底地安全和爆米花化，沿着畅销的谄媚之路走到黑，扔掉脑子走向商业娱乐的终极，要么以诺兰《黑暗骑士》为代表，把原著的故事和本质倒掉，只拿来漫画的瓶子，重新灌入犯罪惊悚的酒。而那位又重视原作，又尊重思考，还懂电影语言的“漫改无冕之王”扎克·施耐德，则因为未能讨好普罗大众而票房与口碑双双尴尬，前路未卜。

日本漫画改编电影通常尊重原著，但舞台式的过度表演，自成一派语法，在非原著读者往往就像看特摄片一样，市场也基本集中于本土。这几年来，《寄生兽》原著本身便具有社会性因此略胜一筹，《银魂真人版》只是用真人来表演漫画分镜而已，至于《jojo奇妙冒险真人版》就压根不足以被称为“电影”了。

韩延导演操作漫改电影的机智之处，就是先选到具有现实感的题材，然后在讨好大众的前提下，对原著故事做了相当充分的本土化改编，并用一个小trick来串联片中“日常”和“非日常”的戏剧感落差，再以口哨等细节，来让影片更加成熟和完整。

《动物世界》首尾两端，李易峰与周冬雨的对手戏，所有桥段的设计都经过了十足的打磨，种种相处细节颇具巧思，既踩实了背景，又树起了人物，还给足了动机，这些都是漫画没有的。这些巧思绝不惊人，而是尽可能地平和、放松与舒适。我们都体会过看国产都市爱情片男女主角毫无火花硬要尬戏让人汗毛倒竖硬起一身鸡皮疙瘩的感觉吧？在这部片里，周冬雨洗头被李易峰恶作剧的片段，其干净自然和宁静，超过很多国产爱情片，功底都在水下了。

船上高戏剧化的、非日常的封闭空间智斗，与开头结尾的“日常感”差异极大，将两者衔接在一起的，就是上文我提到的小trick，即男主角“脑子有病”的设计。这一设定对推进剧情没有帮助，却成为这次漫画改编电影的关键支点：

如果不是在日常生活段落之中，均匀地、润物细无声地，加入这些非日常的小炫技，那又要用什么来铺垫后面的大炫技？小丑砍怪物如切水果的幻想画面，是链接前后两部分不至于断崖式分裂成两部片子的节拍器和润滑剂。

说到小丑砍怪物如切水果，这里倒有一个遗憾：为了弱化影片的血腥度和精神压力，让沉重的影片尽可能轻松，片中的怪物都没什么威胁，包括“如果在船上赌输了就要成为小白鼠”的生命风险都缺乏实感。原著漫画中有不少血腥场面，在这里也一律删除，基本上不会给到观众什么危机。这种轻松对于暑期档的商业考量是合适的，但对于一部电影，这些设计则让它彻底告别严肃、告别了更深层思考的机会。

《动物世界》：我信任的几个影评号绝壁收钱了。

如果赌徒的智商像片子里这样，我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。

李易峰沉淀一年交出这种作品，哎，他还是去当流量比较好。何必和自己过不去。

本来看到名字就不会去看的。但好几个影评号都说好。而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。现在，妈哒，好气！不要去看，特别垃圾…

首映日正好是周五，毕竟是工作日，周围座位有些小白领们可能因为加班太晚，交通堵塞，约会上菜太慢之类的原因，电影开场了半个小时才姗姗来迟。一般情况下，我对这类人报以同情，毕竟花了一样的钱，故事都看不完整。但这次，我真的很羡慕他们，他们的观影体验，一定比我好太多。

这大概是我最割裂的一次观影体验，只看30分钟以前的部分，我以为是个烂片。只看30分钟以后的部分，我以为是个神片。但总体来说，优点大于缺点，而且这大概是是我第一次在国产电影里看到诺兰式的多次叠加反转，反复堆叠剧情高潮的商业片。

1，前30分钟的问题在哪？

电影结构上就分两段，前30分钟是交代李易峰演的郑开司登船的原因，而30分钟以后的部分才是电影的主体，就是那个拼勇气拼智商拼人性制衡的生存游戏。

那么前半部分的最重要的任务是两件事：给主角立一个基本人设，给主角登船创造一个合理动机。

前期一连串的际遇确实给主角立了一个“衰”字，但这段情节没有办法让人产生足够的共情。因为，主角的衰好像不是因为他善良信任朋友，哪有人把自己唯一的房子抵押200万出去给朋友，连合同都不看的？一句合同是英文的就给打发了？而且主角这个时候抵押房子的动机，是想以小博大发一笔财，其实背后的动机也是贪婪。

所以高智商，善良和客观原因有点衰的主角形象，没能立起来。很可惜的是，前30分钟没有任何情节说明郑开司高智商，只有周冬雨提了一句“他小时候数学可好了”，我觉得还是太单薄了，使得这个人物后期开挂以后，前后形象的割裂太大，性格可以短期剧变，可是智商也能剧变吗？

前30分钟的另外一个问题，反而有情可原得多。就是小丑大战怪物的特效之于整体故事的意义，以及为什么要加一段滥用子弹时间的追逐戏。这两段戏在我看来，与整体叙事几乎脱节，但是对于导演来说，却是花了一番心思的，有无奈，有用心，也有滑头。

整个电影真正主要的段落，就是在船上的一个半小时，石头剪子布的生存游戏。但这段戏是在单一的密闭场景里的全文戏。没有动作，没有场面，也没有使用特效的空间，说穿了，这段戏如果直接拍出来约等于话剧。单看后半部分，电影实际上是B级制作。电影后半部分的重点段落，恰恰是前半部分要加这么多冗长，没有必要的大场面和特效的原因。导演的用心在于，他需要利用这些并不服务主要情节的场面， 把电影从单一场景的B级制作，拉升到A级大片。

这算是一种市场妥协，但我还是很理解的，甚至觉得导演很聪明。对于还没有形成个人品牌和号召力的商业片导演来说，怎样利用有限的资源去炮制电影的总体质感和吸引力，是一个很重要的任务。韩延的表现虽不完美，但他实现了自己的目的：这几段戏，确实把电影包装成了A级制作的感觉，而这就使得电影可以在上映初期享受到A级制作的排片和受众人数。在电影上映的初期，给抢档期和刷存在感赢一点优势。

现在回头看预告片，热血，刺激，特效多，场面大，确实有大片的体面。可是被预告片骗进电影院的观众，也不会觉得亏，毕竟下半部分剪子包袱锤的故事如此精彩。平心而论，如果预告片就摆明了，这个电影高潮段落只是在剪子包袱锤的游戏， 又有多少人会被吸引进电影院，静下心看呢？

韩延导演，确实是一个洞察人心的聪明人。

2，卑鄙是卑鄙者的通行证。高尚是高尚者的墓志铭，吗？

电影从进入主体情节开始，面貌就焕然一新了。在最高配李咏——迈克尔道格拉斯同志介绍了残酷版幸运52的规则之后，整个故事进入了饥饿游戏模式。这之后每一个出场的人物，都很精彩，而且都对情节起到了一次反转，部分人物甚至可以做到两次反转。

以为老爷子要轧戏，结果就演了个李咏

张景坤第一次出场，就给游戏定了一个基调，游戏的玩法，是骗。游戏的目的，是钱。在张景坤和郑开司的第一套玩法里，两个人都可以下船，那为什么还要骗郑开司的星星呢？因为星星可以卖钱，这是比两个人都下船更大的利益。所以张景坤的第一次出场，成功牵引了观众的情绪，带观众开始入戏，并且他实现了规则的第一次扩展——原来信义不是规则的一部分，还可以用信义换钱的？观众们开始怀疑是否要做一个好人。

张景坤是践踏信义的强者，为了劫掠弱小。

然后就出场了李军和孟小胖。李军因为和郑开司的交情最先结盟。而孟小胖却费了一番波折，因为他居然偷牌？？？制服了孟小胖以后，经过他的一番三分真七分假的自白，三人还是最终结盟了。孟小胖的出现，开始进一步挑动观众的愤怒。原来不仅强者不可信，弱者也不可信！

孟小胖是践踏信义的弱者，为了生存下去。

从孟小胖的加入开始，郑开司也走上了开挂之路。接下来登场的两个人很有趣，分别是美国的胖子和意大利的混混。为什么这两个角色是外国人呢？因为他们人性中性——是纯功能性的路人角色，不需要通过他们展现太多内心戏。郑开司才是这个阶段的明星。而从这个阶段开始，郑开司开始主动出击，通过分析规则的方法，采取相应策略，整个情节走向从前期的一系列挫败渐渐开始上扬，渐入佳境。

郑开司是适应环境的强者，而与之前的张景坤和孟小胖不同，他的赢法没有牺牲道德立场：如果你的技术够强，成功之路，也可以是干净的。

第四个阶段，张景坤第二次登场，虽然他制造了一些危机，但全部被主角三人化解。最重要的是，郑开司在这个阶段完成了他的第二次成长。他从明星人物变成了领袖人物，他利用自己的力量，完成了三件事：送了很多的人下船，给路人一个更公平的竞争环境，惩罚了背信弃义的恶人。到这一阶段，剧情已经通过数次反转，迎来了第一个足以震撼到观众的高潮，而这次除了感官冲击以外，还有精神层面的启发：

原来不仅我们可以适应环境，真正的强者，还可以通过规则引导，净化环境。

最后结局再次反转，为了大局的胜利，郑开司主动牺牲了自己，需要他的盟友把他救回来。可是他的盟友们选择了用救他的星星换了钱。最后一个反转最精彩，不仅因为人性如此经不起考验，还因为郑开司破解困局的方式，暗示了他对女主角的情意。如果不是陪着周冬雨考卫校，他怎么就想到那个牢友的伤口包扎不合理呢？这个梗何时都可以出现，但最后一刻出现，最妙。原来，生命最千钧一发的时刻，是与恋人的温暖记忆救了自己啊！解了情节，也升华了人物。

而到了这个阶段，郑开司完成了第三阶段的成长：他接受了现实，不要用利益去考验人性，而应该用利益去指引善行。

影片的第二部分技术层面是极其精彩的。五个阶段，对应五个大反转，而每个阶段，又有数个不同的小反转。所以这个阶段，即使全在船上的狭小空间里发生，即使全是文戏，即使场面戏和感情戏都没有，也完全不会让人感到枯燥。甚至在这一段里，我看到了诺兰的影子。这个段剧情的推进和完成度，足以成为国产商业片的标杆。

更重要的是，人物在这五个阶段一直伴随情节的推进成长，所要讲述的内容也愈发深刻。电影在用情节推着观众爽的同时，依然兼顾了人物塑造和内容表达。

很不同意这部电影的重点在展现人性，人性自古如此，难道聚焦和放大人性最丑恶的面目，就可以称之为深刻吗？只看到人性的邪恶，和只看到人性的善良一样，同样是浅薄。

动物世界的重点在于，行走于一个魑魅魍魉，妖怪横行的世界，如何做一个人？是否卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭？只要善良就可以了吗？那游戏里为何如此多炮灰？只要放弃底线就可以了吗？那张景坤为何最后再也找不到人和他配合？

郑开司的成长，不是一个只给人爽的屌丝逆袭，他一路的轨迹就是在调和善良和生存之间的矛盾。

邪恶的弱者遭人唾弃。

善良的弱者任人欺凌。

邪恶的强者孤家寡人。

善良的强者内圣外王。

————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

善意提醒：《动物世界》被媒体捧得太高，观影前最好放低预期。演员的表现还算不错，问题主要出在本片的支线上，特别是韩延为李易峰增加的心里戏。

李易峰在儿时受到心理创伤，长大了深受困扰，成为了游戏厅里逗笑的小丑，还常常做着英雄的白日梦，每当其心里波动时，便会幻想自己成为超级英雄般的小丑，拯救世界。丰富男主角的人设，是韩延对原著重点加强的部分，小丑打怪和飙车的特效也非常炫酷，但看完后却有种使错劲的感觉。因为反复出现的“白日梦”除了炫技和破坏影片的节奏感外，只起到了画蛇添足的效果。如同片名一样，无非就是表明动物世界的弱肉强食和人性的反差。用大量的篇幅反复讲一个显而易见的事实，使观众产生了审美疲劳，也冲淡了整部影片的主题。

2009年的日版《赌博默示录》中，男主角是一个身世相对简单的“废材”，影片没有对其作过多的背景铺垫，他很快被骗进入赌船。但是人物经历了赌博游戏中的尔虞我诈，作为失败者被剥夺自由成为游戏操纵者免费的劳工后，心中的善念和对生存的渴望被唤醒，激发出自己最大的潜能，最终过关斩重获自由。虽然没有过多的外部包装，也受到那时的影像技术所限，但原版对人物内心的描写，性格的转变等，更为自然。 另外，在影片中多次用到的“白日梦”桥段，也有一部影片可以看看。2013年由本·斯蒂勒自导自演的电影《白日梦想家》中，男主角是《生活》杂志的一名胶片经理，经常做着“英雄白日梦”，现实中却性格内向，不敢向心爱的女人开口表白。直到有一天杂志被并购，要做最后一期封面，男主角必须亲自去寻找远在国外的摄影师，他终于鼓起勇气开口搭讪女主角，并踏上真正的冒险之旅，冰原、大海、雪山，都被他一一征服。观众这时才发现，原来他的白日梦远不及现实精彩。在这部影片中，现实最终与梦重叠，并超越了“白日梦”，在这个过程中人物也得到了升华。

白日梦想家 (2013)

8.6

2013 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 冒险 / 本·斯蒂勒 / 本·斯蒂勒 克里斯汀·韦格

白日梦想家

韩延的野心很大，他不满足于仅仅做原著的影像化，希望以赌局游戏为基础，丰富主角的性格，还加入工业化的特效，虽然这些元素单独来看都非常优秀，但放在一起却貌合神离。小丑的形象与李易峰在赌船上的高智商表现和善心之间缺乏有效的衔接和联系，很难让观众从情感上认同。

原本最期待的亮点成为了败笔，改编成了画蛇添足，这明眼人一看便知，导演和制片方却视而不见，大谈所谓的工业化特效，莫非真是应验了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”？

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