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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 太熟悉所以技术了
帝女花于我熟悉得如同一起成长的童谣，整部戏翻来覆去看了无数。因为熟悉，于是挑剔。看的时候已经无意考虑剧情场次，一心只看着导演的处理和演员的表演上，目光关注到每个镜头每个身段，在心里暗暗比较着不同的版本。
《帝女花》是唐涤生的名作。如果就剧目本身来说，是可以给个6星以上的。它的各个场次无论是词曲编排、情绪、节奏掌握得恰到好处，每个场次力度平均，各有起承转合。
正如迈子说的那样，这部电影当年票房大卖，可有吴宇森什么事呢？无可挑剔的本，大卖的演员，他最可称道的是“尊重原著”，对戏剧本身没有过多插手，但在很多细节中看出，他在拍摄时应该是雄心勃勃的，与旧版相比他还是作了一些小小的改动，无论是人物还是场景，只留下最必要的。这样全剧精炼不少。而且想要把对于电影镜头的体会用于戏剧之中，然而这样，有很多人说他镜头飘忽，以至于打断了戏剧欣赏的趣味。电影味重了，但戏味弱了，如何在两者之间取得平衡，这也是很难能的事吧。也许对于一位行外人，不能对他作太高的要求。
至于两位主要演员，他们是任白高徒，自然不差，梅雪诗是稍倾向于电影化的，而龙剑笙是稍倾向于舞台化，相比之下，我还是固执地喜欢任白两人的表演，特别是龙剑笙在很多时候都把我惹笑了，与任剑辉相比他那男儿气质不足。两人在表演上还是浮于表面。特别是我最喜欢的庵遇一幕，梅没有没有把握住那种“不认不认还须认”的踌躇和无奈。她既是思念但又满怀忧虑，还有对尘世情缘的灰心失意，最后才有公主那机巧。而龙在此场的表演略胜，表现出相认的欣喜和急切，但是后面愤骂观音一幕未达完美，那其实有五分愤三分痴两分是智谋，以前看过罗文的版本，其中的痴愤表演得淋漓尽致，令人拍案叫绝。
说到这里，我知道是挑剔了。太爱了，所以挑剔了。太熟悉了所以技术了。
2 ) 乱世姻缘要经风雨
仙姐还和刨佢哋去了韩国现场考察，想把庵遇的场景在韩国一间古庙拍。
后来鉴于制作费过于庞大，没有实现。
粤剧低迷了一段时间。观众对粤剧的需求也经过一段其他电影的冲洗之后变得强烈。正好龙梅的帝女花横空出世，带来一股逆市清流般的新鲜感。而且无可否认，刨的样子非一般的讨好。很多学生被佢的样子吸引进粤剧的圈子里。
经过吴宇森的手，这出粤剧，变成一出电影。
剧情完整，词曲优美。可惜的是，龙梅当年稚嫩了些。演不出哪种深情。
3 ) 藝術的感染力
鳳冠霞披, 假樹畫月, 似乎好難入戲, 但當兩主角唱到動情處, 同生共死…我發覺我嘅眼淚都係流咗落來……
我并非粵劇迷, 對帝女花一曲(即香夭)好喜歡, 平時聽感戚然, 但不會淚流, 相信係大銀幕嘅魅力導演功力演員實力合力之功, 雖被評不如師傅版本, 依然可稱傳奇, 金獅獎得主可不只憑無盡彈藥, 調度運鏡剪接大大升華情感, 希望吳先生早點拍到佢一直想拍的歌舞片.
電影<<帝女花>>是1976年重拍, 龍劍笙和梅雪詩兩位名伶風華正茂, 梁醒波波叔丑生王喜劇泰斗(加多幾個都不為過)老當益壯, 靚次伯老生王老而彌堅, 已故唐滌生先生的劇本, 任白兩北斗監制, 臺前幕後高手云集無得輸, 今次用較大廠景拍攝, 不須限死舞臺, 鏡位靈活, 用上近鏡特寫, 演員演繹更為傳神.
有一點係不太能接受, 靚次伯大老倌一人分飾崇禎和清帝, 應是舞臺演出已是這般的, 老生王可不是浪得虛名, 他擔綱多段重戲係戲迷之福, 他演出其實毫無破綻, 但公主上一場尚和他生離死別, 下一場與他針鋒相對, 我免不了有騎呢之感, 對前輩真是不敬.
希望早日睇到任白唐巔峰作<<蝶影紅梨記>>, 還是李鐵大導演執導的.
4 ) 吴宇森的《帝女花》与粤曲电影
1、朗朗上口的一首“粤曲”
“（女，长平公主：）
落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘
我偷偷看，偷偷望
佢带泪带泪暗悲伤
我半带惊惶
怕驸马惜鸾凤配
不甘殉爱伴我临泉壤
（男，驸马周世显：）
寸心盼望能同合葬
鸳鸯侣相偎傍
泉台上再设新房
地府阴司里再觅那平阳门巷
……”
我不是粤剧爱好者，甚至没有认真看过几场粤剧，但自小受环境“熏陶”，粤剧《帝女花》中的这段唱词，于我而言却算得上朗朗上口。
这段唱词出自《帝女花》最后长平公主和驸马周世显在新婚之夜决意共赴黄泉的一“折”戏——香夭，这出“折子戏”堪称整个粤剧史上最经典的“折子戏”之一。
《香夭》在粤语地区有多红？它红到可以成为流行歌曲，郑少秋和佩佩便演绎过，歌曲更直接取名《帝女花》。邓丽君在1982年的一场演唱会上也唱过《香夭》，但她只唱了“长平公主”的第一段，还把“怕驸马惜鸾凤配，不甘殉爱伴我临泉壤”改成了“怕驸马佢原来系色狼”，既是致敬，又是调侃。
2、吴宇森的《帝女花》
看吴宇森的名作《英雄本色》（1986）、《喋血双雄》（1989）、《纵横四海》（1991）、《变脸》（1997）等，你很难想象他曾经拍过戏曲片——粤剧电影《帝女花》（1976）。
其实，吴宇森不仅拍过《帝女花》，还奉命拍过不少“跟风”的功夫片和喜剧片，如《少林门》（1976）、《发钱寒》（1977）、《钱作怪》（1980）等。
在《英雄本色》之前，吴宇森虽然一直想拍“作者电影”，但并没有获得“话语权”。
不过，相对于其他的早期作品，拍摄《帝女花》却算得上是吴宇森的“荣耀”——他本身是粤剧迷，执导《帝女花》又是当时嘉禾的二号人物何冠昌力排众议钦点他的。
粤剧名伶白雪仙是《帝女花》的艺术指导，她对吴宇森的执导也非常认可，更提供了很多的帮助。
拍摄《帝女花》之前，吴宇森独立执导过三部影片，分别是《铁汉柔情》（1975）、《女子跆拳群英会》（1975）、《少林门》（1976，先于《帝女花》拍摄，但后于《帝女花》上映），都是动作片，而且，他此前已经上映的两部影片，都没有取得商业上的成功。
《帝女花》虽然是戏曲片，但因为是古装戏，算得上是大制作，而且，这部影片是嘉禾的“贺岁片”，把这么一部“重头戏”交给一个经验不足（没有拍过古装片，更没有拍过戏曲片）的导演，合适吗？嘉禾内部也是议论纷纷，有人甚至想取而代之。
据吴宇森回忆，为了确保他的导演地位，何冠昌当着他的面跟所有人说，假如这部电影不是由吴宇森来导演，我就立即停拍，不管花了多少钱！
老板如此信任，吴宇森自然竭诚卖力回报。《帝女花》要赶上贺岁档，真的是“时间紧、任务重”，吴宇森只能带领团队，不分日夜地赶工，一天工作二十多个小时也是常事。影片原本是拍到长平公主和驸马周世显殉情合葬便结束，但何冠昌临时又让吴宇森加一个“HAPPY ENDING”的结局，以示孝心——原来何母年事已高，很期待看到公主驸马在天国载歌载舞、幸福永生。吴宇森当然只能“奉旨”加班，满足何母的愿望。
“HAPPY ENDING”看似是妥协或人情，但考虑到《帝女花》是贺岁片，加上这个结局，也颇应景。
这个“HAPPY ENDING”其实也不算何冠昌或吴宇森的“创意”，在1959版的《帝女花》中，结局也是“仙境团圆”，不同的是，1959版的“团圆”只是一笔带过，而1976版的“HAPPY ENDING”长达一分多钟。
如果说《英雄本色》是吴宇森的扬名立万之作，那么，《帝女花》则是吴宇森的扬眉吐气之作——该片在商业上取得了巨大的成功，当年在香港大卖三百多万，位列年度票房榜第四。
3、1959版《帝女花》
若论粤曲电影的经典之作，1959版《帝女花》应有一席之地。
1959版《帝女花》之所以会成为经典之作，很大程度上是因为它是由任剑辉、白雪仙两位粤剧名伶主演的，她们在银幕上展现的功架、身段、台步、唱腔、念白等，都已经成为粤剧表演的典范与标杆。
吴宇森版《帝女花》的两位主演龙剑笙、梅雪诗正是任剑辉、白雪仙的徒弟，所以，在某种程度上，1976版的《帝女花》是1959版《帝女花》的延续。
同样存在于这种延续中的还有演员梁醒波，他同时出演了1959版和1976版的《帝女花》。我看过几部梁醒波出演的喜剧，如《南北和》（1961）等。此前我只知道他是一代谐星，看了两部《帝女花》，才知道他也是一代粤剧名伶，出演过很多经典的粤曲电影。
4、粤曲电影与电影感
粤剧是粤曲电影的基础，但粤曲电影并不是粤剧的舞台纪录片，它必须加入“电影感”，才成为电影。
黄梅调电影是粤曲电影很好的参照。
黄梅调电影是以黄梅戏为基础的，但为了迎合当时港台等海外华语地区观众的语言习惯，影片中的唱段一般是以国语来演唱的，而不是方言。可以说，黄梅调电影对黄梅戏的借用主要在于音乐，黄梅戏的舞台表演当然也对黄梅调电影有所影响，但影片在追求电影化的过程中，影片的电影感或多或少压过了舞台感。
粤曲电影比黄梅调电影要“纯粹”得多，至少，粤语唱腔、念白基本上得以保留。粤曲电影的电影感主要体现在场景和场面调度上，比单纯的舞台演出要丰富许多。
粤曲电影没有粤剧名伶是不成立的，但黄梅调电影完全不需要黄梅戏名角，演员能亲自献声最好，若不能，找幕后代唱也可以。
粤曲电影极大程度上保留了粤剧的特色，称为戏曲片也无不可，而黄梅调电影偏离黄梅戏颇多，已经成为独立的类型片，不宜归入戏曲片了。
1959版《帝女花》因为有任剑辉、白雪仙两位大师压阵，自成经典。但若论电影感（场景布置、场面调度、视听效果），1976版的《帝女花》其实是超过1959版的。
吴宇森在1976版《帝女花》上映10年后，才凭借《英雄本色》成为“作者导演”，但他对“作者性”的追求，其实在《帝女花》的“电影感”中已经有所体现。
5、“女生男相”
在京剧中，“男生女相”并不少见，比如著名的梅兰芳，身为男子，却是名旦。
粤剧刚好相反，“女生男相”比较常见。在粤剧史上，“全女班”是不容忽略的一页。
1959版也好，1976版也好，两版《帝女花》的“男主角”都是女生！任剑辉、龙剑笙这两个艺名听起来像是男生，其实，她们都是女子！
这种“反串”在黄梅调电影中也很常见，凌波当年便是“反串王后”！在1963年的第二届金马影展上，凌波因在《梁山伯与祝英台》（1962）中饰演梁山伯，获得了“最佳演员特别奖”，因为她既不是“男主角”，也不是“女主角”，只能“特别”了！
华语电视史上最伟大的“反串”应该是叶童在《新白娘子传奇》（1992）“反串”饰演许仙。
很多人不知道，叶童和赵雅芝这对黄金搭档两年后在另一部台湾电视剧中继续合作，电视剧就叫做《帝女花》（1994）！没错，叶童继续她的“反串”生涯，饰演周世显。可惜，这部电视剧未能延续《新白娘子传奇》的成功。
6、独臂神尼
历史上，长平公主和周世显（周显）都是真有其人的，《帝女花》的故事也是有一定的史实依据的，不过，具体“剧情”还是更加接近“民间传说”，而不是史实。
长平公主的故事不仅出现在粤剧中，也出现在武侠小说中，金庸、梁羽生两位武侠小说宗师都写过“独臂神尼”（分别出现《鹿鼎记》和《江湖三女侠》中），她们的“原型”便是长平公主。
7、关于粤剧的电影
如果要我评“港片十佳”，高志森导演的《南海十三郎》（1997）应有一席之地。
高志森导演了很多优质喜剧片，如《家有喜事》（1992）、《大富之家》（1994）等。当编剧出身的他要拍一部关于粤剧天才编剧的影片时，情怀横竖都溢，从而成就了《南海十三郎》这部神作。
谢君豪因为饰演“十三郎”，拿下了金马影帝。很多影迷表示，爱上谢君豪，皆因“十三郎”，可见他饰演这个角色已经到了着魔的程度。
影片中，十三郎与唐涤生重逢那段清唱，堪称经典。而唐涤生正是粤剧《帝女花》的编剧，他在粤剧行内有“鬼才”之称。
在《南海十三郎》之前，高志森担任制片人助力舒琪拍摄了另一部关于粤剧的电影——《虎度门》（1996）。“虎度门”指粤剧里演员出场的台口，跨过虎度门，意味着全身心交予戏。《虎度门》正是一部将全身心交予粤剧的影片，和《南海十三郎》一起堪称是关于粤剧的电影的双子星座。
5 ) 落花满天蔽月光
第一次看粤剧，要不是蓝光，可能我也不会看这东西，说实话在如今这些很浮躁的电影里面，偶尔看一看粤剧，也是很不错的，能清净心灵。
帝女花的故事家喻户晓了吧，看这部电影我突然想起新白娘子传奇，讲着讲着就唱起来了，不过这部就是纯粹的戏曲了，崇祯皇帝演的很逗，穿上清朝官服你以为我就认不出你来了。。。
最令我难忘的是长平公主那句，“父皇，一剑杀我唔死架，多来一剑！”结果还是没死成。长平公主后来不是变独臂神尼了吗？
最后驸马和公主洞房吃砒霜，我怎么看驸马，都像是欲哭有泪啊，心里话就是我不想死呀，我不想死呀。整部影片最熟悉的莫过于音乐了。。。。落花满天蔽月光
落番半边百叶窗 我最惊又会被人望。其实我更喜欢黄梅调
吴宇森拍戏曲片。 突然想到晓说里 采访徐克的时候说的。 那个年代的香港导演 哪里有那么多科班 都是跟师傅 在片场慢慢学 多拍多积累 然后才能有自己的风格。 如果看了之后那么多的吴宇森的双雄片 枪战片 再回来看看帝女花 恍如隔世。
没看过任白的版本，感觉已经很不错了
吴宇森（第一次）翻身。还是拍得挺好的，相认一折大段唱也尽可能丰富了调度。
去年6月看的修復版，同場遇到梅雪詩！！！！！劇情就不驚喜了，挺喜歡最後迎仙，喜歡大團圓結局
好尖的嗓子，很吵闹的音乐，我居然还从头到底看完了，因为这是另一个时空的东西，每一分钟都很脱离现实。
看过蛮多版本，完全不理解这么好一个版本不到8分，而任白电影版高达9.4。其实抛开首创价值、情怀滤镜和任白本人的感情，这一版并不比任白版差啊。从布景、服道化、电影技巧的运用、补充的情节（有人说补得没用，我倒觉得补得恰到好处），再到表演者的相貌、唱腔、感情，哪点不好了？反正《香夭》那段涕泪横流的样子真的让我感动
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也只找到《香夭》一折，遗憾。电影手法要比59年的成熟多了，但是龙梅的唱做不如师父们，略显浮华。
还沉浸在任白，转过头来看阿刨阿嗲还是不够心水，抬头一看导演是吴宇森，简直吓到我。
哈哈，居然还挺好看的。港片演员的神态表情和念台词的方式估计是从粤剧中来的。崇祯皇帝的脸太长有点像东海龙王。饰周世显的女文武生的唱腔很有特点，万岁万岁万万岁念起来好像娃睡娃睡娃娃睡。
最后一分钟生生把be升华成he，前辈们的狗血执念太强大了= =
这一版剧情完整度高好多。香夭一节能媲美她们师傅了。刨姐那时候还是很嫩的样子，但是很适合周世显角色，忠诚中带机智。庵遇那身衣服好好看。上表好精彩。四叔与波叔已七十多表现不输后辈。配乐是顾嘉辉先生，很多地方加了背景音乐，导演吴宇森，更加增加了宫殿被攻破的片段，更贴近现代电影了。公主与驸马都是可怜人，未完婚已亡国，完婚之时又双双殉国。驸马真的好痴情，一天都没有相处过的妻子却一直都没有忘记。比十郎对小玉更痴情。
吳宇森竟還拍過這麼“柔”的電影…我冏～帝女花·香夭，美哉！鄧麗君香港演唱會唱到了“惜鸞鳳配”惜字，怕是伊忘了唱詞連忙對唔住作罷，那句“偷偷望”唱得酥斷魂。港人有囍情侶殉情的情結，《帝女花》長平與周世顯，到後來李碧華《胭脂扣》唱客途秋恨的如花與十二少。帝女花，本寫得太好，導演不挑病
看到导演是谁一阵天雷滚滚。
得找出来重看一下
主要是，女主长得南粤了点，你可是长平啊；胳膊那点伤看来养两天就好了
《帝女花》是吴宇森的第一部卖座之作，没有该片，他可能难以在嘉禾站稳脚跟。虽是戏曲片，但“电影感”可见吴宇森的作者倾向。
声音宛转悦耳，色彩明丽欲流。波光流转间，龙剑笙让人迷醉。初对梅雪诗的声音不以为然，反复看以后竟然开始非常喜欢，钟意程度甚至超过白版。
一老头演两皇帝；情节起伏太快，刚结亲就灭国，刚重逢又遭殃；唱的很好“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”。