火舞黄沙国语

長房奶奶--焦玉
她是個可憐的女人。雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。
她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。從來都沒有過幸福。只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。那也是她人生僅有的最大的幸福。她努力培養他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。做的每一件事都是爲了這個孩子。她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。被閻家的人欺負，同族的人也不放過她。可是她從沒有妥協。她甚至做的比男人還多，還好。每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。一開始我就是被她這種氣給震撼了。而決定看下去。這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。
可是，也許上天并不憐憫她。竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。直到後來，又將復仇當做她人生的目標。可是你一定看得出，她已經不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。沒有了東曉，不再需要爭什麽，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。會下不了手，會哭。
最後，決定放棄復仇。可是她的眼神已經是無力，不再有神了。

她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。
從前以後，都不會有了。

當萬曦眼睛被打瞎了。决定最后是谁死谁活的时候。她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。
第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。

她笑的凄苦。可是也是解脫。她無法像明鳳那樣去照顧萬曦。她的心早就遍體鱗傷。怎么再擔當的起一個人的生命。

能在最後找到萬曦。何嘗不是一種幸福呢。

这部剧打着“金枝欲孽原班人马打造”的旗帜，好像是抢着要从收视高潮里分一勺羹而匆匆粗制滥造的，当时我也是这么想的，所以冲着我喜欢的黎姿和ada，勉强看了第一集，结果没几分钟就被满屏幕黄沙的丑陋背景给吓跑了。时隔四年，实在没有好剧看得我，又翻出这部评价还不错的剧，就冲着他的女主角们，耐着性子看了……
今天2010大年夜，终于看完了实在是神作的大结局，不得不感叹，为什么评分会比金枝欲孽差那么多？金枝欲孽是女人戏，火舞黄沙是人性戏。金枝欲孽更像一部明显讨好观众的白领高级甜品，而这部火舞黄沙却是一部真诚的认真的一段历史一段回忆。我不明白为什么这部没有上8分？甚至在电视上放时观众缘也不是很好。
金枝欲孽的勾心斗角其实是很小家子气的，在火舞黄沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望，最重要是更真实。
而且，火舞黄沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有个性也更有血有肉！
那个年代，女人的命就像蝼蚁，依附于男人，也很轻易的被男人嫌弃，那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再说，我想说的那三个女主角，三个“断掌”的女人：焦玉，明凤，春分。这三个女人和“苦命的女人”最不同的，就是她们有她们的执着，焦玉为了自己的儿子、明凤春分为了自己爱的男人。
她们不是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”把自己的命运性命希望无理由的完全交付于男人的眼光和所谓的“贞节”。
我以为洛神是ada最完美的角色了，没想到还有一个焦玉。
焦玉实在是一个很厉害的角色，是最有血有肉的，她的智慧也是很适合我们现在的女人们学习的。
她的命运可以说是时代的悲剧，她本是一个和朗月春分一样的弱女子(ada把老爷死前的那段单纯的焦玉演的真好)，为了自己唯一的希望——儿子，她担起族长的重任，处处设下陷阱处处都有绸缪，她不但聪明冷静（除了碰到她儿子的事），最重要的是她非常懂得人情世故，非常懂得利用人心，这在现在也一样是一个女人要做大事的手腕。明凤最缺的也是这一点，作为一个大小姐出生的知识女性，她的嘴完全不给人留余地，不会迂回，纵使她很聪明但她的振振有词总会造成很多误会。
但是，焦玉的心计是非常费神费心的，只是当时的年代她没有别的选择，她的儿子就是她的希望她活下去的理由。而现在的那些迷恋于勾心斗角的女人们，你们又是为了什么呢？无非是金钱权利和欲望，那焦玉实在活得比你们高尚多了，也有希望多了。可惜她的希望最终被上帝夺走了，又是一个太真实的玩笑，越是你苦心经营，越是被这你无法经营的“上天”夺走。现实中又何尝不是如此呢？
焦玉儿子死后，ada的演绎太让人心痛了。其实，焦玉也不应该这么轻易的放弃自己的生命，她可以走出那里，去找新的天地。去找自己爱的男人，拥有自己的骨肉。当然，最后她后悔了，最后的最后，她也解脱了。
在坚强这点上，谁也比不过家春分，而坚强，恰恰是一个女人最需要拥有的品质之一。一开始她只是个恪守本分的女人，但她最后愿意为了自己的幸福去争取，甚至在遇到马贼时做出牺牲，然后勇敢的活下去，我实在是很佩服她的！可她爱的男人实在是不值得爱啊……
明凤这种女人现在也很多，有小姐的个性和脾气，读过书聪明有想法，但是为了爱情却义无反顾甚至一厢情愿。这种女人很多结局都不怎么好，一是因为好男人实在不多，二是因为她们只是自持聪明，其实傻得可以……而明凤无疑是幸运的，她选择追随的男人也对她真心一片，最终还能有团圆的结局，纵使耳聋眼瞎又怎么样，值！
但现在如果是明凤这样的女人，还是应该向焦玉学习下，明凤太强势了，嘴上不饶人，说话都瞪大眼睛振振有词的，谁心中会服，即使和相爱的男人也平添许多误会；但焦玉说话时温温婉婉的，却针针见血，同时很会迂回，安抚，装愚，我喜欢这样的女人……

前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播，也感觉余威尚在。

TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。

《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…

说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。

然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。”

然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。

人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。


PS：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧= =

     一部《天与地》让我想起了戚其义监制的剧里还有这样一个曾经只看到一半就没有再进行下去的故事，至于放弃的原因，我已想不起多少。也许是当时的累累黄土与风沙令我望而生畏，也许是故事初时的压抑让我窒息得喘不过气来，又或许是年少时的我并不懂得这个故事的好和它背后所蕴含的深意。
    总之，我一再与之擦肩而过，直至今日。

    其实，这个故事很简单，只关乎三个字，阎家舖。
    但是，这个故事又很复杂。虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族，但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。

    阎家舖，是一座城，比之皇城的四面高墙，它是一座铸就在人心里的围城。
    祖宗遗训，使这座城有自己的一套的法典规条；礼教人伦，使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下；而所谓的命运，更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。
    很多人曾经离开了这座城，但是兜兜转转之后又回到了这里，它仿佛是逃也逃不掉的一个影子，永远吸附在摆脱不了它的人心里。
   
    故事的开始，就发生在这座城里，一个求雨的女子等待天降甘霖，一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。而那场突如其来大雨，浇灭了男人身上的火，却点燃了他复仇的心。
    两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道，而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径，成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数，也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。
    利用宋族抗衡阎万曦，为了帮东阳争取当家之位替春分打种，甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉，利用她心里的仇恨对付自己的宿敌，东升的手段我确实不敢苟同，又或者正如明凤所说，人活着总是因为那一口气，一个执念，一份牵挂，而在东升的心里，报仇一直是他活下去的动力。
    每个人都需要为活着找个借口，因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。

    计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿，读过书的女子对这个世界自有一套看法，阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。她不甘心恪守这些所谓的世俗标准，也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。
    于是，她尝试抗争，她先是恨透了这个娶她过门的丈夫，千方百计让他休了她，然后去而复返，说是要为自己受到的对待进行报复，后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中，即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边，只因阎万曦是她认定的男人，是她心甘情愿服输的人。
    阎万曦的身边，唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤，他是她留在阎家铺的理由，也是她活下去的借口，她不是不想离开阎家铺这个鬼地方，只因为她的丈夫是一族之长，她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。
    明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人，可惜最终却被困在了这里，困住她的不是阎家铺，也不是逃不开的命运，她不信命，她逃不开的只是一个阎万曦。
 
    阎万曦，阎家铺内的最高当权者，一切话语权的代言人，所有秩序的维持者。
    一句阎老板，只不过是表面风光，内里孤清。因为是阎老板，所以做事必须狠绝凌厉不留情面，因为是阎老板，所以必须习惯猜度算计步步为营，因为是阎老板，所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏，因为是阎老板，所以连曾经爱过的人也保不住，连身边最亲的人也可能别有用心。
    阎家铺内的风风雨雨，很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。一个设局，一个解局，一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人，一个偏要走一条不同寻常的道路。
    其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人，在他心中自有一套善恶是非的标准，他表面上一直维持着阎家铺内的和谐，暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。他在众人坚持烧死春分时挺身而出，他因误杀东晓而真心悔疚，面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。作为阎老板，他不够狠，但是正因为这样，他才不用一辈子困在阎老板三个字里，因为他只是阎万曦。

    如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者，那么焦玉就是第四个。
    十五岁嫁进宋家，未享受过男人的真心对待，丈夫惊惧自己的美貌，担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命，为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人，为了报仇不惜牺牲自己的名声，不料却喜欢上了误杀儿子的男人，最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。
    焦玉的一生，是一个悲剧，一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。
    嫁给一个不爱自己的男人，立身守节，半辈子为了儿子筹谋，失去了儿子就失去了做人的意义，即使真心喜欢一个人也不敢承认，不敢逾越半分。
    焦玉说，也许是因为没有被一个男人这样对待过。
    万曦说，这有区别吗。
    其实，是有的，即使这样喜欢的原因让人心酸，我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。
    没有被人这样对待过，所以即使中间含着多少虚情假意，多少仇恨报复，都足够温暖人心，因为这份温暖，所以意乱情迷，因为这份柔情，所以假戏情真。
    最后的她，放下了那挽起的长发，却成了他捕捉到的最后一瞬的生命，她太累了，再也没能力照顾任何人，和朗月一样，死成了她逃脱这座围城的方法。

    之于东升，仇恨是桎梏。
    之于明凤，万曦是桎梏。
    之于万曦，身份是桎梏。
    之于焦玉，东晓是桎梏。
    而之于春分呢，什么是桎梏着她的唯一，是世俗眼光？是东升？还是她那个注定的“宿命”？
    命硬克夫，终身难见白头郎，红杏出墙，无儿无女病卧床。
    其实，阎家铺里，真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。
    她从来就不认这个命，不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福，后来就寄望和东升双宿双栖，最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。
    她说，为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。
    福祸由天不由我，我命由我不由天。
    人命或者人生，只有自己才能替自己做决定。春分的觉醒，才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。

    马贼的入侵，宋五叔和阎国基的阴谋夺位，茅土点燃的地矿之火，阎家铺在一夜之间成了一座死城。
    六年后，宋东升背着一杆枪，一步一步见证了整个黄土地的荒凉。
    他遇见了那些故人，寻到了自己的女儿，并誓言要找到春分。
    而此时的画面一转，已经2006。
    惊艳的结尾，为这部剧添上画龙点睛的一笔。
    虚实结合的手法，让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。
    在那里，没有明争暗斗，没有阎老板和宋当家，没有世俗禁条的压制，有的只是普通的兄弟姐妹，有的只是幸福的夫妻子女，每个人都是自由的，都是最原始的自己。
    就像东阳的那一把火，焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。
    如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。
    那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来，那不是春分纯粹的幻想，而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。
   

     很久没看过如此出彩的港剧了！黄的是漫天飞沙，暴力的却是人心。

   以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化，要么好过圣人，要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意，总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨，旁边的配角，君子也罢小人也好，顶多也就是为剧情推波助澜，身边的女人们也都过于平淡，作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了！等挡道的配角和坏蛋死翘后，再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局，这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平！当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮，不过作为女人斗争大戏，男性角色却又弱化了一些！

   但是个人认为，这部戏，虽然黄而不红，却更胜《金枝欲孽》一筹！里面的角色，无论男人，女人，都很难分辨主角配角，也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉，面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人！每个人都有自己的困境与筹谋，也有独特的个性与局限，为了自身渺小的愿望，要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗，机关算尽，悲情同时也精彩。人前人后，坚强与脆弱，厉害与懦弱，得意与失落，作孽与补偿，爱人与害人，仇恨与恩情，都矛盾而又复杂地如法式热吻般地搅在一起，既销魂蚀骨，又剪不清，理还乱。确实，要坚持我命由我不由天，里面的人都活得很累，外面的人看得更累！编剧的功力不容小觑阿！

   当然女性角色的更加出色也是一大亮点，无论是明凤的敢爱敢恨，率性执著，焦玉的智慧心机，大气得体，还是春分的善良坚强且最后绝地反击，甚至朗月的勇挑重责，她们都用自己独特的方式，也许有时手段并不光明，目的也往往出于私利，甚至连累无辜，也只能咬碎内疚，吞下果报，依然无奈又顽强地对抗荒谬的宿命，看得让人不由为她们多舛的命运而心焦起伏。

   虽然戏的背景用的是封建教条对人性的残忍迫害，其实摆到任何社会规则下，很多东西依然相通，丛林法则从来就是如此，人心也从来如此，还有命运的悖论，道德的困境，人的愚昧无知与对待异己的不宽容等等等等。

   特别要说的是里面的配乐灰常之好，既有很符合大漠背景的苍凉空旷之极的音乐，也有符合陕北民风的特色音乐，在有张力的人物对白之时又常常辅以古典音乐，衬托人物内心的冲突斗争，比之以前港剧配乐的老套路，果然进步很多，值得表扬。

   当然还有取景好，台词好，结局设置得有新意，演员的表现也可圈可点，这些大家都说了很多，无须再言了。总之，以电视形式的各种表现手法而言，算是讲了一个好故事。

   不推荐喜欢在影视剧里寻找美好乌托邦和习惯二元对立思维的小盆友们观看！