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狂飙,之所以大家会共情反派,不仅仅是因为人设饱满,还因为他也曾经是受害者,人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后,受害的对象,又是原来的加害者,这就显得格外称心如意。
包括李响孟德海的黑化,也是为了正义走的曲折之路,似乎情有可原。
但实际上,恶就是恶,无论你本来是不是受害者,无论你初衷是不是为了正义,当你走了这条路,你就会伤害无辜。
这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面,做得很好,可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓,高启强、李响、孟德海他们的行为,其实就是伤害了他们。
而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在,就无法让观众站在他们的角度去思考,在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中,两害相权取其轻,观众会站高启强是自然而然的事。
于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶,就变成了机器人一样的不知变通,因为即使在他们这里,真正的被害者依然缺席,重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为,变成了机器人程序里对黑社会的执念,正派人物因此显得毫无魅力,观众又如何去共情他们呢?
所以这部剧,真实,但视角狭窄,缺乏了真正受害者的视角,没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”,这是非常遗憾的事。
但依然是一部难得的好剧。
我记得古玩行里有句老话:真的东西看得多了,假的一眼便能看出来。
一口气看下来, 这部剧给我的感觉就是那种属于很高级的赝品。
只看的话是好看,但品真的不能品,一品就会发现什么都回味不出来。
如果少了演员的华丽演绎,把这部剧的故事压缩成一部小说,你能打几分?
反正这种简单的像小孩过家家似的故事,我6分都打不出来。
不信的话就随便品几点:
1,女性角色脸谱化,失败。
都多少年了,中国的编剧现在是不是只会这样刻画女性,需要的时候就是个性女强人,不需要的时候就是柔弱怨妇,永远都是这一套模板,烦不烦啊。
2,善恶标签化,失败。
真是世界的人性是复杂的,剧里的人性是单一的,我就很不明白,坐过牢之后就不能当好人了吗?
经过党的改造,我老默现在只想卖卖鱼好好把女儿带大不行啊?
我小龙就不能洗心革面做一个老老实实的守法良民了是吗?
我李响呢,觉得做一个纯粹的坏坏也挺开心的啊?
剧里是怎样呢,所有的角色一眼看到头了,总是这样刻画,烦不烦啊。
3,黑不够黑,失败。
看剧的时候我就在想,这是一部宣扬反黑精神的剧呢,还是一部宣扬”我们政府具有着反黑精神“这样主题的剧呢。
如果是前者,我咋一直没看到黑社会的黑呢,甚至别说黑了,连我都要爱上反派了。
黑社会之所以黑不是打打人,搞搞破坏,做点违法的事情。
我举两个我看过的真实案例,”老妇带着儿子的人头进京告状“,”杀了活妻的佘祥林案“,这种案情背后隐藏的才是真正的黑暗,我也能够深刻感受到这种黑暗笼罩下社会底层、普通百姓他们所感到到的绝望、无力与窒息。
再说一点,如果在真正的黑暗下,安欣这样的角色能活几集?
所以说剧里的黑社会还是太仁慈了,看的都没办法让人去厌恶,仔细一想就明白了,剧里光表现恶了,黑就不表现了。
是不会还是不想?
如果不表现这些,不管你再怎么反黑,对不起,我无法共情。
4,不符合现实逻辑,失败。
当你看到某些情节,觉得很别扭的时候,那些请相信自己,是的,没有错,编剧又要强行开展剧情了。
然后是什么呢,然后就是一眼望到头的剧情。
39集啊,宁可水一些无关紧要的剧情,宁可用低级的手法去推动剧情,也不愿意去好好把剧里的角色刻画成一个真正的人,搞来搞去整个剧情就那么三板斧,烦不烦啊。
如果这个剧评分只有8分我都懒得吐槽,可现在是9.1分啊,什么意思呢,这么说吧,和它同类型的 《人民的民义》只有8.3,《人民的民义》起码还能小品一番,《狂飙》只会越品越来气。
再看看几乎和它同等评分的《大宅门》,《大宋提刑官》,这些作品是什么水平,你怎么好意思9.1分的。
哎,我真的烦死了。
安欣和赵立冬的对手戏,是第11集的华彩篇章。
说它好,一则是演员表演好,二则它是剧情塑造人物,人物推动剧情的典范。
先说表演这一块。
赵立冬向孟局开门见山,要看看安欣。
安欣的垂头动作暴露他的不满,他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年,不安好心”。
喜形于色,是职场大忌。
有个显而易见的事实,安欣的臭脸,只会加重赵立冬对他的敌意。
赵立冬知道安欣的不满,依旧谈笑风生,可见他的心理素质吊打安欣。
他还用个谐音梗表扬安欣,“我们京海有你这样的干警,我们就非常安心了。”
大家看看安欣的表情,把脸瞥向一边。
不屑,非常不屑。
孟局一脸严肃地望着安欣,他对安欣的态度是不满意的。
再怎么说赵立冬是京海的政法委书记,位高权重,我一个局长,都要对他笑脸相迎,你一个基层刑警,却不懂得给领导面子?!
赵立冬的场面话说完,记者拍好了素材,于是准备撤。
安欣却在赵立冬上车前,放了个大招。
他高声告诉赵立冬,“徐江,我会让他交代全部的犯罪事实,牵扯其中的人,一个也跑不掉。请领导放心。”
想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。
美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。意思是在沟通过程中,语言本身不太负责信息传播,而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。
霍尔认为,中国就是高语境文化的代表国家。
想要在中国生活,不仅要听懂人话,更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。问题是,我们就生活在这样一个国家,很难阻止其他人用高语境文化。既然不可避免,懂得破译潜台词,也是一种生存智慧。
这是很多人的生存困境,可以瞧不起高语境文化,但很难避免它。
安欣明显是个高语境文化的高手,第11集,他暗示高启强自首就是证明。
可悲的是,即便高语境文化很委婉,安欣利用它威胁赵立冬,并非明智之举。
因为大多数中国人擅长高语境文化的破译,安欣的同事明显听懂了他的话,赵立冬这种高端玩家,自然也听得懂。
郑重强调,并非人人都有破译高语境文化的能力,这种人有个共同的称呼老实人。
大家可以观察电视台摄影师的举动,在安欣放狠话时,他赶紧回头。在赵立冬发言时 ,他的摄影机转向赵了(女记者是会来事儿的人)。
我的理解是 ,电视台的工作人员非常明白自己的任务,安欣不是这次拍摄任务的主角,赵立冬才是。
换而言之,电视台的工作人员对安欣的弦外之音,不感兴趣。
安欣的话,赵立冬听明白了,安欣的同事也明白了。
于是在赵离开后,安欣的同事一脸愁容,一个基层刑警和大领导正面刚,他们未来的日子,不好过。
安欣师父是真关心安欣,于是脸色凝重。
安欣说狠话时,下巴抽动,可以看出他内心的愤怒。
面对高段位的赵立冬,他一直在压抑自己的情绪。
当众说骚话是他的真心话,但也能看出安欣确实被愤怒控制了。
维托·科里昂说过,“亲近你的朋友,更要亲近你的敌人”,他的意思是,懂得亲近敌人,才能更好地对付敌人。
安欣威胁赵立冬,可见他的道行尚浅,只会输出情绪,不懂低调做事。
此外这段戏拍得好,因为它不仅仅依靠台词叙事。用文字传递信息,是文学的长项,用视听叙事,才是影视剧的基本素养。
安欣的同事没有说一句话,然而我们知道他们对安欣不满。
再说人物推动剧情这一块。
安欣对赵立冬说的话,非常符合安欣的性格。
安欣的宝贵是他不被体制驯化,一身少年意气。
少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变,还要改变世界。因此,安欣的形象是胸有一腔热血,不按规则办事,彰显个人英雄主义。
然而,他就是体制中人,这就注定他会被体制束缚。
赵立冬能用督查行动拿捏安欣,不是他很强大,而是他手中的权力强大。
安欣要办赵立冬没问题,问题是,他高估了自己的能力,他在赵立冬面前的表现太高调了。
说话太骚,背后挨刀。安欣威胁赵立冬,他也给自己增加办事的难度。
他的口嗨,就是犯蠢。
我上学时总有个疑惑,为何中国人强调中庸之道啊?
做人张扬肆意一点,不好吗?
我无法给出定论,但我知道,至少在职场上,张扬肆意的人,更容易挨锤。
职场是官场的变形,上下级之间的关系也是领导与被领导的关系,你让领导不爽,领导肯定会给你穿小鞋。
毕竟,人有趋利避害的本能,它不以人的意志为转移。
安欣暗示赵立冬,“老子要追求公道,抓徐江,让徐江把你供出来,让你恶有恶报。”
如果你是赵立冬,你会不会搞安欣?
赵立冬不是安欣的直属领导 ,但他可以利用权力,给市·公·安·局添堵,给安欣穿小鞋。
事实证明,赵立冬确实用督查行动,给安欣穿了小鞋。同事们的奖金被停发,这一招够阴险,它成功孤立了安欣。
在安欣见赵立冬之前,李响就说动徐江的靠山,不可能。
李响的名字耐人寻味,音似理想。他已经被生活锤了,身上早就没有安欣保持的少年意气。
工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄,李响积极适应社会规则。于是,他特别爱表现自己,希望得到领导器重。
安欣和李响不一样, 他的叔叔在局里位高权重,并且给安欣非常高的容错率。他想要证明自己,发扬个人英雄主义,必须要撇清安局和孟局,才能让别人尊重他。
然而,他的个人英雄主义,爱出风头,也成为赵立冬拿捏他的借口。
体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾,在安欣身上表现得明明白白。
我年少时喜欢看英雄故事,主角都是干啥啥成的少年奇才。成年后 ,我才明白,这样的少年奇才,更像是童话故事。
少年确实有奇才,但是,并非少年奇才很难改变世界,安欣的经历,才是现实生活。
如果让我评价《狂飙》的名场面,我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。
有了这段戏,我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。
《狂飙》第一集,徐忠见安欣,希望他能以诚相待,安欣却不敢这样做。
当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙,明白了高调做事会让自己更被动,于是他和人交流时,会衡量哪些话该说,哪些话不该说。
王小波说过一段伤心话,我一直念念不忘。
“生活本身就是个缓慢受锤的过程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了锤的牛一样。”
这二十年来,安欣就是个被受锤的少年英雄。
他没有改变世界,逐渐让世界改变了自己。
暮气沉沉的安欣,也像一头受了锤的牛。
P.s.为《狂飙》写了16篇评论(更多内容在公举号:riyu1314)
文|林艾米(amylin_writer)
在工作中,经常遇到行动受阻或走漏消息,那无疑就是团队内部存在内鬼。
电视剧《狂飙》中,安欣好几次行动都中途失败,他警觉地感觉到警队内部有内鬼通风报信,他希望内部能开展自查行动,但被局长孟德海和副局长安长林制止了。安欣经过分析,觉得孟德海和安长林都有可疑,因为他们处在领导地位,能非常方便地获得各行动的消息。
安欣通过调查徐江,发现了徐江的后台是市里的领导赵立冬,由于没有证据也没法行动,但年轻气盛的安欣还是压不住火,用隐晦的语言当众威胁了赵立冬。老狐狸赵立冬并不会被打草惊蛇,非但没有处理安欣,还要表彰他。
在安欣的表彰大会当天,他发现表彰大会异常盛大,全市各单位都来人了,直觉提醒他这不正常,他怀疑赵立冬要乘表彰大会搞大动作,而这一切肯定和逃窜在外的徐江有关。安欣请李响暗中跟踪中途从表彰大会离开的人,这会是一条重要线索。
果然,中途有车从表彰大会现场离开,李响一路跟到郊外的旧厂房,从车上下来的是师父曹闯。原本不想汇报的李响,在安欣一再的鼓励下,终于讲出了旧厂房地址。当警队大批人马到达现场时,曹闯和徐江都已经失去了生命体征。
虽然,李响没有说出和曹闯最后对话的事实真相,但安欣认为曹闯是内鬼。其实,从多处细节分析,曹闯并不是真正的内鬼,他只是一时迷了心窍,被利用了,拿去垫背了。真正的内鬼另有他人,到底是谁呢?让我们一起来探索吧。
建议先关注,再慢慢看,以防不小心手滑找不到了。
高启强为了唐小虎的事和徐江谈判时,曾多次试探徐江在警队的内线是谁,内线到底靠不靠得住,徐江都没有正面回答。但是徐江说过一句话,意思就是那个内线想升职,就不会出卖他。
在警队即将升职的是孟德海和安长林,孟德海将从公安局局长之位升到政法委,安长林会从公安局副局长的位子顺势升为局长。
曹闯作为安欣的师父,是刑警队最资深的警察,虽然工作经验丰富,但由于学历问题,多年来一直连升职的边也没摸到。所以,之前徐江所说的内线一定不是曹闯。
曹闯在安欣的表彰大会中途离开,出现在旧厂房,并不是去救徐江逃离的,而是带着赵立冬发出的灭口任务。
赵立冬和真正的内鬼都知道徐江是一个心狠手辣的人,所以要除掉徐江是有风险的,肯定不是会是真正的内鬼自己出马,不然万一出事,所有的关系网就会断了。所以,真正的内鬼就要找一个人来垫背。
曹闯自知学历不高升职无望,但还是不甘心的,这被真正的内鬼利用了。真正的内鬼向赵立冬推荐了曹闯,赵立冬许诺空出来的副局长之位给曹闯,曹闯才一时迷了心窍,接下任务。
而且,真正的内鬼也知道安欣已经对他有所怀疑,所以他更不可能自己铤而走险,如果他离开了表彰大会现场,更会让安欣坐实怀疑。所以,真正的内鬼反而会利用好这次机会,排除安欣对自己的怀疑,他绝对不会离开表彰大会现场。
还有一个细节透露出曹闯不是真正的内鬼,那就是护送陈书婷回城这件事。护送陈书婷的任务行程安排是曹闯规划好并提交给值班局长的,为了保密,曹闯故意没有汇报给孟德海和安长林,因为安欣对他们俩有所怀疑。
但是,真正的内鬼处于领导地位,一定有办法从值班局长那里拿到信息,所以让徐江安排人手在中途袭击护送车辆。但是,没想到的是,安欣为了安全起见,临时让李响带着陈书婷坐火车了,然后让曹闯到火车站接应。
所以,袭击护送车辆的人扑了个空,车上只有安欣一个人,安欣险些丧命。如果曹闯是真正的内鬼的话,不可能让袭击人员扑空的,肯定会让徐江调派人手去火车站的。
安欣是安长林的养子,安长林虽然严厉,但是对安欣还是非常关爱的,老是批评安欣在工作中太冒进,生怕安欣在工作中有什么危险。
由此可见,透露陈书婷行程信息给徐江的人一定不是安长林,因为徐江是要去灭陈书婷口的,安欣作为护送警察肯定也会遇难的,安长林是不可能让安欣有什么闪失的。
后续,安欣在一次任务中,为了救嫌疑人疯驴子而手臂受伤,几年来一直没怎么恢复好。安长林为了安欣的手臂操碎了心,哪怕已经升职到其他地方任职了,还经常请假陪安欣探访名医。可见,安长林是非常爱护安欣的,不想他有什么伤痛,更别说遇险了。
所以,安长林一直以来让安欣办案别太冒进,并不是阻止他查案,也不是怕安欣认为他是内鬼,而是怕他有危险。安长林绝对不会是那个心狠手辣的内鬼,他只是想在保全大家的情况下查案,而不是冒进得去拼。
安欣在护送陈书婷回城这件事中,遭遇了袭击,身受重伤,他就怀疑局里有内鬼。当安欣向会议中的同仁们提出要先自查内鬼时,孟德海非常严厉地制止了他。自查的建议哪怕不接受,但也算是一个好的思路吧,不至于要那么严厉地制止,有些反常。
在安欣的表彰大会上,原本是曹闯为安欣授奖,后来换成了孟德海和安长林。孟德海每次遇到事,都会拉着安长林一起,就是为了掩盖自己的可疑之处。之前徐江请吃饭,也是请了孟德海和安长林两个人。
在安欣表彰会之前的天晚上,孟德海和曹闯在局里加班,夜宿在局里。作为局长的安德海有自己的办公室,加班完全可以睡在自己的办公室,但他却选择在曹闯的刑警队办公室睡,这就很可疑。
而且,孟德海还和曹闯进行了卧谈会,和曹闯谈起了升职的事。孟德海知道曹闯这一波的老人都升职了,后来由于提拔标准变了,曹闯因为学历问题就无法再升职了,这是曹闯的心病。孟德海特别提出了有关升职的事可以找他谈,这就是在暗示曹闯。
曹闯经不起挑拨,他对于升不了职还是不甘心的,后续肯定就会找孟德海。然后,孟德海就会为他指一条路,把他推荐给赵立冬,帮赵立冬处理徐江可以换来副局长的职位。徐江本就不是什么好人,除掉他也算为民除害了,所以曹闯一时迷了心智,接下任务。
孟德海运用各种心理战术,扰乱视听,一方面掩盖自己的身份,另一方面还拉人垫背,把自己摘出事件。安欣要想揪出孟德海这个内鬼,还需要费很多心思,需要强大内心,做好打持久战的准备。
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为什么张译不出彩了?
为什么《狂飙》 越往后看,观众的注意力全在高启强身上?难道真的是观众对高启强的共情度反而越来越高?还是说张译的表演有问题?
大家仔细想一下,其实张译这条线在人物设计上是不饱满的,所以越看会觉得安欣“空”,甚至有点假。
安欣这个角色和《沉默的真相》里的江阳是异曲同工的,二十年孤胆追凶,不记后果、不记前途,赌上了青春,赌上了爱情,赌上了自己的人生,甚至是全部生活,从没想过后路与恶势力作战。
可安欣赌上的“生活”,到底是什么呢?
现在已经看了25集,我问你安欣的生活是什么?你能答上来吗?
是他和孟钰的感情?
还是他和李响的兄弟情?
又或是,他和曹闯的师徒情?
其实,安欣这个人物,在剧里就没有“呈现生活”。
张译已经通过所有的工作场景,尽量将安欣这个人物生活化,人情化,可你们发现了吗?
全剧播到现在,我们都没有看到过一个有关安欣的家庭场景。
比如,安欣住哪?是住单身宿舍还是自己家?他的家在哪?他每天从什么样的床上醒来?
安欣的戏所有场景不是局里就是外景,要不就是孟叔家,甚至高启强家(无论是旧家还是新家)他都去了好几回。可就是没有他自己的生活场景。
也就是说,在安欣这个人物上面,他事业线以外的生活场景严重缺失。
已知信息只有安欣他爸是烈士,他被安叔养大,受到孟德海一家照顾,然后呢?没了。
貌似跟安欣最亲密的“家庭关系”安叔已经消失了十几集了,这部分缺失,我认为正是导致观众觉得这个人物“空”的症结所在。
再反过来看高启强。
观众不但在开篇就知道高启强有弟有妹,他在市场里有鱼档,他的家是生活气息很重的小越层,他睡在楼上搭出来的小床上,紧张的时候会干吃咖啡……
甚至通过他强迫症似的讲述,小时候他爸带三个孩子吃猪脚面的前史,观众都被强化记忆了好几遍。
好的人物一定要有家。
以前我拍视频就分享过,想要人物丰满必须给人物编家史。
高启强这个人物展现出来的方方面面都太丰满了。丰满到他更像是故事里的主役,有关他的一切都是人物传奇和传记式影视作品的设计方式。
他的童年、他的出身,他的过去以及现在,相比安欣都是更完整的,越完整观众越容易代入,再加上他咸鱼翻身的反转优势,观众所有的情绪,都会被这个人物牵着走。
他在和龙虎兄弟、弟弟妹妹以及老默的关系中,确立了这个人物的“大哥”形象。
我不知道这是编剧对这个人物的偏爱造成的,还是反派人物天然激发创作欲造成的。
只是觉得,抛开人物设计,单独评论张译的表演,对演员也是不公平的。安欣这个人物给到演员的发挥空间里,张译已经做到了尽量让他丰富,让他完整,让他充满细节甚至趣味性。
至于为什么不出彩?
一部分是人设本身的问题,一部分是前史不足导致的问题。
如果能补足安欣这个人物的来路,他和父亲的一部分家庭故事,以及后来跟安叔、孟德海一家的信息,大概不会是现在呈现的这个样子。
连李响这个人物我们都知道他是莽村人,他爹是谁,他小时候见义勇帮助过智力有问题的李青。
为啥不给安欣的家庭多一点笔墨呢?
是不是也有可能编剧写了,但出于这样那样的原因,没放进剧里来。比如,可能是出于事件推进的节奏感,把这一部分情节拿掉了。
当然,瑕不掩瑜,这一点遗憾并不耽误《狂飙》是一部好剧,一部现象级的大热剧。很有可能因为这样那样的原因,在未来很长一段时间内,都不再可能有同类的作品出现了……这是后话。
而安欣,本应是全剧的灵魂人物,这样的正面角色,应该在故事里怎么更立得住?看剧上头之余,也是值得我们写故事的人去思考一下的事情。
贾冰饰演《狂飙》里的黑老大,一开始我内心是笑场的,导演怎么会想到他。
可徐江一出场,把一个黑社会头目的飞扬跋扈、目中无人展现的淋漓尽致,尤其是将另一个黑道老大白江波活埋的那一段,冷血、残忍、歹毒、凶狠……一系列标签符号都被贾冰演绎的令人毛骨悚然。
另外, 作为黑老大明明只需要斗狠,却偏偏这个徐江还是个段子手,让不敢杀人的白江波今后回来“吃饭坐小孩那桌”,笑死,刺激又有梗。
总体而言,徐江这个人物相对于刘华强、高明远等类似角色是少了一些城府,但从喜剧演员身上表现出来,其实这个人物形象已经立住了,起码真的没让我笑场,就感觉贾冰已经成了黑老大本尊。
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只要尺度放开,中国也是可以拍出很精彩的剧的!张译和张颂文两位演技派把一正一邪的形象在黑社会帽子影响下的演变演绎了出来,非常精彩,人物都有血有肉,追剧追剧
大结局前盲猜一个黄瑶韬晦多年搜证击垮强盛,再用她妈给的录音笔完成对赵立冬及阿伞的绝杀,她就是黄翠翠老默这对悲惨尘埃CP豁出命+安警官对弱势者的温暖善意共同保存的燎原火种。// 孟德海线强行删改可惜了,不然这剧真可以封神。高启强屋里那本红楼梦,是在暗示“淫丧天香楼”改成了“死封龙禁尉”吗?还是指真本后四十回其实已丢失现在的全集是狗尾续貂?// 目测是部虾系剧,剥掉前头扫黑官话和硬尬主旋律虾线部分可食。国剧终于又允许出现有血泪的复杂反派,只想看张颂文这个出场衰到死的死鱼贩子如何二十年变身涉黑商界大佬爽虐文!警黑关系也不再刻板,孽缘是必然会在小警察柔情以待小鱼贩时产生的吧!张译说出那句“我怕你万一再出事呢”时,阿强不可能不爱上阿欣的吧!
狂飙:就是看张译,张颂文疯狂飙戏的意思吧,嗯。
孟局的女儿 为什么要有这个角色😅
1. 被张译的表演痕迹糊到窒息。他嘟嘴的样子看得我脚趾抠地。2.张颂文太强。3.这样的社会真有男主这样不食人间烟火的人?不是说这样不好,只是这样最多能做个道德标杆供人膜拜,但注定一事无成,因为他无法调动任何资源。那么到底该倡导更多人学男主,还是反思一下大环境的问题呢?4.2000、2006、2021分别属于什么时代,emm,不可说。5.本剧比《扫黑风暴》评分高太多的点在它探讨了恶的根源和形成过程,张颂文的演技没辜负这个加分项,我们一步步看着高家兄弟内心的恶生根发芽欲望一点点膨胀却毫无办法,这是社会的无奈,是悲惨的无数底层群众的无奈。什么叫公平?没有绝对的公平,任何社会成功者都是极少数。公平最多就是让过得好的别太嚣张,过得差的也别太惨,不然后者只会扭曲人格想着怎么爬上去加倍嚣张和压榨。
孟德海15岁生了孟钰扣两星。
张颂文那个搭二郎腿明显是认真观察过生活中各种人物习惯的,洗手啊一些小细节都特别有代入感,张译最近演啥都一个样子,咋说,最不出戏的只有演坏蛋那几个了,其它人表演痕迹好重啊
可以,有吸引力。普通人(卖鱼贩)想要成为大佬,老祖宗说的以下几项缺一不可。一命(命中注定借助警察来开路),二运(第三次技术革命的产物小灵通),三风水四积阴德(稀里糊涂的铲除劲敌,死里逃生)五读书(弟弟)。
剧情演技都非常不错的一部剧。张译饰演的安欣二十年前眼里有光,生机勃勃。二十年后,人未老头先白,难以想象他到底遭遇了什么。张颂文饰演的高启强真的是狐假虎威,渐渐变成了别人。屠龙少年心如死灰,而他保护的人变成了恶龙。
这后面拍的是个啥啊……
张颂文真的太厉害了太厉害了太厉害了!!!!完全超神啊!!!!一部电视剧可以没有一个流量真是太爽了太爽了太爽了!!!虽然近两年类似影视作品看多了有点审美疲劳,但是目前总体质感很好,非常精彩!!只求不要烂尾吧~
1-12集:9分;13-26集:8分;27集-至今:6分。
咱就说,李一桐这个角色存在的意义是什么,就是谈恋爱么?
2000+2006时间线可以打4-5星,最后2021部分下头,魔改台词对不上嘴最多3星。刻画反派比正派的画面多得多,前面20多集直接可以叫《启强传》,最后几集熊孩子真的下分,总体只有8分不到的样子,但是豆瓣没有7分选项。
众所周知,狂飙只有26集🥲
为李响哭崩溃的一天。安欣追求的是理想,李响想要的是安心
徐雷作为一个涉黑背景的富二代,爱好——电鱼、喝AD钙,多纯真啊!
张颂文把一个受欺负的小老百姓一步一步被逼成黑社会老大的过程完美演绎出来了,太带劲了
张译真的是电视剧电影两手都要抓两手都很硬,有演技的真是演啥都得行,还有张颂文吴刚张志坚这种,建议365天给绑在剧组,无缝进组,救救观众们被迫看垃圾剧的眼睛吧,看真正的演员演戏就是享受,就是得劲