熊出没·重返地球

（剧透慎入！！！） 作为一个半科幻迷，一直很期待熊出没的这部科幻大片。之前了解到重返地球有一个多数派备选名“星辰之歌”，以为它会是一部追求远方星辰的奇幻绚丽之旅，相反地，这是一部关于返乡和团圆的电影。说实话，鉴于熊出没在部分TV版中低幼的表现，重返地球上映之前我不免有点担心，好在它稳中有进的表现让我坚定了信心，不愧为十周年巨作。 整体上，重返地球还是不可避免的犯了熊出没系列一贯“重画面，轻剧情”的问题，森林、太空，星球的画面堪比实景，战斗武器和特效场面的数量和质量丝毫不逊色。这些甚至让熊出没在军事圈小火了一把。关于莱尔特族科技文化的想象也让人出乎意料。兴盛时期高楼林立，灯光璀璨。衰败后城市垃圾山，海啸，龙卷风，火山活动惊心动魄。万千繁华和破败不堪的对比极具真实性，仿佛窥见了人类的未来。莱尔特族以“拟态”为核心的战斗和航行机器建模，遗迹大战时爆炸烟火粒子的呈现，除了燃，再也不能用其他词形容了。为有源头活水来，熊出没蓬勃的想象力一直是它质量稳定的保证。 相反的，受到春节档动画剧情时长等因素的限制，剧情不太连贯且部分转场略显生硬。例如电影中段熊大一行被牛氏夫妇抓走的过程明显缺少剧情，而牛氏夫妇类迪士尼风格歌舞剧那段略显冗长。排除十周年老角色回归的因素，马猴二狗两个人物的加入有些多余，马猴二狗镜头和阿布熊二镜头的切换杂乱。部分剧情为梗造梗，月球那段“登月第一熊”有些突兀，如果把莱尔特族的秘密基地建在月球而不是南极，既能和月球接轨，也能凸现莱尔特族的科技力量。结局很仓促，莱尔特一族的文明历史并没有给我留下深刻印象，阿布寻亲和周游世界的过程也没有交代。阿布父母没在黑洞事件视界前逃离的过程展现对熊出没来说可能有一定难度，但是发挥好了绝对是电影的一大亮点。老生常谈的“融梗”问题也存在。由于“致敬”和“抄袭”的争议较大，在此我不作评价。 更多地，重返地球剧情有可圈可点之处，总体来说，王境泽“真香”和熊二女装等经典梗的运用使剧情精彩中不乏幽默，一些小瑕疵不会影响重返地球的整体表现。脱离了“铁三角”的限制，重返地球在“外星绿茶双面猫”阿布上下足了功夫。在选角上，往年熊出没的大电影都是在“铁三角”里选一个角色作为主演，这次虽然也选择了熊二作为重要配角，但剧情的天平倾向了阿布这边，有效避免了老观众的审美疲劳。在场景上，重返地球脱离了狗熊岭，把目光放在了更广阔的南极和太空上，与空灵悠远的背景音乐给整部电影增添了一分磅礴的底色。 “平凡英雄”熊二的成长史贯穿了整部电影。大家普遍印象中的英雄总是自带光环，或是殷实的背景，或是高超的武力技能，或是遗世独立的高风亮节。而导演选择了熊二的平凡作为切入点，让英雄的形象更为真实立体。“平凡熊二正是我们自己”，我们或多或少地在熊二身上找到自己的影子。和聪明有担当的熊大相比，熊二一些贪吃懒惰的缺点让他成为了众矢之的，他是团队里最不起眼的那个，却有一个拯救世界的中二梦。他在被误解后会沮丧，会通过美食来排解心情，靠着几分误打误撞和几分信念，拯救了一个文明的遗迹和一个迷失的灵魂。从另一方面来说，熊二也是特别的英雄。一开始他想要复制哥哥熊大成为英雄的历程，并不知道自己是否适合这样的道路。后来熊二逐渐找到自己的优势，成为独一无二的英雄。“你是我见过最胖，最憨但最勇敢，最善良的熊”阿布如是评价。美中不足的是，熊二的成长历程与雪岭熊风有些相似，缺乏新意。 阿布首先是“天外来客”，最终是“地球伙伴”，本以为阿布是来入侵地球的外星人，翻盘后竟是地球的早期居民。莱尔特族活跃时期在几百万年前，约与最早的人类出现时期相同。莱尔特族专注科技发展，谁知地球因此埋下巨大隐患。影片在短短几十秒中用数十个镜头展现了莱尔特族文明兴衰史，实属精妙。借用牛夫人的一句话，“就算是今天发生的灾难，第二天人们也会忘得一干二净，更何况你这几百万年前的破故事？”，好了伤疤忘了痛的人类，也确实该醒醒了。值得一提的是，莱尔特族终极武器“天火”的开启与邪念息息相关，内心欲望强大的牛夫人控制不住“天火”，相反，以熊二为代表的善良勇敢才是点燃“天火”的种子。试问，流离失所的莱尔特族是否能成功开启“天火”，人性是善是恶，这是一个值得思考的问题。 重返地球的返乡寻亲主题撞上春节档，实为主创团队一大妙计。回到家人身边，是我们地球人共通的情感，看似酷萌傲娇的阿布其实一个和父母走丢而找不到家的孩子。阿布站在如今破败的家门口回忆起往日父母在家门口迎接自己的场景，记忆现实交错，令人动容。阿布留给熊二的礼物是一张埃菲尔铁塔下的全家福，象征一家人幸福团圆。 对于牛氏夫妇，我经历了从不屑到惊奇到感动的态度转变。初见反派，很难不让我联想到牛魔王和铁扇公主。本以为是一段利益相关的联姻，未曾想是人间自有真情在。作为军火商，初见时牛夫人妖艳冷酷，后来才发现她在内心深处还是一个小女孩。她说：“谁都不许欺负我老公，除了我！”童年的不幸经历让她变得有些偏执，面对“天火”难以控制内心的邪念。“妻奴”牛先生一直很宠爱妻子，为了救她奋不顾身，在牛夫人被救出后，只求与她好好过日子。走进牛夫人最脆弱的记忆里，给他棒棒糖的牛先生一定是治愈她童年的一道光吧。可恶啊，你的名字是牛大亨，竟然玩养成！ 真正让熊出没脱颖而出的是细腻的情感描绘和人文关怀，整部电影呈现出“刚柔并济”的特点。刚的是硬核的特效场景，柔的是“地球是我唯一的家啊”的思乡情；“爸爸妈妈，我好想你们”的亲情；“你永远是哥哥的骄傲”的兄弟情；“来，我陪你玩”的爱情。看似憨笨的熊二的熊抱似乎有魔力，“不知道怎么安慰你，只能抱抱你了”熊二的拥抱不仅让迷茫的阿布重拾信心，也弥补了牛夫人童年缺失的温情。熊出没每年都绕不开“保护家园”这个永恒主题，今年也不例外，我也高兴的看到，今年的电影有了思考的深度，人性善恶，战争与和平在电影中均有体现。 不同于往日“明媚忧伤体”，主题曲《重返地球》多了一份空灵与唯美。初听此曲，似漂泊游子，寻找归乡之路：再听此曲，似亘古呼唤，盼望游子归来。邈远的歌声穿透几百万年的遗迹，如灯塔般标明位置。 最后说几个个细节彩蛋：大马猴二狗木屋里的桌子上有乐天和汤姆创建狂野大陆的杂志；狗熊岭日报里有好莱屋马戏团熊大的节目照片和狗熊岭职业篮球队转行动画的新闻，可能是暗指喜灰；结尾熊二战胜牛夫人后特意摆出他之前白日梦里的动作。 春节当天上午11点走出影院，阳光透过薄薄的云层照着地面，一只猫（不是蓝色）在路边的灌木丛中伏着。每次看完熊出没，我的心情都会雀跃起来，仿佛有一个象征童趣和快乐的开关被激活了。MJ说每个人的心中都住着一个会魔法的孩子，我想，熊出没的导演已经发现这个孩子了。 我把这篇影评取名为“蓝星往事”，蓝星指地球，来源于熊二在月球上的感慨：“地球原来是蓝色的啊”；往事想法有二：一是指地球上莱尔特族的兴衰，二是借用了三体第一部地球往事的名字，给熊出没未来科幻发展一个美好的寄寓。

讲真，自从流浪地球后，中国科幻影坛很少再出现一部与之比肩的作品，上海堡垒更是将好不容易打开的一扇门关闭的紧紧的，而熊出没的出现无疑令人耳目一新，某种程度而言，它无愧于2022科幻之冠的称号

（以下内容可能涉及剧透）

故事的一开始，一架不明飞行物突然飞抵狗熊岭，忠于职守的空军战士击毁了拥有强大火力的飞船，可意料之外又意料之中，莱尔特族人阿布并未殒命在导弹火雨之下，休眠的飞船残骸坠毁在距离熊二仅仅百米之遥的山坡，飞船的总控中枢“原核”意外与熊二大脑精神深度融合

阿布的莱尔特族曾在恐龙灭绝后一举成为地球的唯一霸主，正如黄金之于印加，香料之于爪哇，莱尔特人发现了上天赐给的它们的礼物-莱尔矿，凭借蕴藏丰富的巨量莱尔矿，莱尔特族人科技飞速发展，星际穿越，量子世界对他们而言不过稀疏平常，他们的繁荣即便今日之人类文明也难以媲美

莱尔特人在南极辉煌的避难所

繁荣的悠然岁月过了足足千载，直到-天火的诞生，莱尔特人的灭顶之灾终于到来，古谚有云“饱暖私淫欲”沉溺于繁花锦簇中的莱尔特人渐渐利益熏心，为了争夺日渐枯竭的莱尔矿，他们将仅剩的资源投入自相残杀的绝世神兵的研究，正是在这种背景下，天火最终加速了莱尔特王朝的崩塌

天火

天火铸成之后，曾经精诚团结的莱尔特帝国四分五裂，野心勃勃的军阀操纵着被天火蒙蔽心智的士兵亲手摧毁了莱尔特帝国大厦的根基-团结与友爱，群龙无首的帝国又受到大自然的报复，海量的自然灾害，软弱无力的中央政府 ，油尽灯枯的莱尔矿，终于成为压垮这个帝国的最后稻草，莱尔特帝国一如《基地》中那个壮丽无匹的银河帝国一样，曾富有四海，蒸蒸日上，最后却只能苟延残喘，四分五裂

残存的莱尔特舰队

残存的遗民仍然回忆往日帝国富甲天下的时光，可如今-身处茫茫的黑暗森林之间，面对的是无数的暗箭与无尽的黑暗，可惜他们没有哈里.谢顿，只能像母星毁灭的三体人一样，流浪在群星之间

而剧中的另一个帝国，牛氏集团的崛起，正是由于牛氏先辈与幻想返回地球的莱尔特遗民的冲突与接触中，牛氏掌握了莱尔特族的科技，并迅速攫取资本，雄踞一方

牛氏集团的军队

可自诩为强大的他们在这茫茫黑暗森林之中，只能恪守森严残酷的准则，在与莱尔特残部百年之久的星际对决之中，他们恐慌的情绪肆意蔓延，莱尔特帝国独霸地球之际，人类不过还是非洲草原上的一种寻常哺乳动物 ，而莱尔特帝国烟消云散之后数十万年，南方古猿才终于直立行走，宛如鸿沟的惊天差距，使得牛氏不得不考虑著名的黑暗森林第一条公理（生存是文明的第一需要），不同物种，不同智慧，不同文化的他们遇到了著名的猜疑链的桎梏而牛氏犯了当年莱尔特人犯过的错误，把主意打到了南极封印的世间唯一一套天火的身上，最终牛氏的帝国同样在天火面前弱不禁风，犹如风中之蜡，一吹便化为乌有

无论是莱尔特帝国的毁灭，亦或是牛氏的倒台，最终都是黑暗森林一桩不起眼的舞台剧，这背后彰示的无疑是个再简单不过的道理，穷兵黩武必致灭亡，骄傲自大必遭天谴，没有永昌的盛世，也没有独享繁荣的文明！！正如杜牧之在《阿房宫赋》所云“后人哀之而不鉴之 ，亦使后人而复哀后人也！！”只有人与自然和谐共生，人类方才不至于步上莱尔特人的后尘

对于这部以儿童为受众的电影，先说说亮点吧，个人觉得一个是特效，一个是回忆段剧情。特效尤其是机甲变身那几段配上振奋人心的音乐，别说小孩子了，连我二十岁的老男人都觉得很宏伟，就好像在看超级英雄电影（此处没有捧踩）。回忆段剧情就是和阿布到了南极，看见物是人非的街景时候的回忆与现实的交织，有催泪效果，怎么说，回忆总是能杀人的，尤其这种人去楼空，今非昔比的画面。 说说糟点吧，可能是制作方觉得小孩子反正没看过多少电影，要看也是大多数看的动画片，所以无所谓，但是机甲风格，人物设定以及剧情可以说是单调得无处可去了。可能因为我阅历多少比影厅那些八岁的孩子多很多，所以当我看见反派人物可以上一秒还在反社会下一秒分分钟被洗白，看见太多漫威dc桥段，尤其是阿布的出身背景几乎和超人克拉克肯特如出一辙的时候，我坐在最后一排感到非常尴尬。

如果说儿童片要教育孩子不能被欲望吞噬不能一己私利不顾他人，那难道不应该让女反派落一个稍微惨一点的下场吗，这种在她被打败的时候播放她小时候孤独处境的回忆的办法，难道不会让孩子觉得即使是反社会人格也是可恨之人必有可怜之处吗，如果没有这段，单纯让女反派落在地上醒过来眼角掉眼泪对老公说我好像做了一个很长的梦，那也比原片要好很多。

影片前半段对阿布的刻画，那种为了达到目的可以摇身一变一改本来面貌摇尾撒娇，可爱到瞳孔覆盖眼白的刻画，像极了一个绿茶，个人觉得这种人物设定是有问题的，不能让孩子觉得扮可爱就是遇到困难的杀手锏和金钥匙。

这部电影的正面主人公就是熊二和阿布，两个人从不打不相识到后来成为携手共进的战斗伙伴，这是让人触动的，但是另外的吉吉，毛毛甚至是光头强，几乎都只在表现“人在可爱面前毫无招架之力”和“批评熊二又懒又笨”这件事上起了一点点作用，只有熊大被埋在石头底下的那一段，才是很有推动剧情的作用的。

阿布的族人原本在地球上开采过度导致无法生存，驾驶飞船离开，遇到黑洞，爸妈在族人濒临灭绝灾难时候用飞船把阿布送走，可以说是超人的翻版，只不过氪星炸了，地球没炸，地球不能炸，炸了这电影就拍不了了。天火长得像环太平洋（也许机甲只能长这样？我也不太了解这方面），最后机甲对决像极了哥斯拉大战穆托，像极了哥斯拉大战基多拉，像极了哥斯拉大战任何怪兽，也像极了环太机甲大战任何怪兽。一言难尽吧，哪里都能找到别的电影的影子，就一大缝合怪呗。

动画片是要在无形中给孩子灌输正确思想的，这部片子能灌输的应该就是垃圾分类环境保护以及人类命运共同体了吧。

如果说，你是七八九十岁的孩子，那我非常推荐你看，反正嘛，一笑而过，看电影就是图个乐子没必要想这么多东西。如果你是熊出没系列的资深老粉情有独钟，那我十分不建议你看。

在宏大的宇宙观下讲述傻乎乎的熊二在紧要关头拯救地球的故事。 这两颗星给正面的价值观输出: 一为地球是我们唯一的家，若是为一己之私毁灭了它，我们将成为宇宙中的流浪人。 二为即便你傻，你笨但只要你善良勇敢，在关键时候也能保护自己爱的人，成为拯救一切的英雄。 （其实第二个价值观略带英雄主义色彩，在为笨拙善良的“熊二”塑造一个英雄梦的同时，有隐射平凡无价值的嫌疑） 情节构建上寡然无味，去除套路后所剩无几，毫无新意。前半场有些勉强的笑点，刻意到让人皮笑肉不笑，好像是想硬从观众脸上掰出个幽默来。后半场实在太困了，催眠一把好手，莫名看从奥特曼打怪兽的既视感，虽然我并没有看过奥特曼。 煽情是一点没被煽动，甚至有种被电影票扇了巴掌的错觉。 （看完整场的感受就是熊二看起来很好rua的样子，入手一定很舒服，来自绒毛控的观后感）

优： ~~除节奏、画面上的进步，~~ 从前在看一些动画电影的时候，总会有小朋友在反派被“绳之以法”时很激动。然而我觉得孩子不应该被绝对的善恶观念束缚，《重返地球》里让人感动的是他不仅像别的动画一样塑造反派角色，而且始终以合适的节奏去引导孩子从形式深入找到人心中的善的内涵。这是很多国产动画做不到的，对于熊出没来说也是一个人物塑造与剧情协调上的进步。 劣： 这次的故事情节上似乎没有考虑充分，也没有明确的线索引导观众继续往下看，最后阿布来地球找父母的愿望也没有得到体现，结尾令人感到不知所云。 --- 其实我还是希望熊出没能多讲一些贴近生活的故事，因为前几年它本身就抹上了较浓的中国人文色彩，比如《变形计》中的父子关系，《过年》中一份“回家”在中国春节里的独特价值.......都更能让每个年龄段的人产生共鸣。中年人不会进了影厅之后无聊得刷手机，孩子也能更好感受中国传统文化，理解亲子关系等，而不是看完之后一笑而过，沉浸在“变形金刚”的快感里吵着要买熊二的玩具。老年人能够看懂的同时可以从强哥的眼里了解当今年轻人所激起的新潮。 我觉得这才能算是真正拥有天天被人呐喊着的“**国**漫崛起”的资格。

熊出没既然属于子供向，自然整个故事的发展是弥赛亚式的，而这个迟早会降生拯救众生的弥赛亚必然会是熊二，这一剧情模式是常见的且难以摆脱的，那么如何在这个超级英雄式的剧情中找到与其叙事相反的甚至可以说是对这一叙事的否定的断裂之处？ 在如同车轮般现代性叙事下——熊二的成长，猫猫族的科技进步，人类也在逐步的发展——一切都似乎在一个顺理成章的逻辑下前进着，但是我们把眼睛一斜，熊出没特意将猫猫族在历史的前尘中毁灭，就是希望我们能将目光重新投向现在仍在继续的人类，对抗邪恶的英雄梦的外表下，爱感化了一切。

可是一切都被爱解决了吗？爱是什么？爱才是真正的弥赛亚，它可以将一切解决，可是爱是什么？爱是熊二最后的勇气与保护的力量，在所有人物之间那种不顾一切的东西，可就是这样的爱，当它被搬出台面的时候就注定了这一现代性叙事最终走向的是对自身的否定的浪漫且不切实际的否定，从一开始在现代性叙事下埋下的种子——那个非理性的部分，独立于人的存在并逐渐成长着，开始拥有了摧毁理性的力量，它是现代性叙事的伴随物，从一些事件中我们才能看见它的爆发。——恐怖主义，气候变化，核武器等等，这些事物隐藏着并威胁着人类。

在熊出没中依旧存在着这些隐喻，熊二的现代性叙事的成长是剧情弥赛亚的必要，是现代性肯定层面的成长，而很多年前的猫猫族覆灭，则是不断预示着人类现代性叙事有着极大的风险，在整部电影的超级英雄的现代性叙事中依然有着一些东西在否定着这一叙事。如果我们把电影中的事件全部给予隐喻意义，那么就有了以下的隐喻存在： 夫人：资本主义的拟人 天火：核武器 猫猫族覆灭：现代逐渐发展的技术隐藏着的对理性的否定

如此我们便可以看到熊出没对现代性叙事的否定部分。 为何说夫人是资本主义的拟人呢？因为夫人在剧情中是被赋予了追求力量的存在，我们把这个力量看做一个在发展的过程中逐渐扩大的欲望，而追求的最后是引向一个拥有着毁灭一切的武器即天火，正如资本主义下每一个资本家被迫卷入一场资本的追逐，夫人也把天火看做唯一的出路，这是一场向前的路，可结果是将一切否定的力量，它是对这条路的否定，它就是伴随着现代性叙事逐渐走到底的并逐渐发展成为强大力量的否定性力量。这一隐喻放到现实同样令人可怕，一战二战就是它企图让观影者想到的，电影在一步步企图将人从现代性叙事打出，走向现代性的担忧，让人被迫目击现代性叙事的病理与断裂，可结局呢？资本主义的拟人化终究拟人过头了，夫人被赋予人的悲惨过去与温暖的爱，可我们终究难以相信资本主义真的是资本家的集合，它已经走向独立于并控制着每一个资本家的存在，爱的弥赛亚在资本主义下浪漫却也不切实际。

现代性下的个人或许就如电影中阿布刚刚到达人类城市那般，一只猫在马路上穿行，恐慌与仓皇无措，飞速疾驰，最终被捕获或死亡。或许熊出没就是希望我们能够看到这一点，它有着昆德拉那般对田园牧歌的向往，与现代城市剧变的恐慌和对逐渐工具理性化的世界的厌恶，它歌颂爱与勇气，就是希望在这世界再找到那一丝孩子的希望。