绝望写手第一季

《Hack》与其说在讲述喜剧行业的故事，还不如将其视作一群好笑、天才但又身处困境的女喜剧人对这个行业的理解与演绎。 Jean Smart 本人就是驰骋好莱坞和百老汇数十年的老喜剧人、老戏骨，这部小成本、小众喜剧作品颇具风味。

女主是拉斯维加斯老牌女喜剧人Deborah Vance (Jean Smart) ， 她被人们尊称为“拉斯维加斯喜剧女王”， 保有Palmetto Casino驻场记录、一条街以其名字命名、还有个栋楼所有权、从拖鞋到浴袍“奢侈品”衍生产品线。。。。然而，当Palmetto Casino某日向Deborah 展示新生演员Pentatonix 作品时，Deborah 的坦途貌似没那么顺利了。。。：她可能没法上台表演了！

此时距离拉斯维加斯数百英里外， 年轻喜剧人Ava Daniels 正在恳请她的经纪人Jimmy (Paul W. Downs) 来挽救她刚刚起步的喜剧剧本工作。 于是Jimmy 同学把无业新喜剧人Ava和老牌但需要新段子的Deborah 拉在一起合作解决各自现实问题：起初两人合作障碍重重，Ava 同学有些骄傲自大, 藐视现有喜剧创作模式，诸如 “traditional joke structure is very male,” 而Deborah是墨守成规punchline 纯粹主义者，对新事物例如互联网新话题不屑一顾。 随着时间的推移，两人在磕磕碰碰中找到的共同点。。。

Veteran-vs.-upstart is a fairly standard character dynamic, but for Hacks — created by Broad City alums Downs, Lucia Aniello, and Jen Statsky. This is just an entry point where Ava and Deborah are both funny women, but their world views and lived experiences are so divergent, barely understand the fundamentals of each other’s existence. It’s only after Ava hurls a devastating insult at Deborah during their disastrous first meeting that the legendary comedian sees something she recognizes: A brilliant, sharp-witted young woman fighting for her place in a cutthroat industry

《Hacks》要说的故事很多，例如好莱坞如何对待女演员、女喜剧人 （呃，不怎么友善哦)， 喜剧行业作为娱乐前沿如何机关重重、不时埋藏祸心。。。。 究竟是“老当益壮”还是“长江后浪推前浪 前浪死在沙滩上” 一类的讨论。。。。。在绝世无双的演技之外，演出还需要什么关键元素取得成功。。。Ava 和 Deborah 观点无关对错，她们只是彼时彼地她们造就了自己。。。《Hacks》的创作团队本身（Lucia Aniello, Paul W. Downs & Jen Statsky）就是 Broad City 老法师， 这就是这部戏高质量的坚强后盾。

刻薄的老太太有了

有趣的老太太也有了

乐观的老太太也很多

但是又刻薄又有趣又乐观的老太太，这可能是第一个

不夸张的说，这是继小变态之后最喜欢的角色

身边人没一个敢跟她说真话，看似刻薄无情，其实呢，明知女儿拿自己隐私卖钱也配合她，简直是个菩萨

游走商业大鳄之间游刃有余，看似圆滑事故，其实呢，是个彻底的女权，简直特立独行

但这些反差感别人都玩过了，都不够特别，最特别的，还是游戏人间的态度

小变态的游戏人间还是隐藏在杀手的身份里，凌驾于世俗之上的快意恩仇，这奶奶的游戏人间直接落在地上，从前夫女儿到经纪人助手，不管亲情还是利益，都影响不了她做自己

放火烧房子的明明不是自己，但面对前夫的污蔑，解释不清就算了。

况且可以用这个赚钱，那就用这个赚钱！

世人的误解，不在心上。爱人的污蔑，也并不占过多分量

不管他是想毁了自己，还是小心眼地恨自己，他都已经变成了那个不理解自己的人，那就不在乎他的想法

甚至不在乎他做了什么，反正什么都阻止不了自己，拥抱这花花世界，引爆着寂寞午夜

艾娃自诩为先锋女权，却也以为黛博拉会介意这件事，毕竟是爱过的男人，哪个女人会不介意？

况且造成这样持续数十年的轰动话题，她以为这一定是黛博拉某种创伤

然而她是黛博拉，让她又爱又恨的黛博拉，她才不是那些迂腐的老女人

这个对比真是杀伤力十足。

年轻不一定先锋，年老也不一定迂腐，因为有趣的灵魂，从不因岁月老去

她是1976年就登上时代周刊封面的女脱口秀演员，也是眼下正风靡拉斯维加斯的老女人，她的有趣，从未被岁月磨灭，甚至历久弥新

而艾娃以女权自居，却又忍不住落入俗套，会用既定的习惯观察其他女性，会落入世俗的看待女人的态度……

这样的艾娃，怎么可能不被黛博拉吸引？

黛博拉说:人呀，大概永远也找不到一个理解自己的人，别人总是欺骗自己，假装有人理解自己，而我只是接受了人生而孤独的事实

所以，她显得过分独立。

但当她遇到艾娃，这个听得懂她的弦外之音的年轻人，这个总是歇斯底里地要求她展示更多真实的年轻人，这个跟她有相似幽默感的年轻人，她也不由自主改变自己，尝试新的表演，开始展露柔软……

黛博拉曾经也遇到过这样一个人，结了婚，又离婚，现在她又遇到一个

也许，她依然勇敢浪漫，拥抱这个人，也许，她不想再被感情纠缠，保持友谊……第二季的走向，大概总逃不脱这两种选择

然而无论如何，黛博拉作为绝对主角，也足够让剧集精彩

一个女性，可以永远用潇洒的态度看待生活中的一切，一个女性，可以不被感情羁绊，张扬肆意地走过只属于自己的百年岁月

这就是眼下最好的女性角色

只要这样的角色越来越多，女性的觉醒只会越来越容易，或者根本不会被洗脑

一个正经的电视剧，就算剧情难以突破，搞个突破性的角色也不会太难，毕竟女性角色犹如蓝海

不知道国内啥时候能努力一下

🚬🚬🚬

sending your son to the woods with a bunch of other horny, gay teens. The only thing you are ganna convert him to is from a top to a bottom.

I realized that I could connect more emotionally with women, which led to deeper sexual experiences. But sometimes I do need penetrative sex with a dick to come. But maybe I was just conditioned by the porn that was fed to me by the algorithm. so anyway I’m bi

荞麦说很搞笑很好看很疯狂，但是可能是我不懂美式幽默，所以觉得不搞笑也不疯狂，只是因为每集只有30min所以能看下去。 讲讲剧情。故事主要围绕一个老牌的戏剧演员黛博拉和一个年轻的写手Ava之间的故事，两个人从一开始互相厌恶互相嫌弃到后面冰释前嫌关系亲密，Ava还一度还喜欢上了黛博拉，但是后面两人又经历了种种误会关系跌宕起伏的一个过程。可以说在这段亲密关系中两个人都受到了对方的影响，都改变了自己，让自己变得更加的完整。 讲讲黛博拉，她表面风光无限，得到许多人的追捧，但是实际上却非常孤独。走下舞台独自沉睡在诺大却空旷的房子、与女儿关系紧张，女儿甚至利用她的负面新闻来赚钱、前夫早年因为无法忍受她的强大而出轨了她的妹妹，并歪曲事实造谣她放火烧了她的房子，导致她身败名裂、现在正值晚年节目面临被砍掉的风险、喜欢上了那个制片人但是睡了一觉之后对方直接撕破脸皮等等。其实她是一个很孤独的女人，女主角的到来可以说一定程度上给了她慰藉。

里面有些对话我很喜欢。

Kiki（给黛博拉提供赌/博服务）：“亲爱的，当你的歌随机播放时，任何歌都可能在任何时候播放出来，而正是通过这种随机性，我们才能寻找到意义。” 黛博拉：“好是最低要求，这是底线，你要做的不仅仅是优秀，即使你很好，很幸运，你还得他妈地努力工作，即使这样也不够，你必须往前爬，而且他妈的没完没了，情况也不会好转，只会越来越困难。” Ava：“我身边从来没有真正的朋友，乔治，我想这，身为一个人类，这是一面大大的警旗。” 乔治：“你只身降临，你也将孤独入土，你不需要别人和你一起。” Ava：“我不知道，我想我应该要改，改掉我所有的个性。” 乔治：“不是吧，严格意义上来说，完全改变自己是可以作为一个选项，但你知道更重要的是什么吗？更重要的是，接纳并热爱你真正的自我，和那些你做过的好事。” 黛博拉：“我们孤零零地降临到这个世界上，最终也要孤零零地离开。很多人终其一生假装并不孤独，但是我不这么做，我从未假装过。”

唯一的遗憾就是有点“不够喉”。毕竟铺垫了很多她俩一起努力编的故事，感觉最后的舞台，应该还是讲一点给观众看看，到底跟原来的有什么不一样。不过不影响是一部八分好剧，很多精彩的小桥段编排，用了很多幽默的台词串接一些比较直白的话语（八分的原因大概是，有的人物表达和小细节的编排，感觉还是太过于直接刻意）。Anyway，两个主角确实演绎得很讨喜。两个生性要强且独立的女人，在喜剧笑话的产业里靠着才华打开了一片天。但也许应该像麦瑟尔夫人一样，台上台下并重才会让人看得更满足过瘾。

Deborah Vance (played by Jean Smart) is so charming that nobody from this series would outshine her. Jean is such an extraordinary actress who makes Deborah a vivid stand-up comedian whose heart overflows with courage and tenderness. I can't image how Jean suffered from bereavement while she brought a lot of joy to the audience. She deserves an EMMY award for her outstanding performance. By the way, George in episode 5 is a bright spot.

尽管AVA总是在疯狂到annoying的边缘疯狂试探，总是说出不合时宜的话，佯装出一副自己理解世界的样子却被生活一轮又一轮地f*cked up，但是年轻的世界不就是这样，永远锋芒地挑战世界，恨不得向全世界表达自己思想的新潮与独特。Gen Z的困境是接受了先进思潮的影响，但又不得不面对现实与理想巨大的割裂，总是希冀大声表达去影响别人，却总被现实的狭隘击溃而感到气馁。

黛博拉显然经过年岁的洗礼蜕变成一幅女强人的样子，但是她在方方面面的要强、高要求也让这个角色的脆弱感在整躺疯狂的旅程中像虚掩的门窗一样，风总是抓住可乘之机潜入你的房间里，整座房屋显得岌岌可危，除了行至暮年的发展危机之外还有作为独立个体面对世界的孤独感，尽管孤独对她来说不是陌生的命题。

黛博拉行至中年不得不面临“过时”“过气”的问题，她也厌倦了把笑话一遍又一遍地重复直至失去常驻戏院的资格。而AVA像一个有生命力的小瓢虫突然闯入黛博拉一手打造守卫森严的城堡里，她们激烈地对话、碰撞，填充彼此缺失的部分，同时抓住彼此利己的部分反击当下面临的困境。

但和所有其他关系一样，她们自私地索取自己想要的部分，却不得不面对令对方感到不适的部分。不同于年轻黛博拉所处的年代，AVA所面对的不再是所谓宏大叙事下的受牵连的个体危机，而是更加私人的个人危机，黛博拉加速她面对现实的进程，黛博拉就像现实的光谱，为他提供学习的样本。

不管是黛博拉还是AVA，都在用尽全力在日常生活的间隙中找到发疯的出口，这一点非常贴合当下社畜的生活，总是找出口发疯，做5分钟的疯子，再克制剩下的23小时55分钟。