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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) "Form Is Dead"成长中的疗愈型女子
空余的时间我总会用电影、阅读、音乐来度过，但我看电影通常不会连着看，我认为这是对电影的一种尊重，就像结束一段感情不应该随机投入另一份感情一样，看电影这种事情，跟平常练导引流一样，看完得细细咀嚼和品味，用心去收获它，思考和感悟给我们带来了什么人生启示，很多时候，我会把自己从一个观者的角色抽离出来，以导演和编剧的视角来解读故事，这样更能读懂背后深刻的思考。当然，我所看的通常都是比较费脑的电影，怎么区别是否费脑呢？很简单，那就是看你是否能伴随着爆米花一起看完，如果你能一边不停的嚼着爆米花一边看着电影傻傻木木痴痴呆呆的表情看完的电影一定是不费脑子的。
形式就是腐尸（Form Is Dead），我更喜欢这样来翻译它，这样的字眼更能具有心灵冲击力。这也是我一贯以来观影的切身感受，很多时候我喜爱的电影也好，生活本身也好，总是有很多与实质相反的形式在迷惑着我们的感官，我们的媒体报道好人好事，那是因为我们现实缺少好人好事；我们的口号总是文明、和谐、热爱，那是因为我们不文明，不和谐，不热爱；我们的大众文化总是离不开娱乐，那是因为我们都很苦；我们总是参加各种友情派对和频发节日问候，那是因为这种友情通常都很脆弱；我们被各种信息所包围，恰是因为我们害怕孤独；我们贪恋爱情的甜蜜，正是我们无法独自面对自身的寂寥；我们能不惜时间的去装点自己光鲜的外在，却是印证了空虚的精神内在。
影片中的女主角的成熟风韵让人为之倾心，而其所代表的一种人生态度以及人格精神，更是摄人心魄。女演员格瑞辰·摩尔让我想起来《本能》中的莎朗·斯通，都是那种风姿绰约的女子，而且都是属于那种需要剥离外在形式才能解读灵魂深度的疗愈型女子，而对于任何一个少男，在成长经历中能相识这样的一类女子，毫无疑问是一大幸事，可以作为培养男人的洞见能力和人生格局的温柔大学堂。男主角13岁的亚当，恰好就是一个很幸运的小男生。当在那样一个充斥着谎言、阴谋、伪善的灰色时代背景下，两位主角就鲜活的突兀的生存在那样的时代，当亚当衣着光鲜的母亲鄙夷凯瑟琳的放荡不检的同时不知廉耻的回味与肯尼迪总统握手时的赤裸裸性幻想，当亚当道貌岸然的父亲一面指责儿子与凯瑟琳接近的同时私下里爬上了凯瑟琳的床，当修女振振有词的维护她的腐朽的信仰和崇拜时，却可以歇斯底里的对学生施暴且变态满足的漠视亚当其被其他孩子群殴。这一切使得故事情节中的人物有着鲜明的对比，亚当和凯瑟琳，两个灰色底板上的亮绿和鲜红，跃然纸上，被所有的其他所孤立出来，这样的情境下，少男恋上少妇似乎是无可阻挡的，且因为他们都秉持着一个人的初心，一个真实不虚的未污染的心。就像在身心灵课程《导引流》当中，不断重复的曼陀罗式练习，动态冥想，带领我们一层层的退下形式外衣，释放内在那个被囚禁的小孩，逐步的去找寻回我们原本就鲜亮的温暖的初心，重回自我。
故事结局凯瑟琳的死，亚当拼好那幅画的时候，感动就像不可控制的洪水，那首经典的《the end of the world》 作为片尾曲缓缓地把视线浸润在一片模糊当中，但在模糊当中依稀闪耀的是亮丽的五彩斑斓，那是希望的色彩，那是人性的色彩。
——小航（Cread）
2 ) 凯瑟琳 从不骗我
听片名、看海报，会误以为这只是众多低俗美式情欲片的一种，看下去，会发现主题意蕴绝非如此，就像片中的少年亚当一样，虽从窥视开始，却以坦诚为终，自情欲发轫，却以真挚落地。电影的背景即在1963年，之于美国，乃至世界，这都是一个不平常的年份，是时，古巴导弹危机乌云密布，有着好样子、高民望的约翰·肯尼迪总统正大展拳脚。13岁的华盛顿少年亚当·斯达福德，迷上了新搬来的女邻居凯瑟琳·卡斯维尔，一个成熟性感、风姿绰约的金发丽人。亚当遂以打工的名义接近凯瑟琳，获得了为她整理花园的差事。在窥视、接触的过程中，他知道了凯瑟琳愈来愈多的情况：身为肯尼迪总统的情人，同时其前夫又加入密谋刺杀总统的行动组织。亚当一步步感受凯瑟琳柔软纠结的内心，这个徘徊在多重角色之间，想脱离罪恶，靠画笔、日记慰藉心灵的女人，可是爱情、艺术、生活均一一弃她而去，最终亦被灭口。伤心的亚当，收到了凯瑟琳死前寄来的包裹———几幅画板，拼起来，是少年的头像，微笑面容，如朝阳初升、鲜花盛开。
亚当萌动的情欲在若即若离、从未得逞的过程中不断净化，超越“肉欲”，留下真挚，他愤怒地对父亲说：“凯瑟琳从不骗我。”凯瑟琳在亚当的身上看到了纯真，也许还寄托了对已死儿子的爱意，亚当对她来说，似乎是政治骗局、肮脏谎言里的唯一绿色。花园里草木茂盛，她却希望毁掉重来，在大雨中播撒新的种子；最快乐的瞬间，他们嬉闹，在雪白衣服上泼满油彩，那一刻的率真明媚、融洽温馨自然流动。
此类电影如《朗读者》、《西西里的美丽传说》、《这个杀手不太冷》等，都在诉说一个主题“非常罪，非常美”。阴谋、谎言、情欲、真挚、伤痛、成长，不是泾渭分明，只有在这激荡交错之中，翻起人性的巨浪，洗涤心灵。现实与情感置于天平之上，孰轻孰重，每个人自有裁量。所谓世界，也应该是，人人都有一个独一无二的世界，那个世界，属于自己，有他（她）所经历的、失去的、珍视的、埋下的。
当《the end of the world》的旋律响起，“太阳为何照耀，海浪为何拍打着海岸，难道它们不知道这是世界末日，结束在你说再见的时候。”我不禁默然，这部电影配上这首歌，感觉正好。
3 ) 政治无爱情，但是爱情无关政治！
An american affair/boy of pigs 电影IMDb评分6.2 豆瓣评分7.7 夏洛特的烦恼豆瓣评分8.0 不过这是一部（An american affair)被严重低估的电影佳作，7.7的评分着实让人感到遗憾。
我看过IMDB、时光网和豆瓣上关于这部电影的影评----都没有说到点子上！所以我决定自己写一篇，谈谈我对电影的理解。
大部分人认为Catherine的原型是玛丽莲·梦露，不全对，故事原型是玛丽·平肖·迈耶。Catherine 是总统的情妇，所以尽管借用了玛丽·平肖的故事原型，导演在对人物形象的塑造上，仍然融合了肯尼迪众多情人的特点：玛丽莲梦露的性感，杰奎琳的优雅、坚定以及对肯尼迪的理解与尊重、帕姆·特诺尔、米米·比尔兹利·阿尔弗德的单纯、善良等，而Adam以及Catherine 的丈夫Graham分别映射的是肯尼迪的不同的性格面
“他性格开朗、讨人喜欢、傲慢不羁相貌漂亮但一点也不用功” “很有前途，爱好思索并喜欢把思想付诸于行动”
上面引用的话是加尔布雷恩教授和政治学教授阿瑟·霍尔库姆对肯尼迪的评价，在此用来形容13岁自信、独立的Adam也不为过。 就读于天主教学校的Adam与肯尼迪的教育经历也有相似之处。肯尼迪的父母都是虔诚天主教教徒，虽然我不知到肯尼迪是否就读过天主教学校，不过在1884年美国主教团举行的第3次巴尔的摩全体会议要求------不允许天主教家庭的孩子在公立学校读书！肯尼迪就读过天主教学校也是极有可能 而Adam青春期暴怒的荷尔蒙承接的是肯尼迪健旺的情欲，是肯尼迪生活性格的体现。 Graham的出场不多，但也极具特点，他代表着肯尼迪忠诚、坚韧不拔的政治性格。
Graham在警告Catherine时与愤怒的Catherine有这样的对话 Catherine：When I married you.../当我嫁给你时 Catherine：you were the most idealistic man I'd ever met./你是我遇见过最大的理想主义者 Catherine：The man who's gonna change the world./ Catherine：You've changed the world alright... Catherine：You lost every ideal you ever had... Graham：Times are different. Catherine：Times are the same Catherine：you are different. Graham：I didn't lose my ideals, Catherine.
应该如何理解这段话？ 我在用这样一段引用你就明白了
他通常总用较为简单的方式来概括他在政治分野中的立场： 一个具有几分克制感的北方民主党人。 一个凭自己的良心来为国家谋求利益的温和的民主党人。 一个讲求实际的自由派····一个实用主义的自由派。 当有人问到他希望成为哪一类型的总统，自由派还是保守派时，他回答说：“我希望做一个负责人的总统”或许他的妻子对他作了最好的概括：“一个没有幻想的理想主义者”
当Adam 问Catherine是否认识总统时，Catherine说她和肯尼迪在学校认识，而故事原型玛丽·平肖是在考埃特学校举办的舞会上与肯尼迪相遇，大学毕业之后，因为加入了美国劳动党，玛丽受到胡佛领导的FBI的监视。 玛丽·平肖后来嫁给了考尔德·迈耶，也就是电影中Catherine的丈夫Graham，他是一名参加过第二次世界大战，失去了一只眼睛的海军陆战队军官，后来加入了CIA，这就是为什么电影中Catherine和丈夫都与CIA有联系。 电影中多次提到的Catherine逝世儿子是迈耶夫妇9岁的儿子迈克尔，他在1956年（9岁）时在家附近被轿车撞倒后生亡，值得注意的是，肯尼迪夫妇的住宅离迈耶夫妇的住宅仅一条路之隔。 玛丽·平肖于1958年与丈夫离婚，而约翰·肯尼迪与妻子在1961年因为竞选美国总统成功后搬进了白宫。原来居的住宅让给了弟弟罗伯特·肯尼迪一家人住。这家人从此成了玛丽的新邻居。 所以Adam在衣柜看见同Catherine做爱的男人charlie有很大可能是肯尼迪的弟弟罗伯特，因为通过Catherine和其对话的内容来看，查理不仅知道Catherine和总统的事而且和总统关系相当近，甚至打算为Catherine离婚。
Catherine：You should have seen your face in light, Charlie. charlie：was to worried about your hands... Charlie：Helene is making dinner, quail or something. Catherine ：Give her my love. Charlie：She read that Huxley book you suggested. Charlie： i could leave her, you know? Catherine ：For me?
Adam告诉Catherine他丈夫和卡斯特罗有关系后Catherine曾打算警告总统，不过总统已经不再接见Catherine了。
这点让人感到疑惑，总统之前为Catherine写信并送给她毒品表示他们之间的感情并没有出现问题，而Catherine仍然保留着总统的照片，在听到Adam说“She said it made her feeling she was naked”后的莞尔一笑也代表着Catherine仍然爱着总统，那为什么总统突然就放弃了与Catherine的交往呢？ 是谁能有这么大的本事抢走总统的女人呢？唯一的可能！罗伯特·肯尼迪！ Tips：电影中总统送给Catherine的瓶子共出现了三次，三次出现的时机也极具深意，第一次是Adam偷拆信件时，第二次是Adam拜访Catherine时，第三次是Graham纠缠Catherine时，两个男人和一瓶药，他们属于一个分裂的整体，又各有不同，表现了Catherine对三个男人内心深处的挣扎。 为什么说瓶子里是毒品？
1962年，玛丽从一位名叫蒂莫西·里莱的哈佛大学教授那里获得一些LSD（麦角酸二乙基酰胺，一种强烈的半人工致幻剂。这种药物在美英等国都是非法的）。这位教授以推崇将这种类似毒品的药物作为启迪手段而众所周知。玛丽很可能是在与肯尼迪做爱之前与他分享这种致幻剂。 在影片开头Adam借口整理花园赚取路费接近Catherine时，Catherine说了那段让大家影响深刻的对白“form is dead”
Catherine：Form is dead. Catherine：Have you ever seen a man in building? Catherine：Broken windows, cracked doors and walls? Adam：Sure. Catherine：From the moment that building was built Catherine：it started to fall apart, Catherine：just depends on how you choose to look at it. Catherine：Form is dead.
肯尼迪竞选总统成功后，约翰·费希尔在《哈泼斯杂志》上写过“每位总统大概需要十二个月的时间组成他的行政班子，摸索着进入这个庞大而危险的官僚机构。···当［肯尼迪］还在想把家具搬进去时，他发觉实际上屋顶已经在坍下来，房门也被风刮走了。”电影对白的出处源于此，暗示着白宫潜在的危机（猪湾事件）和肯尼迪家族的悲剧命运。 Form is dead 是影片的点睛之笔，它不仅是对影片叙事方式的总结也暗指无论爱情以什么样的形式展现，爱情都会是爱情，赞美肯尼迪与情人之间纯粹的爱。 结尾处同学和Adam又在开同样的玩笑，不过这次Adam并不像Jimmy那次挑选弱小的自己攻击而是勇敢的反抗。Adam被围攻时，对sister的笑也很有意思，在我看来Sister代表着当时落后的“政教合一”教育制度，而肯尼迪在未来的执政生涯中为推进教育改革做出了卓越的贡献。
最后拼图，确实很感人，零散的拼图是肯尼迪不同的性格特征，合而为一的是Catherine纯粹无暇的爱情。政治无爱情，但是爱情无关政治！
4 ) 伴着血泪成长 ——《美国情事》影评(二）
5 ) 伴着血泪成长 ——《美国情事》影评（一）
这是一个十三岁的男孩和隔壁邻居的离异女子的故事。影片所要表达的却远比人物本身要深刻许多。一个起始于集体政治，而回归于人性弱点的伤痛记忆，让一种淡淡的灰色一直笼罩在故事展开的整个过程中。影片描写1963年的华盛顿，古巴导弹危机已是上一年的新闻，约翰•肯尼迪作为年轻的国家管理者正在大步迈进。然而，在这一切的背后，不满的情绪也开始蔓延。13岁的少年亚当•斯坦福处在懵懂的年龄，对未知和不可预测的神秘，充满着好奇，每天面对的只是修女和天主教学校里的女孩，亚当感到孤独，他每天都沉湎于自己的个人想像的天地里。直到有一天晚上，他的青春期的幻想成了现实。亚当发现在街对面的房子里的美丽的裸身女子，这激起了他的好奇心和性冲动。女子名叫凯瑟琳•卡斯维尔，是刚刚搬来的一位30岁的金发美女，是位离婚了的艺术家，是肯尼迪的红粉知己。他尽一切方法想了解他的这位新邻居。凯瑟琳在这样的境遇中，她和13岁的亚当之间开始了小小的友谊。不久，总统在华盛顿被刺杀了，而知道其中隐情的凯瑟琳•卡斯维尔也被谋杀在亚当和凯瑟琳约见的地点——石板台街。或许，这个世界最动容的表情莫过于一个理想主义者变成了理想的背叛者；一个最深情的女人，死在无情的骗局里；一个内心纯粹追求艺术和情感的美丽女人，最终被现实无情地以死亡形式曝光。
6 ) 凯瑟琳，真实而混乱的浪漫灵魂
最近一直在循环这张原声，因此而想看这部电影。整部片前段是各个角色不连贯的片段，通过日常链接起来，逐渐拉近角色距离，剧情逐步明了。
凯瑟琳的皮肤状态细密的呈现着剧情暗示：
在亚当初次来打工的时候，她的脸是通宵欢娱之后的浮肿和浓重的黑眼圈。亚当在衣柜偷看她和一个男人约炮，她的皮肤在荷尔蒙的作用下通体偏红，不知道结局的时候，这些时候的凯瑟琳仿佛是有生命力的，但其实只是回光返照。在她前夫来告诉她必须交出日记的时候，她的脸一下就垮塌了，她已经失去了所有，“我是EX , ex-wife , ex-mother , ex-lover”。
关于HOPE：
希望是黑暗中的灯塔，而你我在大海上漂泊挣扎，对于希望，又爱又怕。
亚当作为符号，在凯瑟琳和她的儿子之间的年纪，儿童以后成人之前，代表着凯瑟琳的希望。她希望重整花园，重新开始，可是又爽快的答应了亚当的父亲不再继续打工的要求。她的前夫来找她，她说好的，我们远走高飞吧。在教堂里，她对亚当说，我要去印度，并提到关键词HOPE。她之前的画（亚当说只有色彩），呈现出混乱，而最后送给亚当的画像则是巨像的希望。她想要重新再来，命运却戛然而止。
Living to die：
路西亚说，凯瑟琳拥有完美的生活，艺术/爱情/爱好，只是在这种生活中迷失了。而在凯瑟琳心中，她从未真正“拥有”这样的生活。她说Form is dead，房子总要垮塌，就看你怎么看了，凯瑟琳看到的是对儿子，爱情，艺术的失去。一个失去孩子，爱情，艺术的女人，她失去的几乎是生活的全部，在死去的时候没有人爱她（亚当对她还没有构成爱，只是青春期的探索），她的希望（亚当）来迟了。她曾无限接近权利的最高级，但她本身不拥有权利，最终跌落高台，无人问津（连前夫都被劝离）。
凯瑟琳将自己的期望寄托在他人身上，并一次次的摔碎，一个天真、混乱而真实的浪漫灵魂。
什么叫手淫强身意淫强国，这就是。话说早可以死，毕竟他知道的太多了。7.1
纯情小男生VS美国历史上争议最大的总统.这份处子的爱情,该会在他人生中留下怎样的沉积?如果凯瑟琳没有死,她愿意等他长大吗?她知道他才是她最好的归宿吗?
一个青春期男孩的窥淫问题。导演想要将这种青春的冲动与政治性窥探接连起来。青春情欲与政治窥探问题不大，关键在于导演还想将这两种窥淫合理化，并假以“爱情”之名。所以仓促并且有点单薄之嫌。电影中的特定场景比较压抑阴郁。ps：音乐很赞为了音乐我加了一颗星！~
这算什么？拿肯尼迪之死说事？还情杀？
为了Dustin做的配乐
片尾曲很好听。
拼图好样的！
浓缩在一个漂亮男孩眼睛里的时代情结——肯尼迪确实是美国神话。不管是东方还是西方，对那个年代都有特殊的记忆。这也算是政治对民众意识产生影响的一个方面吧。
The end of the world...
再恰当、优美不过的片尾曲，直抵人心的伤感
饱含青春诗意的政治题材
T_T 很喜欢
因为音乐，多加了一颗星。
form is dead.画得真好。
作为男人这辈子最郁闷的是大概就是被总统带了绿帽子，悲剧的格兰汉姆
这么经典的电影居然分数这么低，我力荐啊
一个时代的真相
节奏有点慢。
Form is dead
【720p.BluRay.迅雷】magnet:?xt=urn:btih:A236FF24725D07696114ACFFE0F080A49D32A53D 【3.5】中英字幕magnet:?xt=urn:btih:f9edb371e0099e357fa993738cccf00788ce4e16