Yi-jung is in her late twenties and still lives with her mother. Having raised her daughter alone, Su-kyung is now ready to start a new life with her fiancé and leave the past behind. Not so Yi-jung, who from an early age has all too often had to serve as an outlet for her irascible mother’s frustrations. The many years of disregard have left her with a crippling mixture of suppressed feelings towards her mother from whom she simply cannot break free. When an argument between the two escalates in a supermarket car park, Su-kyung hits her daughter with her car. Just an accident, the mother claims. Malicious intent, Yi-jung retorts. This rebellion marks the beginning of an arduous process for both women to cut the cord.
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晒后夏日有多幸福 这个就有多痛苦
6分钟前
martlet
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很典型but doesn't do justice to 东亚亲子关系。漫长的两个半小时里有无数次“拍到这里该结束了”的时刻,但实际上的结尾不是
晒后夏日有多幸福 这个就有多痛苦
很典型but doesn't do justice to 东亚亲子关系。漫长的两个半小时里有无数次“拍到这里该结束了”的时刻,但实际上的结尾不是
有很多做过火的情节,但总体来说细节和情绪非常到位。虽然不是女生,但作为从小主要跟母亲长大的孩子来说,很多毒性情节简直太能感同身受。本片视野上的局限性正是症状本身,一种东亚式“父母皆祸害”的极致。
已看
花了140分钟看了一场韩国家庭闹剧
在东亚电影中算很突出了。能把这故事拍的毫无抑郁也很厉害。后半节奏有点散,以及突如其来的长镜头不太适应。对同事人物刻画稍微差了点。3.5,算推荐。
有很多个电影可以结束的时刻,在The Capital的难坐座位上强忍着的观众们都松了一口气,觉得可以站起来了,然后电影竟然又继续了???,于是这个时刻总有人飞奔向卫生间。把时间减掉一半,电影将会不错很多。
病態極端歇斯底里。就「長不大的女孩」的概念而言,確實是個鮮被呈現的形象。但在人設和選角上存在問題。女兒予人的視覺初印象像高中生,且其年近三十,卻仍遭遇職場社會化困境與家暴危機,欠缺說服力。或許25歲上下更合適。尤其事件起於女兒疑似被母親「謀殺」,這種被威脅感與反抗力,和青少年是截然不同的。內衣(內褲)(包括月經)顯然是編導希望運用的意象,未出現在英文片名和影展中文片名中略顯可惜,但在片中出現的次數也多得有些刻意。歸根結底,還是這段極度互傷無解的母女關係缺乏一個具可信度的原點,它不必然要有個歸因,也可以理解女兒對道歉的執念,但倘若戲劇化的強烈情節只是一再擺盪於情緒的宣洩、控訴、追責,也只會讓觀眾陷於無出口的情緒漩渦,甚至和那名略有曖昧的女同事一樣無力,而對於片長所施予的壓抑冗長,感到愈加不耐。
很压抑却很现实,共享内衣,却无法再共享情感,很讽刺。母亲每一次大笑,都让人战栗,感觉女儿是个拖油瓶,女儿的孤独和可怜。
做完课程毕业作品来说已经很强了 看得出导演的稚嫩 但也看得出有想法...
挺有意思的东亚家庭关系,尤其还是单亲母亲和女儿,所有处理不好的家庭关系的根源都来自于父母根本没准备好担起成为父母的责任,后面一段确实冗长了
关于「坏母亲」,非常值得拍的题材,东亚母女「柔情史」里其实往往是没有一丝「柔情」可言,有的只是父权结构性悲剧的层层代代的传导。两位穿着同样内衣的女子,即女儿是母亲为了转嫁自身的创伤而制造出的发泄人偶,是被母亲打扮成同一模样的替身,每一代的母女在相同的结构里转来转去,影片也很直接地告诉你她们谁也出不去,谁也无法将这种依附共生的有毒情感需求移植到其他社会关系中。可惜本片有点过于 melodramatic,虽然我觉得在呈现这一主题时歇斯底里是真实且必要的,但当电影感不足却情节感十足时,给人的观感就很不好,表达的力度会大打折扣。
要是结尾停在闪光灯那里就好了!
贴图完毕,转战下一个~
共享内衣在韩国母女中并不罕见,包括导演自己。这现象本身就是某种亲密的症候--没有距离也就没有尊重,人格的无法独立是家庭悲剧的源头。一个母亲无法向女儿道歉,因为她感到自身也是受害者。当女儿问妈妈你爱不爱我时,母亲报以歇斯底里的悲怆怪笑,因为现实的苦难中没有爱的余地,思索爱也已成为抽象的奢侈。这是人类关系的复杂范本。一部毕业作品拍到这个水平,后生可畏。这是韩国影坛的幸运。
太难看了 感觉没头没尾全是没必要的镜头 情绪渲染也不是很到位 不是很懂的
这个片名是为啥…电影的质感不太够。剧本太自我表达,太学生气了。后半段简直是,没完没了,抹黑瞎搞。妈妈脸部细节和我妈好像,看得我老想掏出手机打电话给妈妈道歉。
#2022台北電影節
这样的母亲 真是可怕
起猛了。差点儿被《两位穿着同样内衣的女子》整破防。虽然日本极右翼势力被美籍犹太裔《奥本海默》征服和去势,但日本军国主义野心不死——企图支配挥舞着仙女棒的下一代《神奇女孩》作法:用魔法打败魔法。相比之下,既没有「硬实力」护体,也没有「软实力」输出的韩国《芭比》娃娃不仅要和美国妈妈穿同一条裤子,还要和美国妈妈穿同一条裤衩:一边寻求「止痛」药方应对妈妈的敲打,一边学习驾驭暴力机器的科学方法。然而,试图以「月经同步」这种心理学大法破周期性历史困局像是在讲一个国际笑话。为什么会有月经同步现象?美国女心理学家研究发现:女生和闺蜜或室友在一起待的时间久了,身体中的荷尔蒙产生的信息素就会互相传递导致一起来姨妈,这种现象被称之为麦克林托克效应——听说关系越好,那种《姨妈的后现代生活》景观同步率越高?这很难评。