绿夜

《绿夜》是讲述女性离开的故事。

其实这部电影和李玉导演的《苹果》有着微妙的联系，很巧当初《苹果》也来了柏林，入围了主竞赛单元。两部电影的女主角有着相似的背景：都是底层女性，都遭遇了对身体的侵犯，一个被自己的老板，一个被自己的丈夫。面对这样的迫害，她们的选择其实是一样的，那就是忍，这几乎是唯一的“选择”。不是因为软弱，而是无可奈何，正如很多遭遇家暴和婚内XX的女性没有选择离开，她们被太多枷锁禁锢着。比如刘苹果，她当然反抗了，她要去堕胎，丈夫不允许，她还是走到了小诊所，可是母职禁锢了她，婴儿无辜，她无奈接受了命运。她就像一个行走的子宫，被丈夫、老板、老板娘抢夺和讨价还价。

《绿夜》里也是一样，金夏是移民到异乡的底层女性，在当地没有任何的支持，一切都要仰赖丈夫的安排，亦要承受丈夫的家暴和婚内XX，她几乎是像奴隶一样被摆布被虐待，她当然也会反抗，她尽量远离丈夫，不接他的电话，自己出去住，但这些不痛不痒的反抗并没有从根源上解决问题。把出租屋的水断掉，就能让她乖乖回家。其实她的人生本来在这个困局里是很难逃脱的，但是绿夜来了。

这一天，有一个绿头发的小姑娘闯进了她的生活，小姑娘也算是社会边缘人，病态的亲密关系，更像是被毒贩控制住的奴隶，可爱又跳脱，一只绿色的小精灵。

她们偶遇后，彼此迅速理解了对方面对的困境。金夏又如往常一样被丈夫侵犯，原本她会在丈夫发泄完之后慢慢自我消化，接受命运，继续重复这样的生活。但是今天很特殊，在暴力发生的时候，这个小姑娘冲进来死死勒住家暴男的脖子。她救了她。

这种勇气是传递下去的，于是金夏做出了最“叛逆”的一个举动，她抓起台灯就往家暴男的头上砸过去。她实现了一次肢体上对暴力的反抗。但是这种勇气又是被不断打击的，所以金夏在最后发现丈夫没死的时候，说“我走不了了”。她又一次接受了同魔鬼的交易，她选择息事宁人，继续忍受。其实整个过程是不断逃离的，她不断回来，又不断离开。娜拉出走后该怎么办，要走到哪里，也许最后又回去了。但可能娜拉还会继续出走，这样不断拉锯自己，直到血肉模糊。比较童话的安排是由韩国女孩再次杀死丈夫，强行把金夏拉到了出走的轨道里。丈夫要杀死两次，才能逃得开。

在她们逃难的过程中，看到了一则社会新闻，非常简短的播报，本地一处房屋着火了，有人被烧死。最后孩子和母亲活了下来，丈夫没有了，家也没有了。她们聊这则新闻说，觉得是妻子放的火。这则新闻就像一个寓言故事，女性要出走，该怎么办呢，无路可去唯有毁灭一切，毁灭自己的家。金夏这时候补充了自己家庭的故事，原来她的母亲也完成过一次类似的“毁灭”。她的母亲有多么决绝呢，她连女儿都抛下了。这就是女性要出走的代价，要砍去一切挚爱的东西。

至此，所有女性的命运被紧紧联系到一起，这不只是金夏的故事，也是金夏母亲的故事，是新闻里女性的故事，是所有被压迫的女性的故事，包括观众自己。从此开始，我作为一名女性亦无法将自己置身事外，我深切感受到女性的绝望困顿、对自身软弱的挣扎。

两位女性之间发生了Ｘ的关系。金夏应该是一位异性恋直女，而韩国女孩可能是双性恋。她们在酒店的一幕是发生在金夏被丈夫XX后不久。这两场船戏形成了一种对比，前者金夏面部朝下，神情极度痛苦，脸埋进枕头里，几乎窒息；后者金夏完全享受了Ｘ的愉悦。一个长期压抑的女性终于有了一次对自己身体的主动权，从被动的Ｘ变成了主动的愉悦。看到她很享受的样子，我甚至觉得十分欣慰。

所以她们俩的关系并不是典型的同性之爱，她们不是一见钟情戏码的偶像剧。用平常的浪漫爱的关系去理解她们，会觉得感情是不是来得太快太莫名。她们之间的相依为命超越了浪漫爱的追求与占有，韩国女孩帮她实现了一次对身体愉悦的自主选择。她们的这次🌟，是 Girls Help Girls 的关系。

口香糖的一幕太动人。当她开始吃口香糖的时候，那些最痛苦的回忆全部漫上来，几乎把她溺毙，她吞下口香糖自杀。其实看的时候，已经隐隐觉得她会吞下去，那种逐渐失控的绝望，表演得很到位。而且故事总要收尾，已经没有办法回去了，如果不是死亡或者堕落，还有选择吗？

朴赞郁导演的《分手的决心》有一点类似的情节。汤唯的角色同样是来到韩国的可怜中国女人，遭遇家暴，无处可逃，她杀了死丈夫。然后她再次陷入类似的困境，换了一个丈夫，但是依然家暴。她出走，又回来。她再次杀死了丈夫。丈夫真的要杀死两次。最终她选择自杀。这个故事里不太一样的是她有一个浪漫爱的男性，于是所有的情感关系都变得十分复杂，这部电影更侧重的是权力关系之间的讨论。但是作为现实主义题材，妻子杀死了丈夫，总归要有个交待。所以会有死亡的结局。

金夏也一样准备赴死了。但是窒息后本能的求生欲开始救她，这一段惊心动魄，我原本以为她会有一段挣扎的表演然后奄奄一息，但是她那种对生的渴望像爆炸一样迸发，我想着，呀再试一次就吐出来了，再努力一点！！

真的吐出来了。碰巧在去柏林的飞机上读到了班宇的《安妮》，很适合拿来形容这一幕：

“我感到眼前一阵白光扫过去，鼻尖发凉，水雾萦绕，空气甘甜，然后一切又暗下来，我睁开眼睛，周围寂静，抬头望天空，什么都没有，闪电、彗星或者光束，全不存在，但我又感觉得到，刚才确实有什么东西穿过我的身体，为我注入一种新的精神。”

韩国女孩的肉体死了，但是她的精神没有消亡。重生后金夏勇敢地拿起油喷、抓起剪刀，利落得见血封喉。她还留下了一只小狗，是一切美好的特质具像化的体现，小狗舔舐着她的眼泪和伤口。从此啊，只有自己了。那绿色的一夜，如梦一般，给了金夏觉醒的勇气。很多时候女性不是没有从结构性的性别规训中觉醒，是没有勇气面对觉醒后的新困境。这次她的重生，是完全独立发生的对自我的超越。这个结尾在鼓励所有的女性：勇敢啊。

整个故事相对比较概念化，除了两位女主角之间，其他的人物关系较简单，很像一个童话故事，可以被吟唱出来，成为一首哀伤又振奋人心的歌谣。

感谢导演提供了一个公共讨论的空间。首映的映后交流环节，仿佛一个女权论坛，有人戏称说导演好像在博士论文答辩，质量非常高。印象最深的是导演说，在故事中她们一直在逃难，但是大部分时候，她们甚至不知道是谁在追她们，也没有人正在追她们。这就如同很多时候，女性的压力并不是来自一个明显的外部，这种压迫是无形的、广泛的，甚至是从内部产生的。听了难过。导演还说，她在成长的过程中总是希望有故事中这样的女性，能帮助支持自己，但其实没有，所以她很想创作出这样的角色和故事。可以说是导演的一个美好愿望。听了更难过。当天，冰冰从上台开始眼睛就亮晶晶的，一直含着眼泪，提问的问题主要是围绕女性寻求的外部、女性间的关系等电影立意上的问题展开，冰冰们一度转过身流泪，导演也哽咽，提问的观众也都在哭，场面甚至可以说有些悲壮，大家好像是借着电影的葬礼哭自己。

在柏林电影节的最后一天，去看了你冰冰姐的大作，绿叶。

看完百感交集，只能给两星。糊弄外国观众可以，糊弄你大爷我，可绝对不行。两星都是给你冰冰姐的。在这过去的五年中，在补税的百忙之中，你冰姐还能拍这么好，已经很说明问题了。实打实的两星。

这导演真没听说过，恕我直言。卡司也很新奇。应该大金主也不敢接这个活。毕竟成也冰冰，败也冰冰。有金刚钻，也不敢揽这个瓷器活啊

这电影似乎真的醉翁之意不在酒。 电影里不少情节都说到“原谅”这个话题。 想求谁原谅您老人家呢？ 十几亿的罚金呐！ 谁敢原谅您。现在您想复出，求原谅，估计门都没有。

台词里，冰冰姐的人物说了一句，“我已经把我所有的都给你了，你还要怎样”。 当时，听到这句台词，好佩服她的勇气，居然还敢叫板。罚掉你所有，也是应该的呀。这样的台词，阴阳怪气的。

拍个韩国片，在海外可以折腾，还想复出？ 估计没戏。

这样其实也挺好。 就在外打打擦边球。好歹名声也算保住了。对不少冰冰粉也有个交代。就这样吧。这片就两星！不服来战！

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2月26日，看了柏林电影节的最后一场。

范冰冰的脸目汗湿。骑着重机在首尔汉江边飞驰，宽大皮衣的胸口前塞着一只白色的吉娃娃。挑染的绿色发梢拨动空中。画面继而转向黑夜，烟火的一声爆破。这是电影的最后一幕。

随着爆破声，我心里似乎有一声哑炮，炸开了，却被空寂的大地掩盖了声响，闷而热烈。

我左边的姐姐们直呼，电影超乎她们预期，并言因为范冰冰不能在国内拍戏了，所以她才能拍摄这般禁忌题材的电影，涉及每一个雷点：跨国毒品走私、蕾丝、移民的身份认同、男权等。

我转向右侧，和我的台湾同学搭话，“薇，我觉得很好看，你觉得呢？”

“啊，真的吗？”薇瞪大她的眼睛， Vivienne Westwood的土星吊坠在她胸前反射出荧幕的光。

”嗯，你是不是觉得不好看？“，我们俩四目相对。

”我们等会再议，这部电影就是致敬王家卫啊...“

我们准备寻找一个合适的时机再慢慢讨论。

柏林电影节官网

吃过午饭后，我们和姐姐们告别，公园广场阳光熹微，我们拍了些单人照片，又去拍柏林电影节的标志海报，是在白色底面上的一只红色狗熊。

亚薇的主要意思是，这部电影是竞赛片，所以它有一定受众，是了解电影语言的人。电影里有很多说不通的地方，人物语言没有逻辑，也说明这部电影不是以剧情为旨。它是一个女人的精神世界和自我告白、超度和拯救。所以才会有那么多不合乎情理的王家卫式独白。

“一个女人怎么会在另一个女人的耳边模仿烟花声的爆响。又怎么会如此快地信任并喜欢上。”

我们一致同意，这部电影里多数的成分是范冰冰的幻想与虚构。但我们并没有界定出哪些内容是。

范冰冰在剧里的名字叫”李双“，暗示了她的双身份。绿发女孩被她安检出靴子有问题后，直接放弃穿鞋，离开了安检区，随即又在门外等她，赖她赔自己一双鞋。范冰冰在家里找的一双小白鞋与绿女的双脚完全适配，也证明她们是”双生子“，这双鞋最后的镜头是在垃圾撮箕里，也是范冰冰奋起杀害哑巴男的图像动机。

为什么说绿发女孩并不存在，绿发女孩对范冰冰说过，希望自己是一只狗。当范冰冰杀掉哑巴男，打开囚禁室时，里面没有预想的被囚禁的绿女，而是一只摇尾求怜的吉娃娃。再一次印证， 绿发女孩不存在，狗是绿发女孩，也是范冰冰自己。

在电影中，范冰冰骑的车在变，开始是一辆白色摩托，最后她骑的时候却变成一辆黑色重型机车。当范冰冰被警察带到李家饭店，即她丈夫的门店兼住屋，从警察的言辞中她丈夫是心脏病发，但之前的剧情都说明是绿发女孩将他推下楼摔死的。而当范冰冰多余解释他们两人前夜争吵、因此将琉璃床灯摔碎，地上残留血迹时，警察流露意味深长的表情。范冰冰回到楼上一看，一切如初。可知，前一夜的惊心动魄，勒拽、流血、摔滚，在现实世界，至少在前一夜都不存在。当然，电影的一种解释是，警察和走私毒品的团伙是一波人，因此他们毁尸灭迹，做了”公关“，但细想，不太合乎逻辑。

艺术是不确定性。因此我们无法讨论出，哪些是真实，哪些是幻想。我个人倾向，范冰冰参与了境外走私，她受控制于她的”合法丈夫“，被家暴、被控制。她可能真的是安插的安检人员，在社长单独打开的通道口为走私的人“恰如其分”地安检，她期待着一个绿发女孩出现，对她说一声peng，心该炸裂了。

她更可能是走私女子之一，因为运气好迟迟还没有被关入大牢，她渴望一个正派的安检人员（一个偏中性的女子形象，她在电影里正是男性打扮）可以制止自己，拯救自己，保护自己。

当然，这部电影里有太多的西方主题和意象，例如范冰冰不断被人问，“你是中国人吗？？”，一旦重复，即有寓意，这是移民的身份认同危机。例如里面的男人角色不断告知她们，“我原谅你”，这是男权社会对女性的凌驾与侮辱。例如手语在电影里出现了两次，手语可能代表移民语境下的语言障碍。例如那个希望异装癖的男子，他为什么想要做女人。

我个人对绿，这一光影的解释，它是破败现实里出现的”生命力“，是黑暗夜空里的“极光色”，也是对燃烧火焰的红色的对垒，电影了出现了多次燃烧。

这部电影是一个底层女子的自我叙述，绿夜绵长。愿浅子深深，长乐未央。

柏林电影节海报

作者：Bilal Zouheir

译者：覃天

校对：易二三

来源: Projektor（2023年2月27日）

【本文首发于《虹膜》公众号】

《绿夜》讲述了这样的一个故事：中国移民静霞在首尔的机场安检处工作，长期以来，她一直受到丈夫的虐待，但因为担心自己失去居留权而无法合法地离开这个男人。有一次，她遇到了一名神秘的绿发女孩（李珠英饰），后者正在走私毒品。静霞没有举报她，反而和她一起踏上了全新的命运之旅。

在惊险有趣的表面下，《绿夜》暗藏了许多有趣的内容。范冰冰在这部低成本但颇具野心的作品中，完成了自己在演技上的转型。

我们和范冰冰以及导演韩帅一起聊了聊这部首映于今年柏林电影节的新片。

问：电影中两名主角之间很有吸引力，你们是怎么做到这一点的？

范冰冰：我觉得这首先要感谢导演选对了演员。在确定让我出演之后，她做了大量的工作来选择和我对戏的真正适合我的女演员。所以我们并没有刻意达到这一点。

这两个角色也符合我们各自在现实生活中的个性，有点不一样。李珠英是一个运动型的、有活力的、外向的女孩。而我所演的角色则比较拘谨，是一个迷失的人，在寻找出路。

韩帅：角色间的吸引力对这部电影来说非常重要，但我没有故意营造出这种感觉。我觉得自己很幸运，因为两位演员互相就建立了这种相互信任且可靠的情感关系。这使得她们的表演给人非常自然的感觉。

问：你的角色很复杂，因为你在影片的每一幕中几乎都是一个不同的人。你接下来要做什么几乎是不可预测的。扮演一个如此多面的角色的挑战是什么？

范冰冰：这个角色最具挑战性的部分实际上是语言，因为拍这部电影之前我不会说韩语。我实际上是用中文的拼写和发音来努力模仿韩语单词的发音。

李珠英不会说中文，我也不懂韩语，所以我们之间都是用有限的英语交流。但可能正是因为语言不通，我们之间才会有很多心照不宣，有很多彼此理解的时刻。

问：电影中有一场时间很长，也很残酷的强暴戏。你们为这场戏都做了哪些准备？

范冰冰：我试着把自己放在那个角色的位置上，我想也许对她来说，并不是第一次遭遇这样的事。也许她只是想在生活中尽量避免这样的事发生，然后再自己处理这件事。

所以说，也许因为她在生活中受到了太多的伤害，当另一个女孩进入她的生活时，就像一扇为她打开的门，她可以从那种新生活，以及另一个人身上得到光明和温暖。

韩帅：这场戏是拍摄中最困难的部分之一。当然，我事先与三位男女演员讨论过，以征求他们的同意，但是，一旦到了拍摄现场，我就没有说什么了。我让他们决定什么是最好的呈现方式。

拍摄结束后，他们当然都非常疲惫。那场戏中有很多肢体语言和演员之间的反应，很多东西都感觉很真实。正因如此，我认为他们也以一种真实的方式感受到了许多痛苦的情绪。

问：和导演的合作如何？

范冰冰：我首先想说，我觉得她是一个非常有力量的女人。她可能看起来很矜持，但实际上她非常勇敢。当我第一次收到剧本时，我感到震惊的是，如今女性们是如此经常谈论女权主义和女性解放等话题，然而与此同时我们的身上还有太多的限制。剧本对当代女性面临的许多问题都有绝佳的洞察力。

问：你的上一部电影《汉南夏日》和这部电影之间似乎有共同的主题——男人和女人之间权力的动态关系，前者对后者的剥削，以及负罪感。你为何会对这些主题有兴趣？

韩帅：我想这可能与我自己的性格有关。有时我会看着自己，然后回想一些自己做过的事，不管它是对还是错。我很在意其他人怎么看我，以及他们对我的行为有什么反应。可能我自己身上本身就有一种负罪感，我觉得当下社会中的很多女性也会有这种感觉。

那个绿头发的女孩，她是我构思这部电影时最初想到的形象。她并没有与生俱来的这种负罪感。但可悲的是，由于文化背景、成长经历和教育经历，大多数女性在某种程度上被教导要有这种负罪感。但这其实是成长过程中宗教、社交礼仪和教育带来的影响，是强加给我们的，我们本可以不用背负这样的负疚感。

问：范冰冰饰演的这个角色是一名移民。现实生活中，移民总是默默承受各种困难。但在这部电影里，她进行了反击。你为什么要在片中加入移民的元素？

韩帅：移民的主题一直与女性身份有关。男性移民通常被描述为带有目的的人，特别是那些犯罪分子。但女性移民则往往被描绘成「被迫」进入各种局面和情形的人。

问：我在这次柏林电影节上看了很多电影，但我最喜欢的还是《绿夜》的开场场景。你愿意谈谈它吗？

韩帅：这是从仁川机场到城市的一段旅途。这是她们新生活的开始。开场是一段从黄昏到夜晚的拍摄，代表了故事的开始，这是属于她们的故事。

我觉得这个场景之所以拍得这么好，很大程度上要感谢我的长期合作伙伴、作曲家李衡。因为他的音乐设计，他的创作，他将一些未来主义和具有现代感的东西放到了这部电影中。我们一直都保持着合作。

问：和《汉南夏日》相比，这部电影有了更多的动作戏，不过这两部作品的质量都很高。你有下一部电影的拍摄计划吗？

韩帅：从拍第一部长片《汉南夏日》到这次拍摄《绿夜》，真是一次很大的跨越，超出了我的想象。我不喜欢一切都因循守旧，也不想重复自己。我想在下部作品里做一些新的、勇敢的尝试。想让它变得更新颖，更多元。

来源：//agoodmovietowatch.com/projektor/fan-bingbing-han-shuai-interview/

虽然之前看了简介知道是两个女人互相救赎的故事，但是没想到这么的犯罪片，这么的现实，没有一点粉饰。可能因为看过了预告，反而觉得相遇的那一幕没有那么暧昧了。

冰冰是真的美啊，全方位的美，经得住大荧幕，文戏需要再好点。也贡献了非常大尺度的🛏️戏。

所以这个电影分级是几级啊？

剧本是非常可以的，情节节奏相当不错。亡命鸳鸯那里非常港非常美，如果音乐能再顶上去就更好了。但是很多场音效做得很不错，有做减法。结局做的很好，这个感觉是很对的，抬起的双手，背景的警笛

这部不能提名字的电影，我非常推荐你们去看，所以我就不剧透了！

非常精彩，情节设置得很妙，没想到居然还是一个犯罪片，没有任何粉饰的犯罪片，残酷且现实。

剧本很扎实，没有让人觉得在糊弄或者拿观众当傻子，看着非常爽。

更何况那位女演员贡献了尺度很大的【】戏，两段，很多情绪戏也有很好的表现。

我很欣赏导演在关键时刻配乐的克制和减法，音效铺得很有效果，但是静之后的动能用音乐再把情绪再顶上去点儿，或许会有更多情绪上的震撼，尤其是亡命天涯的时候，总感觉还缺点什么。

另外就是文戏的部分，希望未来还能看到那位演员的更多进步！这张脸不上大荧幕真的可惜了！

未来网盘，一定要见！

🌟🌟🌟🌟

想了想还是可以为green night写点影评，毕竟是认认真真看了几乎每一个镜头吧……

——含剧透⚠️——

我最喜欢的一些片段，一个是她们第一次骑摩托车，打击乐咚咚咚的声音和震感随着夜幕展开，也像是女主的阵阵心跳，开启了冒险和未知。是我最喜欢的一段bgm。

第二个是二人分别时，小绿喂食小狗时说想当一只狗，也对狗说“我已经把我有的都给你了，你还要怎么样”。可女主在小绿邀请自己时，又决定不走了，但她没有直接拒绝，而是又点了一碗饭。可心里总还是有不舍，所以又把小绿喊住，可什么都没说，只是蹲下来给她系鞋带，是她送她的鞋。小绿知道她不会随她走，于是只是温柔地摸了摸她的头发。这段离别前的隐忍和辗转，应该是最饱含感情的一段了。

但是剧情有太多不合理了，很多动机都不合理…冲突转折都没有足够的铺垫…

最起码的，在背景上，女主结婚这件事本身属于一种法律和政治方面的换他国居留身份，不属于一种因为性别产生的委曲求全。所以她和老公的矛盾根本没有展开，影片的第一个冲突也就显得特别奇怪，好像导演只是在刻画一个标准的女性主义的假想敌…

和老公那段暴力床戏也非常不合理，剧情铺垫不合理，人物关系和冲突没交代清楚，甚至床都不应该那么震，镜头角度也太过收敛

最不喜欢的就是，有太多意象用来拼凑了某些意图，太拼凑了