别碰我

《别动》我宁愿译成《别离开我》，《别动》有一种模糊的或者哗众取宠的感觉，自然，我承认《别动》更能吸引我的眼球并引起一点点意淫，不要多想，只是一点点而已
    
故事从一个小女孩的车祸开始，男主角的孩子，一个顶尖的外科医生，此时却无力去救自己的女儿。医生望着窗外，大雨中，一个女人的背影，坐在椅子上，一动一动，我不理解，故事就这样开始了，一个男人的婚外情，不道德的，那个女人，在无奈的生活中所有人都在渴望爱吧。只是，爱是什么？

她粗俗、平凡，悲惨，不幸，而他，是一位令人尊敬的医生，也许也有孤独的童年。一场抛锚事件让他们相识。透过帘子，她看到了他无助的样子，当他拿着电话无奈的坐在那里，我想这个男人吸引了他。他强暴她时，她挣扎了并没有想象的那么强烈，也许她只是继续着她宿命中的不幸，

和他精致的妻子相比，她更显狼狈，可他还是想起她。也许他的妻子让他感到压抑，感到疲惫，他只是需要休息一下不想去做那些无聊的应酬。于是他又去找她，一次又一次。当他对朋友述说时，他把这称为嫖妓，他每次走的时候都有留钱。后来他又对他的朋友说，我恋爱了，和一个女人。再后来她怀孕了，他很兴奋他一直想要一个孩子。

他开始给她买衣服、漂亮鞋子，红色的鞋子。他对她说：生下来，我想要一个孩子。她是那么的快乐，很单纯的快乐，从来没有人这样对待过她，她真的很满足了。所以她对他说：不要离开我，你可以一个月来看我一次，一年来看我一次，只是不要离开我。她爱他，他是她不幸生活中的一缕阳光。

他犹豫了，男人是不是都这样，摇摆！他的妻子也怀孕了，故事总是不解人情和出人意料。他决定离开她。她不懂，她并没有要求什么。于是她尖叫、哭闹，后来她流产了。当他去找她的时候，她正和别人用怪异的姿势跳舞，看着他，平静的跟他说:我流产了。那刻，我绝望，似乎看到她的结局。男人的悲伤始终比不上女人身体的疼痛来的真实。幸福离她远去，她决绝的跟他再见，没有自怨自艾，要他想想自己。男人似乎并没有做什么选择，虽然看上去选择了一起离开，看上去很坚持，因为他说，这是第一次为自己做一件事。我只是不知道他要怎么对待他的妻子和刚刚出生的女儿。故事很残忍，没有给我这个机会，让我看到另一个结局。

在离开的前一夜，她不行了，因为那次流产她被感染了，他发了疯一样的救她，哭着求她不要离开他，宿命是个很奇怪却很无奈的东西，她还是死在他的怀里，无声无息，没有仪式！他们一起睁大眼睛，看着...也许女人是在看未来男人只是恐惧，男人太累了，睡着了，女人似乎身心疲惫了，离开了...

       男人没有完成对自己的救赎，失去灵魂般活着。看到孩子哭喊：我是女孩，不是男孩...我又重叠了女人离开前对那条唯一陪伴自己的狗大喊：儿子，妈妈会回来的...歇斯底里的。画面重叠的那刻，我忍不住的绝望，任眼泪涌出，看不清还在流淌的画面。压抑，压抑的我只想用眼泪来宣泄...

两人一起开车去火车站，车里缓缓响起的那首歌《if it will be your will》，女人慢慢将头靠向男人，希望或者是无望，开始或者是尽头，i will speak no more。那时，我希望他们能去那个乡村，那时，我的脑袋里没有道德这个词。

关于道德，男人的动机开始只是欲望，和粗暴的方式都没有道德可言；每次做爱后留下的钱更揭示着这只是交易；对于妻子的欺骗，道德在欲望或者解脱面前似乎没有一点说服的力量。男人是很迟钝的动物，对于爱，他们从来不知道自己的爱是从什么时候开始...女人却来的直接，我喜欢那个女人的直接，她爱他，希望他来知道他饿给他煮面或许有些“胆怯”，那些钱，凌乱的塞着瓶子里，一动没动。我不想说纯洁或者善良甚至单纯，其实我分不清对那个女人的感觉：只是心疼，是的，心疼。我想一个男人如果心疼一个女人，应该会爱上她的。他应该是心疼她的，她摔倒了，他跑过去，缓慢的镜头，她和他...爱战胜了欲望，我相信了爱情，道德或者不道德，我不想纠缠。也许因为我是男人，也许因为我心疼那个女人。

我想压抑的情绪或许是男人婚外情的原因吧，医生的身份，孤独的童年，妻子极其家人无意的举措，男人也很敏感，虽然他的妻子很爱他，当他强暴了那个女人后和妻子说想要个孩子时，我想他是想离开那个女人的如果他的妻子答应了。故事始终是别人的，我只能“如果”。只是人生没有“如果”，只有一念之间之后的事实。

我不喜欢绝望，尤其是绝望的爱情。故事希望让人放下，放下那些因为不轨的感情而产生的纠结，放弃带着爱和罪和欺骗的生活，放下那些沉重的无奈和悲伤的感情。还是无关于道德。孩子完成了他的救赎，她走了，他的心随着去了，孩子带着双重身份，告诉他她还活着，她的红色的高跟鞋，仿佛是欲望背后的凄凉。如果孩子也走了，树、花儿、小鸟也都死了。他的世界也没有了。是的，孩子会活着，病房里他告诉妻子：女儿还活着。生与死完成了他心灵的救赎，那支“遗落在凡尘的红色高跟鞋”，虽然已经陈旧还是那么耀眼，他给了它膜拜，音乐中他“轻松”的的背影，轻轻摇摆。if it will be your will，这一次，我没有怀疑，i will speak no more。

熟悉的画面，每次忆起，我的心就止不住的忧伤。一切一切挣扎，不要再那么执着。偶尔的相逢，偶尔的爱情。他伤害了她也伤害了自己，短暂的交集，15年的无望，他伤害了妻子也伤害了孩子。爱情依旧美好，欲望依旧在黑暗中招手，如果你是个有血有肉有思想有灵魂的人，对欲望挥挥手告别吧，不要伤害了那些“遗落在人间的爱情”，不要去做，守着你的幸福。

别动，那你给不了幸福的人。

一个中年大叔邂逅了一个穷困潦倒的美女（即使片中特意把佩妮洛普的牙弄残了也掩盖不住美女的本质），半推半就的情欲弥漫将两人拖进爱情的深渊。等到依达莉亚（italia，这是为了拉近与意大利的关系么）怀孕后提摩对她的爱已经势大力沉，深不可测，牺牲生命也不可惜，但这时候原配老婆竟然也怀了，虽然两人之间曾因孩子的问题产生隔阂，他却不得不想起家庭这个重任。于是就有了后面的杯具，依达莉亚坠胎后感染身亡，提摩带着深深的遗憾继续生活。

深沉内敛的中年大叔提摩，生活优渥，事业有成，内心善良，充满顽皮与冲动的小火苗，换个词说，就是闷骚。最好似乎也是唯一的朋友马里奥更加开朗，对女人也更拿手，也可以说是个损友，两人常在一起讨论女人的话题，互相吐槽，互相帮忙隐瞒各自的秘密。除了与马里奥在一起，更多时间提摩不善言说，压印内心，两杯伏特加下肚大脑就沉没到龟头里，一时冲动把好心帮忙的依达莉亚给河蟹了。沉寂良久的欲望，撩拨成冲动的焰火，恰好依达莉亚是个阴暗的水井，再原始黑暗的欲望倾泻都被化解于无形。当然这第一次的河蟹都是提摩计划好的或者被内心深处的阴暗引领的，本来已经接通了老婆的电话又挂掉了，第二次跑到依达莉亚家里终于欲望不能自已，另一边依达莉亚也是半推半就，象征性的喊了几声救命就从了。初尝禁果的提摩欲罢不能，几次三番过来寻欢，留给依达莉亚的钱更多的是在安慰自己，自己只不过在逢场作戏，玩弄只鸡，回去马上脱胎换骨，浴火重生。事实把这点小安慰当头就是几个大耳瓜子，他看到了依达莉亚放在罐子里的钱，都是他每次留下的，又得知依达莉亚怀孕了的消息，后知后觉的意识到真正爱上了依达莉亚。有意思的是，无论是小三也好情人也罢，一旦怀上男人的孩子似乎感情更能加深一步，这个情结是另一个长长的有意思的值得思考的故事，这里不表。他带着她去医院检查，还是自己工作的医院，只能认为他对这里更放心或者当地没有其他更好的医院，否则就只能理解为他傻逼。面对自己同事质疑的目光，他还是选择了依达莉亚的身体，爱情战胜了名誉，大脑从龟头爬回来，他乐在其中，细心的为依达莉亚检查，这段拍的美爆了，下面说。童年时代的旧时光，往往决定了一个人一生的性格走向，暴躁的父亲给了提摩一个充满争吵的童年，但他善良的天性却没有动摇，他在依达莉亚身上泄欲，又对她充满关爱，似乎正是想扮演一个从小就得不到的可靠的父亲。每次做爱的霸道主动，也在某种程度上揭露了他内心深处的怨念，和依达莉亚的开始，更像是他对自己性格阴暗面的补全。等到他有了女儿，宽容，包容，充满期待与爱恋，视女儿为生命，这时候，他的人格似乎终于完整了。

依达莉亚本来可以更悲剧，把牙弄残可能就是先让她外观上杯具一些，但佩妮洛普的女神气质真是难以掩盖，可能让海伦娜演这个角更有效果。小时候被父亲猥亵，父亲这个词给他的感觉除了恶心，估计也没别的了。在遇到提摩这么强势的男人，她的内心瓦解了，独自潦倒生活的女人，她太需要一个坚实的臂膀了。她主动邀请提摩到家里，这是她的善良，也是内心的暗示，在半推半就中与提摩做爱，这时从她脸上没看到多少欲念的满足和快感，同样的，这时候更多的是她性格的补全。真正的快感出现在提摩开会那次与她的激情缱绻，真爱助性，这时候她已经爱得无法自拔。对于生活的种种不公，她选择了隐忍，虽然有那么一两次的呐喊，更多的时候她像一口平静的深井，吞没袭向她的一切黑暗。她不忍心破坏提摩平静的家庭与生活，在临死前提摩在饭桌上那似乎是玩笑般的求婚，成了她一生最大的安慰。她的爱是伟大的，即使她也有补全自己人格的初念，她选择成全对方。提摩在等待女儿手术的时候，在婆娑的雨里看到依达莉亚熟悉的身影，对观众来说，这是莫大的安慰，提摩还没有忘了那个为了爱情牺牲的依达莉亚。他把对依达莉亚的爱，寄托在女儿身上。

片中并没有出现太多裸露的镜头，但提摩为依达莉亚检查身体的一段，拍摄的尤其唯美，光线柔和的打在她的身体上，提摩的手慢慢游走（再慢一点会更好），腹部上的汗毛闪着金光，随着呼吸缓慢起伏，画面温暖，平和，充满爱意，让我想起《阳光灿烂的日子》里夏雨为宁静洗头的那段，软软的逆光，金色的水流和皮肤，让人心里泛起涟漪啊，美！

看《诱惑肌肤》的时候，我觉得很好看，却从头至尾没有哭过。但是这一次我很感动而且很没面子地哭了。

故 事内容没什么出乎意料的地方。但是导演安排每个情节却是出乎意料的天衣无缝。好比其中当提奥回忆到妻子怀孕，她说如果是女儿便叫做安其拉。回到现实，安其 拉已经没有心跳了，他冲进手术室对她进行急救，呼唤道：回来吧，想想我与你在一起的时候，我爱你。其实那一刻，我明白他实际上既是对他女儿说的，又是对着 伊坦利娅说。那一刻我便知道后来那个女人一定也经历了生死存亡的情形。只是，这一次，安其拉活过来了，那么是否意味着那个女人最后的离开？

并 不是完全遵照现实与回忆两条纯平行线来叙述的。中间还穿插了女儿的一些小事。当安其拉在众目睽睽下大哭着：我不是男孩，你要我怎么做，我不是男孩。他微笑 着吻着女儿的手说，对，你不是男孩，你是漂亮的女孩。是不是，伊坦利娅怀着的，便是一个男孩，所以他才会如此潜意识里期冀他的女儿？

原本在她怀孕之时，他已承诺向妻子坦白。然而当他回到家中，才发现原本坚决抗拒生小孩的妻子笑容可掬地告诉他她怀孕了。他不敢告诉伊坦利娅。直到某一天，伊坦利娅站在他家附近，看见了他扶着妻子，妻子扶着肚子。她恍然明白，然后回家，堕胎。他们就此错过。

错 过就是错过。后悔，遗憾。有什么用？那一次的堕胎没有处理好，以至于她得了骨盆炎，直到安其拉出生、他去看她、她卖了房子准备离开意大利、他送她去火车 站、晚上下榻旅馆、她疼痛得忍不住叫出声时，他抱着她奔向附近一家小医院，亲自开刀。他不停地说我爱你。手术完毕，她醒来，他拥着她睡下。我以为他们终于 安宁。结果是真正的安宁。牧师草率封了棺材，甚至来不及让他为她穿上在去医院的途中遗失的一只红色高跟鞋。载着棺材的汽车开走，明媚的阳光下，绿树茵茵， 一个警察朝他走来。他背对着我们，环着双臂，肩膀抖动，泣不成声。

十五年了，她从未离开。

在 他等待女儿的手术时，无意识地透过雨帘望向窗外。楼下是十字形的露天走廊，有人拖着一把椅子，从他视线的下方，走到十字走廊的中心，坐下，背对着他，将挎 包放在脚下。那个熟悉的背包，那双红色的高跟鞋，那头黑色的短发，那身她离去时穿着的黑色连衣裙，在他等待女儿的手术时，一直静静坐在十字走廊的中心，陪 着他，一动未动。

其中的寓意我已然明了，于是知道，当他的女儿无事后，她一定会不见。在安其拉的主治医生与他谈话时，那人依旧坐在十字走廊中心，缓缓从挎包里取出镜子，先出现的是熟悉的唇，熟悉的笑容，熟悉的眼。他回头，走到窗边，那里只有空荡荡的一把椅子。

他明白，是她在守护他。

最 后，他把多年收起的那只遗落的红色高跟鞋摆在方才她待了许久的地方，然后转身离去。雨已经停了，然而那充斥了蝉鸣的郊外，那拥抱在一起的雨夜，那他们相遇 相知的蓝天白云，那夏日炎热的如同炽烈情感的明媚阳光，那时时淡去了人声而涌出的情歌，那永不消散的回忆，在他心中永不会停止。

在导演给我们看到的镜头里，他们从没有接过吻，除了最后一次她要离开、在送她去火车站的车子里，她吻着正在开车的他。她也从来没有说过她爱他，除了最后一次她要离开、在他们下榻的汽车旅馆里，他说他们已是夫妻，她是他的妻子，她对回到房间的他说我爱你。

然后他抱着她奔去医院。在那里，她离开。

非常煽情的处理手法。然而那种内敛的表情，那没有过多的语言来修饰的暗涌，加上这样的噱头，不感动也不行。让人不得不佩服导演的功底。

别动，别说话。就在那里，静静待着。守护我，守护我们的爱。