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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 嘣，我笑了。
我制造了一颗原子弹，政府都要听我的，但是我却不知道要什么。。
这是件多么孤独的件事情啊。
可是当我遇到了自己心爱的姑娘，在一亲芳泽之后毫不犹豫的把她丢到了大海里。因为我知道她爱的的不是我，她只是崇拜我扮演的那个炸弹狂人。。
之前只是孤独，但现在已经是寂寞了。。
我那么优秀，虽然自己也有很多问题，但是最大的问题是我的话别人听不见，我们即便掌握了再大的力量也改变不了这个世界，所以需要毁掉这个世界。
嘣~我笑了。
神片无疑！
2 ) 这个电影太敢拍，一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本
我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。初看好笑，细思可悲。社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。影片再往后已经完全放飞自我了。城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，我们谁也不知道。他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。原子弹要炸掉日本
我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。
它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，
日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。
有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。
我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。
而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。
整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。
这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。
影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。
后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。
绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。
回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。
这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。
城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。
老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，
它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。
果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。
他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。
初看好笑，细思可悲。
社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。
影片再往后已经完全放飞自我了。
城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。
最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，
我们谁也不知道。
他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。
作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济
快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。
3 ) easy come，easy go
《盗日者》这部电影收藏好久，最近才看完。
故事从百无聊赖的挤地铁开始。讲述了一名高中物理教师城户，生活平和，工作无聊但安逸。他按照自己的计划，一步步盗取了警枪、核材料，在家中制造了便携核弹。用核弹要挟日本政府，最终在东京引爆了核弹的故事。
如果说这部片给我的印象，一是80年代的美好氛围。二是剧中人物，都处于一种活着也无所谓、死了也无所谓的状态。
男主角城户的生活有什么不满意的吗？
他冒险制造了核弹，一时兴起要挟日本政府命令电视台继续播放棒球比赛。他想要写下自己的愿望要挟日本政府实现，却发现自己什么都不缺，什么都不渴望，没有任何愿望。
幸福、颓废，又不知道目的的年轻人。
剧尾城户夺回核弹，在东京街头嚼着口香糖，漫无目的往前走着，任由包里的核弹一点点走完引爆倒计时。
山下警官则负责抓捕核弹罪犯。山下是老牌的硬汉形象。但山下警官珍惜生命吗？
山下需要去制服恐怖分子，所以他不顾生命去做了。山下需要去制止核弹爆炸，所以他从直升机跳下也好，身中数枪也好，不会犹豫也不会害怕。
当山下警官最后一点点拖着城户，挪到天台边缘，想要同归于尽。城户出于本能吓的尖叫。但山下警官却毫不动摇。正是因为他比城户更无所谓对活的眷恋啊……或许他有一个被分配的目标。有时是制止罪犯，有时是制止核爆。他又是不是一个能感受世界的人呢？
80年代的状态，如今的人恐怕难以理解。人类历史上可能绝无仅有的大发展时代的末期。这几十年，工人轻轻松松可以购买房产、迈入中产。经济无限制的腾飞。这样的时代，欧美在70年代结束，而日本延续到80年代结束。
每个人挥着万元纸币拦的士，在夜总会轻轻松松送掉几百万的名表，土地的价值轻松突破亿元……钱是永远花不完的，物质无比的充裕。而理想却已经在60、70年代破灭。只留下无所依靠的心和极度泛滥的物质……
easy come，easy go……
城户漫无目的嚼着口香糖的画面，让我念念不忘。
或许城户，戳破了一个荒谬的现实。人本来就是easy come，easy go。
人生本来就应该没有目标，没有意义，没有愿望。就连制造核弹这种事情，也可以是没有目的的。
我比城户要可悲的多，时代已经完成了对我的洗脑，于是我有了无穷无尽的目标、愿望。哪怕知道，我也无法摆脱渴望。
4 ) 家用原子弹制作教程
科学怪人人格（他好像对后果没有概念，很难说是反社会）和全民族的核爆阴影都是好题材，但情节中加入了很多俗的东西，冲淡了主题。
很多场面追求好莱坞大片的效果，但身中N枪仍然顽强奋战和高楼坠落安然无恙很雷人。
就一囧片。
在旬报的二十世纪百佳榜单上高居13位，与《切腹》平起平坐。
情何以堪。
5 ) 大概需要结合社会背景观看
其实是漫长又略显无聊，但多思考又有些回味。
我是因为EVA破中用了yamashita的这首插曲，所以来看一看是一部如何的作品。但看完是略显失望的。在我眼中这不是一部很吸引我的作品，甚至一开始我不知道它主打荒谬，所以我一直在吐槽情节，还想着是不是老电影的不成熟才拍的这种漏洞百出。当然后来接受了它就是一部荒谬的电影后才晃过神来。
在看理想听3000和李叔聊EVA之外还听了千年女优，千年女优中也同样运用了非常多的日本老电影的意象和镜头，当我了解之后我才明白这部电影作为90年代出生在中国的我是不会真正明白的。这部盗日者也是如此，79年，经理二战核弹的威慑，与经济高速发展的重建，当时的日本人是如何的精神面貌，我不会是那一个时间的日本人，我就无法感同身受。所以可以看到它影响的是怎样年龄段的人，也理所应当影响不到我身上。对于我而言就算通过资料去了解了当时的社会背景，我也很难有那种对其的理解与喜爱，但我还是会推荐有时间的朋友可以看一看，提前看一些资料，会在观影中理解一些东西。
对了，看到一半我突然想起村上春树，他的处女作也大概是在这一年，作为也是喜欢写荒谬城市的题材，这是否是那时的一个风潮和母题呢。
最后不得不说，七八十年代的昭和，真是有种骨子里的浪漫气息。
6 ) 《盗日者》9.0
①
物理老师养猫，他常常犯困，慵懒，阴郁，而且邋遢，行动起来却又迅猛，机敏，而且凶狠。
警察永远精力旺盛，永远尽忠职守永远雷厉风行，从几十米的高空扑击敌人，浑身弹孔还要浴血拼杀，他自称，是守护了这座城市几十年的老狗。
到最后他们天台上端坐对峙，一人背后是即将举办演唱会的古典造型体育场，装满了音乐、运动、传统文化，另一人背后却是现代化的大厦、工厂、熙攘车流。
他们是永远无法调和的对立两极。
②
双雄戏喜欢从势不两立讲到惺惺相惜，很可惜这一次的菅原文太直男到了无可救药，以至于阴柔妩媚的泽田研二男扮女装抛尽了媚眼，他们终究没有擦出火花。
③
囿于往日战争的老兵身绑炸弹挟持校车，「我想和天皇谈谈。」
区区土制炸弹，一条老命搭上十几个学生，筹码毕竟太少。他冷眼旁观一切，摇摇头面露不屑，造出两颗核弹，挟持整个城市千万人，因为是美苏英法中之后第九个拥核的「政治体」所以自称「九号」——
这个时代是如此地死气沉沉，非得如此，才终于能，「和这个世界谈谈」。
④
现在，一整个国家在你的「核威慑」面前如临大敌，在这场躲猫猫游戏败北之前，你可以尽情提出要求。
那么，第一个要求是，今晚的棒球比赛到了九局下半，拜托了，请别再时间一到就切掉信号，延长直播，一直到决出胜负吧！
⑤
戒备森严的核电站，一个人一把小手枪来去自如，在玩闹般的定格动画里杀他个七进七出；
说是去路边顺一辆车，转眼开回来一辆银色超跑；
从十几米的高空直接跳下，打个滚继续追击。
到处是无可救药的，不讲道理的浪漫、幼稚、天真。
⑥
大概真的只有日本人能拍出这样的结局。
长谷川和彦后来再没有拍电影，真是可惜。
20190715
日本的《暗战》，玩的是原子弹。
当年的对手戏，重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗，猫是聪明的好猫，但Julie只有一个，井上堯之也只有一个，正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。
沢田研二难道不是染谷将太的亲爸，怎么能长得那么像！
这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕，最后一个小时基本我都是直接听的。
我想用原子弹和这个世界谈谈
这片意义远远超乎于光影表层之上，挟核弹以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】
一个虚无主义者的自我报复，这部其实有些囧，没长谷川处女作《青春杀人者》好看。
70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶，终结者2很像吗！制作原子弹还是精细的，最后菅原文太中了数枪成为僵尸？！泽田带卡通面具作案，蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗？女主播零子，天生杀人狂那位很像她吗？追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯，这片子该有地位
荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。
拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗？它连一个城市的日常都无法中止，世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切，核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前，世界末日发生了。而人们，继续活了下去。”
這片竟然一點都不冷！.....那種荒誕感是閑适的，粗糙並有機，一點都不突兀，報復都不是什麽什麽的產物，與生俱來，茁壯茁壯....
“一颗原子放出的能量，摧毁了整个城市”，在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子，却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木，看着奥特曼造原子弹的段落酷毙，菅原扮演的清官大概是体制最后的希望，狂人都要向他献媚，可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。
6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核，漫画式的情节幻想，和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思，篇幅太啰嗦，砍掉40分钟不足为惜，作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法，节奏尚需完善，最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。
长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/
无政府主义者的末日情结，原子弹之于制造者来说就像烈日灼人，在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦，这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比，泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。
盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾，这种理想主义太过虚空，虽然凶手最后走进人群中，但那个不可撼动的机器，依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者，盗得太阳，得一瞬光明，然后灼烧而死，这就是革命的代价。
哥造的不是原子弹，是寂寞……“团块世代”代表作、反人类的神作！旬报90周年评选位列第七！
物理老师没有梦想，和咸鱼有什么分别。79年，男主这个青年末期进入壮年的年龄设定，实际上还是战后太阳一代，都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二，封面强烈的横尾poi，但其实是合画的
一个当代普罗米修斯的故事：核弹被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了复仇或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。
无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景，一个是传统文化建筑，另一个是现代都市建筑，立场明了。