雪中悍刀行

收官当天发帖22点发帖，今天被删，吐槽贴被顶那么多天是因为持续获得了不同人的认同，不是因为个别人持续黑，望粉丝知

说回本剧:

剧情上本来是王倦擅长的江湖公路片模式，但是由于江湖戏和朝堂戏情节的平衡的失败，变成了两方面都乏善可陈的无聊之作

1、粉丝经常说的“高武低玄”，“抛开打戏看权谋部分”，那么我们就看看这部剧的文戏都拍了什么

第一个明显的文戏bug:林探花刺杀

三次刺杀最主要的目的是王爷为了斗垮林家，取得青州财权，最后徐骁黄雀在后，暗中收获了林家势力。但林探花一个至少是精英中产级别的人物，为什么能够觉得自己扮猪吃老虎的刺杀可以让林家免罪？

在剧中反复通过韩貂寺和其他势力强调“徐凤年死则北凉乱”的前提下，为什么林探花会连“覆巢之下无完卵”的道理都不懂

好的，后面他变成吕钱塘跟随徐凤年入青州的情节里，通过他母亲的态度，可以看出他们一家“满门忠烈”“势锄奸惩恶”，但是还是没有解释:

为 什 么 他 觉 得 到 了 非 自 己 动 手 不 可 的 程 度

另外，通过这场连环刺杀，已经可见本剧文戏敷衍端倪——徐骁的黄雀在后，是毫无铺垫的黄雀在后，仅仅通过在狱中跟舒羞嘲笑林探花一段，来表现人物足智多谋深谋远虑，而在之前的布局中毫无体现，更没有铺垫好“林家”“青州”“离阳王朝”的势力关系

如同大结局围杀韩貂寺一段，徐凤年的布局:

人物的谋划，只体现在 事 后 找 补 里

2、演员的演技，遮掩不住人设的空洞苍白

先说男主徐凤年，一开始的前十几集，没有交待为什么他不愿接手北凉，也没有交待他为什么反抗徐骁，执着“第三条路”，在我以为他有什么dad issue和苦衷的时候，老黄献祭，然后徐骁带他看了一眼所谓的“北凉军魂”，他就好像什么都明白了

可是我不明白啊

不明白导演怎么能把人设拍的这么烂

然而这仅仅是一个开始

看到最后，你会发现:

说事业，所谓“第三条路”的达成，要么靠徐骁的狗后手，要么靠吴素的恩惠让他白捡便宜，要么靠事后找补的谋划，就是不靠男主自己的脑子

说行动，宋晓飞镜头下的他永远“居中策应”，站桩输出到手下都打废，被迫应敌，既没有对打斗场面的谋划，也没有身为主角领头冲锋的热血

说感情，仅靠一场葬礼安慰回忆反复放，然后男主莫名其妙成为了女主舔狗

毫无，亮点，一事，无成

接着就要说到女主的人设了:

被男主爱，被男主认定，让男主依依不舍

那她本人的魅力呢？犯了跟文戏一模一样的问题: 摆烂了，全靠事后找补

支棱: 一开始，我以为她的刺杀是恨，她对国仇家恨铭记于心

摆烂: 后来她跟徐凤年的互动告诉我，她不恨徐凤年，之前的迷惑行为姑且是情趣

支棱: 然后又告诉我，他和她相爱，她夹缝求生，她没有安全感

摆烂: 但是徐凤年受伤和生命垂危，她倔强的小嘴一撅小眼一翻，像个排队买奶茶忘带手机的女大生

强行支棱: 最后告诉我，她以为徐骁有一天要拿她的命祭天，她怕徐凤年在她死了之后难过，所以才刺杀他让他恨，她处处为徐凤年考虑，甚至利用公主身份，道德绑架楚国名臣保护灭楚仇人之子，但是！她还是对于跟徐凤年搞暧昧乐此不疲，表演了个寂寞

一部38集的剧，女主不是成长了20多集，而是这个一成不变的别扭人设到20多集才慢慢展开

好的我知道什么叫慢节奏的剧了，不敢炒菜看了，谢谢你，飞

3、场面调度

芦苇荡堪称场面调度拉跨的完全体现，看完了这个基本上对后来的大雪坪，上城头，杀赵宣素什么的见怪不怪了

题外话，芦苇是湿生植物，强行种在沙地里活不了，劳民伤财，别拿没常识营销了

放一下刚看完剧的专组吐槽概括这拉跨的群戏

武打和文戏不能并存吗？当然可以，但是你武打才20分，你告诉我是因为文戏拍的好？

结果文戏，人设，场面调度拍毫无亮点bug频出依然不及格，“不挨打都是xx温柔”

总之，抛开滤镜不谈，抛开演技不谈，抛开选角不谈，抛开威圧感十足的广播体操打戏不谈

这部剧，依然难看

就算我细细想来，部分演员在导演水平和编剧人设肉眼可见不行的情况下，也有稳定的演技输出，也只能支持我来给一颗星。

雪中，再也不见

　　经过近年来娱乐新闻的洗礼，我相信再离奇的故事也很难让公众感到惊讶了。

　　这些故事有个很常见的共同点：不少看上去光鲜亮丽、斯文体面的“优质男性”，竟被爆出是性瘾患者——百花丛中过处处留情还不够，甚至还在相关从业人员那里有着漫长的付费体验史。

　　这些人对伴侣也大都没什么良心，生了一窝孩子还能理直气壮地看轻羞辱女方，身价上百亿却吝啬于拿一个零头做赡养费。早已不爱自己的伴侣，却连“好聚好散”都做不到。

　　我就不展开聊这些了。

　　最近追看电视剧《雪中悍刀行》，我对这个问题有了进一步的思考：男人到底在想什么？

TVB电视剧《寻秦记》

　　几乎所有的男频小说，只要我们去搜男主角的名字，都会得出一个共同的推荐搜索：“XX到底有多少个老婆？”

　　《庆余年》的范闲有五位。

　　《雪中悍刀行》的徐凤年有六位。

　　《回到明朝当王爷》的杨凌有十二位。

　　古早男频小说《寻秦记》的项少龙，也有五妻四妾加若干情人。

　　……

　　男频爽文的共同点，可见一斑。

　　把这类小说改编成电视剧，是很辛苦的一件事。首先，妻妾成群的三观不符合如今时代，很容易引发公众抵触。再者，感情线分散就容易叙事混乱，这和CP乱炖观众自由站队的情形不一样，观众在难以共情之余还容易厌恶主人公。

　　前年我给《庆余年》写剧评就说过，我最不爱看的就是女主角林婉儿，因为她压根就不是个真人。容貌倾城、身份高贵，却没有半点贵族美少女的骄矜。在男主角杀了她毕生敬爱的兄长之后，说不追查就不追查，继续乐呵呵地陷在对爱人的崇拜里。

　　最夸张的是，这林婉儿明明久居深闺不谙世事，却能在男主角遭遇人生打击时，瞬间变成温柔懂事的解语花。这种程度的心理咨询服务，连久居青楼迎来送往看惯客人脸色的风尘女子，都未必能做得这么到位。

　　这样一个处处完美适配、不需要花心思磨合呵护的女主角，自然是作者偷懒捏造出来的纸片人。或者说作者也没觉得自己在偷懒，他只是在呈现男人想象中的完美女人。

　　丝毫不在意合理性。

《雪中悍刀行》女主角姜泥，由李庚希扮演

　　《雪中悍刀行》在这一点上倒是好多了——女主角姜泥刚出来的时候，我还情不自禁地腹诽：这小女孩是不是长得太寡淡了些？剧中有张天爱、文咏珊这样的明艳美女，为什么会选这样一个貌不惊人的女主角？不过李庚希演技倒是不错，一直看下去我便忘记了最初的不解，只觉得她实在可爱（其实她长得有几分像在剧中扮演男主角母亲的董洁）。

　　女主角的身份是亡国公主，被心怀仁善的大将军留了条命，收在府中做丫鬟。她贪财小气、口是心非，偏偏口嫌体正直，时时处处都在意着男主角的安危。

　　男女主角从小一起长大，一个是掌握兵权、盘踞一方的异姓王世子，一个是身世飘零、寄居府中做丫鬟的亡国公主。他儿时丧母，她小心翼翼地去安慰。他遇险落水，她前一秒嘴硬说着“死了最好”，下一秒便皱着眉头跳进水里找他。她半夜靠窗打瞌睡，作为少爷的他也没有表现出不合身份的过度绅士，只是静悄悄地走过去，为她拿个东西垫着脑袋。

　　暗流涌动间，是两个各带使命的少年人之间的真诚羁绊，是恰到好处的温柔。

　　比什么绝世美人一见倾心电光火石的戏码动人多了。

　　当时我心里就有个声音在说：这种细节肯定是编剧王倦写的，原著作者绝对不会有这么细腻的笔触。

　　在讨论组里看到了网友对原著的搬运，果不其然。

来自豆瓣“雪中悍刀行”小组，@拥有机甲的少女

来自豆瓣“雪中悍刀行”小组，@拥有机甲的少女

　　作为一个女性，看到《雪中悍刀行》原著里的那些描写，隔夜饭都能吐出来了。

　　例如男主角游历三年回到家，见到当丫鬟的女主角，说的竟是：“你放心，还没帮你破瓜，我是真心舍不得死呐。啧啧，公主你的胸脯可是越来越峰峦起伏了……”

　　例如女刺客以青楼花魁的身份接近男主角，剧中展示了一段曼妙的剑舞，便直入阴谋核心。而小说中却花了不少篇幅描述女刺客的胴体，还细细描摹男主角是怎么把玩她的脚。

　　例如作者说男主角长得好看，他亲生姐姐喜欢占他便宜，在他十二三岁之前老是搂着他睡觉，培养了他“喜欢搂紧脖子抚摸耳垂的习气”。

　　……

　　在几个原著搬运帖底下，许多人恍然大悟：终于明白为什么弹幕里总在说一个个女性角色的胸不够大了，原来是因为原著里对每个女性角色的胴体都有如此细致的描写啊。

　　帖子底下还有若干（一看就是男性的）书粉真情实感地维护原著，一会儿拿出男主角后来孤身退敌、勇敢复仇的英雄事迹来维护男主形象，一会儿拿这部小说和《金瓶梅》等作比较，斥责讨论区的女性们玻璃心。

　　问题是，“猥琐”和“英雄”这两个特质，倒也不冲突啊。

　　许多流芳百世的大英雄、大才子，私生活都污秽不堪，伤害了不知多少人还自我感觉良好。也没人否定大英雄大才子们的事业成就啊。只是，作为女性，难道还不能感到不适了？

　　看完《雪中悍刀行》的原著片段，结合对古早男频小说的套路的了解，我算是明白了：那些屡见不鲜的性骚扰新闻，原来根源在这儿呢。

　　记得之前有个新闻，说合租的男性冲进浴室，企图强暴正在洗澡的女性室友。在受害女性报警后，该男性大惑不解：“AV里明明不是这么演的啊……”

　　一言不合就脱衣服的AV、到处开后宫的种马文——原来真有人相信那是真实世界啊。

　　不尊重女性，并不是原著唯一的问题。

　　许多来自原著的设定，我觉得稍微读过一些书的人，都会感到不太舒服——

　　例如刺杀男主角的青楼花魁，在剧中叫鱼幼薇，在原著中直接就叫鱼玄机（鱼幼薇，字蕙兰，道号玄机，晚唐女诗人，与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人）。

　　例如教男主角下棋的师父叫李义山（李商隐，字义山，号玉谿生，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”）。

　　例如男主父亲手下有个死去的将领叫王翦（王翦，战国时期秦国名将，与白起、廉颇、李牧并称战国四大名将）。

　　在原著搬运帖里，我发现女主角作为亡国公主，在原著里竟然还有个封号，你猜叫什么？叫“太平公主”。

　　不禁让人感叹四个字：什么毛病？

　　无独有偶，《庆余年》里男主角一开始的那个护卫，电视剧里他叫滕梓荆，原著小说里他直接就叫滕子京——对就是那个范仲淹的老朋友，那个庆历四年春谪守巴陵郡的滕子京。

　　这些男频小说里搬来的人名和相关知识背景，基本不会超出初中教材范围。

　　人家女频小说同样写架空，匪我思存就取得出“李承鄞”这样的名字，不仅古色古香，还能让人潜意识代入唐朝。寐语者的架空民国小说，能有霍仲亨、沈念卿、薛晋铭这一大批符合年代和人物气质的名字。流潋紫虽说是抄袭犯，但她取的流朱、浣碧、宜修、世兰等名字，也是典雅清丽富有古韵的。

　　重新取个名字有这么难么？非得直接用古人的原名？（用身边熟人的名字也好啊！）当裁缝到处拼贴名人名言很有意思么？

　　知不知道稍微了解点历史的人会有多膈应？

　　一开始我看到《雪中悍刀行》这个名字，总有种错觉，还以为原著是小椴的某部新武侠小说，直到仔细了解后才知道……这样的底子，真是辛苦王倦老师了。

王倦老师优秀作品《大宋少年志》

　　可以这么说：原著越糟糕，说明电视剧越优秀。

　　虽然我吐槽了这么多男频小说的缺点，但其实它们也有不少闪光点——《雪中悍刀行》这个故事，从设定和情节上都是很吸引人的。

　　男主角是异性王大将军的嫡子兼接班人，出场时围绕在身边的就都是一等一的高手和资源，父亲处处为他铺好了路，他自己也聪明谨慎不掉链子。作为一个天赋过人的年轻人，他起初因为厌恶权力斗争里的牺牲，所以拒不接受继承人的身份，后来意识到这是自己摆脱不了的命运，所以为了自己想守护的人和事，毅然承担起这份责任。

　　如同所有的武侠爽文一样，毫无武功基础的男主角偶遇高人，得到了高人修炼一生的内力。但这并非是虚竹那样纯粹的机缘巧合，男主角之所以得到这些功力，背后也有门派之争和许多利益考量，终究与他世子的身份脱不了干系。

　　爽文嘛，也要爽得合情合理。

　　自带光环而又爱憎分明不黏腻的主角，是非常吸引人的。与此同时，武侠背景大气磅礴，江湖纷争和朝廷权谋互相交织，这样的故事不可能不好看。

　　当然必须要感谢编剧，能在原著的沙里淘金，提炼出了情节紧凑的精华部分。

　　IP影视改编遇上靠谱团队真是天大的幸运——作为独立创作的作品，男频小说和女频小说各有其优势和短板：许多男频小说长于丰富的设定和世界观、打怪升级的爽文节奏，却疏于细节和复杂人性；许多女频小说长于细节描写和人情世故，却容易流于琐碎，对大局的交代语焉不详。这些短板都是靠影视改编团队来补足的。

　　王倦老师自己的原创作品《舞乐传奇》、《大宋少年志》里，人物鲜明、情节紧凑、情感动人，每个女性角色也都有血有肉有魅力，这一点在他的改编作品里便显得略逊一筹。

　　让一个一流高手去改编二流作品，我是觉得有点可惜。但同时又觉得，幸好是他。

张若昀婚礼留影

　　很巧的是，这部剧的主演张若昀，刚巧是我最近和朋友讨论的“比较不容易翻车”的体面人之一。倒不是因为我们对他有多了解或者崇拜，而是我们觉得，以他的出身、地位和掌握的资源，他这样的人完全犯不着为了一时的私欲，去做那些损人不利己的蠢事。所以他能做电视剧里那个风流潇洒的徐凤年，而毫无必要去做原著里那个低级趣味的徐凤年。

　　万恶淫为首，论迹不论心，论心世间无好人。

　　当我们嫌弃着原著男频小说的“低级”，其实这背后反映的是当男性掌握话语权时，本能上对女性的轻视和物化。他们笔下的女性总是不像完整的人，而被分解成了：她们的胸，她们的腿，她们的手，她们的脚，她们的头发……她们对男性的情感，要么是无脑崇拜，要么是由爱生恨，而她们表达爱恨的方式往往都是脱衣服。

　　这几天王力宏的前妻出来控诉他出轨嫖娼冷暴力，我的一位豆瓣友邻总结得最好：男权视角当然会觉得王力宏很亏，觉得他只是因为爱玩，便被女方报复到断送事业。“但王真正的可悲之处在于，他用了整整十多年，错过了一个这么好的女性，他明明有很好的机会，和这个女性一起过更好的人生。”（@囧之女神daisy ）

　　或许他不仅仅是不愿意，而是不具备做得更好的能力。

　　当然，我不喜欢每次当男性出了丑闻，便一杆子打死地上升到“所有男人都是禽兽”。

　　虽然许多科学研究表明，男性的生物本能更接近于原始，距离“文明”更加遥远。但我一直相信，“高尚”和“猥琐”其实大都是社会教育的产物。许多男性都很容易屈从于自己的生物本能，执迷于那种浅层次的、放纵肉体的快乐，那是因为他们不懂得怎么去感受深层次的世界。

　　就像是年轻人爱喝刺激的碳酸饮料，到了中年会渐渐开始爱喝茶、开始品味出那苦涩茶香底下的滋味与层次。就像是小男孩喜欢看一路砍杀、到处开后宫的种马文，到了一定的年纪，他们会开始读名著，感受更深刻厚重的人生纹理。

　　一个人成长的起点，是去开发“无穷的可能性”。而一个人成熟的标志，则是坦然地放弃掉其中的一些可能性。

　　或许开后宫也并没有那么快乐。或许浅层次的放纵和享受，也并没有那么快乐。

　　或许，不再物化自己遇到的每个人，真诚地与他们对话，抬眼看到彼此的闪光点，专注而用心地与人建立起某种更深层的情感联结——会给你带来更加深刻持久的快乐呢？

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营销吹的怎么厉害，剧一股子廉价感，开篇乞丐样子进城铁骑迎接世子真是体现徐凤年地位的地方才来了几个人，还世子县太爷排场都比你大。还以为会有张纪中版金庸的质量看来是想多了。武戏就是近景远景慢动作一套完整的打斗都没有，老黄的3式剑招不能说一模一样那也是毫无差别就是御剑术完全没有区别。原著里性格各异的配角剧里毫无区别全成了工具人。老黄演的太过精明了没看过原著也许都能看出不是一般人。’姜泥给我的感觉就是杨超越穿越了附身了。啥也不会丫头。

这几天看剧思考了不少，我不反对改编，也不反对变动。有人拿过徐克来比较，但我觉得这次的编导组真的无法对比。徐克再改编那至少是个江湖，是个快意恩仇，潇洒写意的故事。

这目前出这几集，没有半点书中体现出的写意风流和快意江湖，那潇洒的江湖去哪了？

不要求细节不要求剧情，不要求人设一样，但这目前的剧情也不是书里呈现的江湖。p.s.我觉得细节上诸如老黄的牙，徐骁的跛脚，甚至姜泥的背景，徐龙象的背景改动都无所谓。也请书迷不要纠结这些。

但王倦给出的剧本，和导演的拍摄手法，没办法让人感触到一点武侠该有的潇洒。用惯了自己的惯用套路的王倦，还是用着习惯的谜题加插科打诨套路，（仔细看，庆余年是同样的商业改编套路）这种方式真的没办法用在武侠剧上。就连最基础的导演拍摄手法，剪辑，武指也让人无法看到半点江湖。

甚至前期剧情最能体现这个感觉的老黄武帝城头一战，就被这么应付了过去，陈貂寺是不擅长写武打场面，但氛围塑造还是给了你极强的如同第一次听刀剑如梦或者沧海一声笑的感觉。这边为了合理改了老黄去武帝城的理由，这对江湖对武侠的塑造影响很大，原书老黄是为了自己的执念，为了战胜过往的自己，那叫快意恩仇，那叫潇洒，而剧里变成了利益交换，这一小小的改变，可还有武侠可还有江湖的那个味？

我想任何一个喜欢武侠，喜欢江湖的人都能明白我在说什么？目前的剧情看下来，不论是什么，掺合在一起，就是没有那个味。

天龙八部翻拍得再垃圾，大体也得对原著的味吧。

这直接串味了。

人物塑造为0，徐凤年和徐骁勉强对味，差强人意。

其他得都什么乱七八糟的。

网友们已经把心目中角色的塑造想象得很丰满了，可能选角有部分原因，但是这锅导演铁背。

咱要改就改到底，其他角色要是立不起来，咱能不能壮士断腕，咱不立了行不！

整那么多角色都想表一表，这前几集这个墨迹，表了角色一直表后面剧集更墨迹，不表又没法交代。

绿叶确实衬鲜花，但是如果没立好就是笑话。

只能说没看的快跑！

拜托导演和制片人花钱请个武指，花点钱！

花点啊！

花不了多少钱！

哪怕剽呢！哪怕照着以前的电影抄呢！

花这么大精力拍了电视剧。结果，就这样吧，让人看不下去啦！

服化道没什么问题，演员演的也可圈可点，就是拍出来一段一段的！有时候接不上。。让人摸不着头脑！

刚才才说的事情，一会儿又跳到别的地方。人物动机不够强烈。没有那么强的逻辑，让人老是跳戏！

1、除了徐骁，全员智商不在线，尤其徐凤年；2、与原著人物相比，徐凤年智商情商城府格局眼光均低了几个档次；3、对白幼稚，武打拉胯；4、服化道也不能叫粗糙，就是不太符合逻辑，南宫仆射还抹口红，怕人不知道她是女的吗？；5、感觉这是一部由猫腻粉丝创作的，借用了雪中人名的猫腻同人小说改编网剧

今年的男频S+大剧就那么几部，但《雪中悍刀行》可谓压轴之作。它是打造过爆款男频大剧《庆余年》的编剧王倦与男主角张若昀的又一次合作，改编的也是男频小说里的顶流作品。

《雪中悍刀行》是烽火戏诸侯的代表作，2012年至2016年在纵横中文网连载，全书共计450万余字。在男频网络作家里，烽火戏诸侯的地位与猫腻、我吃西红柿、唐家三少、天蚕土豆等相当；《雪中悍刀行》的江湖地位，也与《将夜》《庆余年》《赘婿》等相当，都是网文里有望经典化的作品。

作为一部东方玄幻小说，《雪中悍刀行》以玄幻外壳，完成一次武侠小说的复归，成功塑造了一个有血有肉、有情有义，同时又别开生面、悲壮慷慨的江湖。书中的江湖不是“武林”的江湖，是“人”的江湖。小说刻画了生动的人物群像，他们的侠义不见得是体现在一些宏大的概念或诉求上，落脚点是“情”，对亲人之情、爱人之情、朋友之情；江湖人士的“侠气”更近乎情到深处的承诺与守候，虽九死其尤未悔。所以不同于一般男频小说那种简单粗暴的“爽感”，《雪中悍刀行》始终有一股文人意气。

《雪中悍刀行》海报

只是，跟此前受到好评的《庆余年》不同，这一次《雪中悍刀行》改编招致了更大的争议。《雪中悍刀行》到底行不行？

武戏：几无写实，写意成“花架子”

《雪中悍刀行》播出后，武戏部分几乎是一边倒的差评。

对于一部有武侠魂的影视剧来说，武戏/打戏的分量与文戏的分量平起平坐。武戏具备审美的独立性，本身能够给观众带来丰富的感官刺激；更进一步说，武戏也在“写人”，一个很浅显的例子是，《天龙八部》里萧峰是降龙十八掌，而不是六脉神剑。有些观众会挽尊《雪中悍刀行》是玄幻啊什么的，可哪怕是玄幻，武戏的分量也是举足轻重。

以最简单的方式划分，武戏有“写实”和“写意”两种。写实，更偏向于传统的武艺展现，这也是为什么以前很多动作片就叫“功夫片”，其追求的是真打真摔、拳拳到肉，风格逼真、硬朗、扎实、充满力量感。

写意的武戏也由来已久。如果说，写实体现了“人”性，那么写意，体现的是“非人”性，或者说“神性”，因为写意里的动作并非人力可以完成的，比如隐身遁地、凌波微步、飞檐走壁、腾云驾雾、剑光斗法、掌心发雷等，它需要大量借助威压、特效等手段实现，审美效果自然也更为多元，更加强调飘逸、唯美、潇洒……

在拍摄手法上，写意的景别比写实丰富——写实主要是中全景、长镜头，以表现格斗的真实感；写意在远、全、中、近、特的使用上更为随心所欲，其不以真实感为依归，而是着力呈现神乎其神的动作奇观。也由此，写意武戏的断点剪接（只呈现动作的发出、落点和结果）和升格摄影（即慢动作）用得很频繁。

如今靠谱的武戏，主要是写实与写意的结合，既有清晰的一招一式，让武戏有扎实感，也突破“人”的限制，充分解放观众的想象，让武戏有飘逸感。

到了《雪中悍刀行》，很少写实，打斗戏没什么拳脚的接触。比如一开篇南宫仆射（张天爱 饰）出场，轻功一扫，所有人就都倒下了；更离谱的是，夜里有人偷袭，南宫仆射飞过去，山坡的空镜加上打斗的背景音，她又飞回来，打斗戏就结束了。导演的本意是要体现“留白”，只是留白不等于“空白”，否则还叫“武戏”吗？

“嗖”一下人就都倒了，打都不用打

《雪中悍刀行》武戏凸显的是写意。但它对“写意”的表达比较单一，几乎都是慢动作+特写，动作发出、动作着力点、动作结果的“三镜头”剪辑基本就是它复杂的动作设计了……虽然辅以悠扬的琵琶和紧张鼓点，颇有意境，但过于简单的武戏实在撑不起来，写意就沦为“花架子”。

慢得让人心焦

莫名其妙的特写

第6集剑九黄与楚狂奴的打斗，是另一场重头的武戏，音效使用很出色，但无写实动作，双方靠吊威亚和摆动作的pose完成这场前后好几分钟的动作戏……感觉很“虚”。

动作戏依旧靠pose发力

武戏偶尔“还行”。比如第14集开篇李淳罡对阵伏将红甲人，依然没招式，但借助雨中水滴的不同速度感与多种效果，表现武戏的意境，就有点想象力。

这场雨中的动作戏还行

文戏：王倦的水平在线

《雪中悍刀行》的武戏“不太行”，不过它的文戏部分总体上是撑得起来的，王倦仍然是男频IP改编的第一人选。

剧集的世界观设定是，天下乱局，诸国纷争。离阳朝破局而起，扫灭八国，成就一统之势，其中有大半功劳在北椋铁骑，其以无敌之势平天下。这其中，北椋王徐骁（胡军 饰）居功至伟。

徐骁（胡军 饰）

功高震主者必然为皇帝所忌惮，皇帝先是想把公主许配给徐骁长子徐凤年（张若昀 饰），以此钳制北椋。为躲避皇室赐婚，年近弱冠之年的徐凤年在父亲安排下在江湖游历三年。

徐凤年（张若昀 饰）第一次江湖游历，蓬头垢面

徐凤年也始终以纨绔子弟的面目示人，这自然是他扮猪吃老虎，实际上徐凤年聪明得很。

回北椋后的徐凤年

各方势力没有放弃把北椋搞垮。所以剧集一上来，游历归来的徐凤年就遭遇了三场暗杀：前有楚国残兵，截路围杀；后有鱼幼薇，舞剑藏杀；再有林探花，湖心刺杀……剧集也由此展开了第一条主线，即权谋线，把各方势力给铺展开来，弈局渐明。

权谋线，最怕的是太简单、没逻辑、主角光环重，但《雪中悍刀行》至少规避了这些窠臼。比如徐凤年的“苦肉计”，一下子就被陈芝豹（高伟光 饰）识破了；徐凤年抽丝剥茧，好不容易查出幕后黑手，可实际上他爹早就掌控了一切，对手在下棋，他爹则是直接把对手当棋子……就连徐凤年游历三年有惊无险，也是因为他爹在徐凤年身旁安排了甲乙丙丁四个死士——都是顶级高手，并且已经死了两个，徐凤年浑然不觉……

总有人在碾压徐凤年，这极大平抑了那种“无脑”的爽感，多重的反转也让权谋线波澜起伏。

《雪中悍刀行》权谋戏的主要缺点是，为了营造喜剧效果，废话有点太多了，经常是杀不杀都得来个《奇葩说》式的废话辩论，搞得像情景喜剧。废话少一些，节奏快一点，权谋戏会更精彩。

剧集的另一条主线，是男主角徐凤年的成长线。

徐凤年一开始无心权术的，他也不想继承他爹的宏图伟业，就想当个闲云野鹤，所以直到弱冠之年，他还不会功夫。他成长的第一道坎，就是他主动习武，这也意味着他认识到他身为世子的责任和身不由己——他不想承担，但他的身份、地位，他所爱的人的抉择和牺牲，让徐凤年不得不卷入朝堂与江湖的纷争，把责任扛起来。

而剧中对徐凤年转变的契机的呈现，是有说服力的。至少有两个层面，第一个层面是徐凤年与弟弟徐龙象（荣梓杉 饰），被北椋军方的两股势力分别支持，哪怕兄弟俩感情很深、压根没有参与权力争夺的想法，但就是有心人要离间他们兄弟俩，毕竟北椋王只能有一个，要么是徐凤年被杀，徐龙象被操控；要么是他爹给出的方案，把徐龙象的天生神力给废了，让徐龙象当个平凡人，军方势力就不会打徐龙象的心思。徐凤年想要保护弟弟，就必须有能力撼动那群野心家，必须避免他爹把他的两个姐姐和弟弟当“棋子”。

为了徐凤年和北椋，徐骁是可以“牺牲”徐龙象（黄蛮儿）

第二个层面是老黄（杨皓宇 饰）之死。老黄隐藏自己一流剑士的身份，一直保护着徐凤年，主仆二人共同游历三年，亦师亦友，插科打诨，情谊非常厚重。老黄为了给徐凤年“铺路”，与天下武功第一的王仙芝对决，最后面朝北椋，力竭而死。徐凤年得知后，悲痛不已。

老黄战死

终于徐凤年下定决心要习武，他不再希望日后遇到这样的局面，别人要替他牺牲，而他却什么都做不了。

之后，徐凤年答应接掌北椋，与其说是为了天下大义，不如说他只是想保护他想保护的人，他是有情有义之人。是他没有大局观吗？也不是。在徐骁带他参拜北椋六百英魂的牌位时，徐骁告诉他实现大义必有牺牲，但徐凤年表示要找出第三条路。天下，是天下人的天下；有情有义，才有天下。他的继承和变革由此真正拉开了帷幕。

徐凤年要走出一条不同于徐骁的路

至此，徐凤年总算完成了第一阶段的蜕变和成长。他的成长脉络非常清晰，铺陈也很合理，可看性并不差。张若昀的演绎是过关的。张若昀形象清朗俊逸，少年感有，可以搞笑也可以有心机，与徐凤年匹配度高。

男频剧写女性角色总是显得单一。姜泥（李庚希 饰）是挺可爱，但有些单薄，有时显得很幼稚（比如幼稚的刺杀），动不动又说出她与徐凤年注定生死相隔之类深沉的话，显得这个人有些“分裂”。但总的来说，剧中刻画的群像普遍还是有记忆点的，尤其是胡军饰演的徐骁非常精彩，限于篇幅就不一一解说了。

姜泥争议性比较大

《雪中悍刀行》播出后，武戏几乎是一边倒的差评，再加上有些松弛的节奏，劝退了非常多的观众。这是令人遗憾的事，因为王倦的能力是在线的，只是后面的文戏怎么补救，弃剧的观众可能也不回来了。这是给长视频又一次非常惨痛的教训：前三集一定得撑住，节奏一定不要拖。但愿后续口碑会有更大的起色，能够拉回一部分流失的观众。

——首发澎湃新闻·有戏——