城寨出来者

有段时间没看邵氏cult片了，最近看了一部1982年蓝乃才导演，高飞、钱小豪主演的邵氏cult片《城寨出来者》，这里的城寨是指1984年之前的香港三不管地带九龙城寨。九龙城寨是不少香港导演热爱的取景地，周星驰、王晶、成龙都拍摄过城寨题材或在九龙城寨取景过，蓝乃才虽然不如前两位出名，但是他镜头下的九龙城寨，绝对不比王晶、成龙的镜头差。

《城寨出来者》从剧情而言是一部题材相当严肃正统的现实主义题材电影，但是邵氏的电影嘛，邵老板不管电影正统不正统，赚钱第一位啦，于是乎贫民窟常见的黄赌毒就成为了本片吸引人眼球的第一大法宝了，钱小豪演的弟弟最后就败在了黄和毒上，不过对于贫民窟出生的两兄弟而言，黄赌毒只是人生走向绝望的表面原因罢了，看似宿命，实则不是绝望宿命的根本原因。话说回来，受九龙城寨的赌档、毒品、色情业耳濡目染长大的两兄弟在成长中表现出了截然不同的人生走向。电影的第一段，兄弟目睹了开赌场的父亲被城寨中的瘾君子杀死的场面，这一段简直是此片中完成度最高的一段，晃动的手持镜头，有限的技术和道具，但凭借着导演出色的拍摄、剪辑及九龙城寨狭隘局促的取景，这一段简直一反邵氏的摄影棚风格，为电影奠定了现实且灰暗的基调。

父亲死后，哥哥至少还有想要离开城寨的想法，但估计是没受过什么正经教育，只能跟着父亲的老路，管理娱乐场所，对黑白两道的八面玲珑混口饭吃。哥哥希望让弟弟受到好的教育，可惜这个出生城寨的家庭没有言传身教是非观的环境，父母双亡的哥哥也无暇教育弟弟念书的原因或是方法，弟弟不爱念书，在一个充满了荷尔蒙的年纪，到处惹是生非。

1982年的钱小豪还嫩得掐得出水，演高中生小阿飞简直再合适不过了，至于他得罪的反派，则是大口青饰演的城寨黑道和王龙威饰演的警察，弟弟惹是生非这一段拍的也非常好看，真是服了编剧了居然能想出如此多的恶作剧情节，小阿飞各种坏点子惹大口青，双方几个回合下来，鸡毛蒜皮的小事被弟弟惹成了人命关天的大事，黑白两道都想着弟弟死，那可不是，哥哥再怎么小心做事，努力摆平各方势力，也拦不住了。

哥哥锒铛入狱，弟弟被大口青拘禁染上毒瘾，哥哥出狱后，找到弟弟的时候，弟弟在大口青的店做色情表演，身染毒瘾，弟弟的人生已经彻底毁了，出不去了。

弟弟从惹祸到沉沦，并没有觉得自己做错过什么，他一直觉得从小相依为命的大哥可以给他摆平一切，给他兜底，可他哪里知道，这才是他们兄弟俩无法逃脱这宿命的根本原因，今天哥哥帮他摆平了这里，他如果不停止自己的胡闹，明天还是会被别人搞死的。权贵世家往往不会败于平庸的后代，而会被败家子败光，这就是因为平庸的人虽然不会有所成就，但也不会无端惹事生非，而败家子，一方面是钱会被黄赌毒骗光，一方面是会得罪人；毕竟，富家子弟的吃吃喝喝买跑车的开销和赌性上头的开销一比根本不算啥。城寨长大的弟弟目睹了各种声色犬马和犯罪，对他哥哥和父亲向往的所谓“正经”社会估计也没什么概念，只觉得存在即合理，不报什么走出城寨的想法了。

我看的版本估计是所谓的和谐版本，此片在香港公映后上了年度十大港片的名单，港版的片尾有一段打斗段相当牛逼，我估计我看的这个版本是没有的，据说七八十年代的犯罪电影有来自港英政府的教化要求，不能为所欲为，所以才有两个版本。我非常期待看到港版的片尾，以下是网上看到关于两个版本的说法：

第一个版本：大弟在异形的办公室内，与异形跟张兴祥大打出手，三人在办公室内展开浴血困兽斗，大弟最终把异形和张兴祥亲手杀死，大弟最终亦倒卧血泊之中，伤重身亡。

第二个版本：大弟在异形的办公室内，与异形大打出手，埋伏的张兴祥突然出现要拘捕大弟，此时突然出现大批井 查，张兴祥因为贪赃枉法而被捕，大弟和异形亦一同被拘捕带走。

如果有第一个版本的资源的求告知，谢谢

社会问题片。新浪潮风。陈果也受过影响吧？

童党。童党和飞女题材如今都不见港产片拍了，想不久前就有童党在公园轮暴杀人事件。

台湾指压。

龙天生，王青在多部片“同场”过。

这种一条沟渠横过的公共厕所还有不少地方有。当年大一的旧宿舍，每一层就是这样的厕所。

九龙城寨已经成为历史，新一代的问题青少年却被冠以废青之名，但他们却从宅男宅女走上了街头。这是一个幻变的年代。多年以后，再去看这一代的年轻人又会是怎样的评判？

十年间那些青少年被利用去文攻与武斗，现在都说坏人变老了。

1993年6月，“九龙城寨”被基本拆除。此时离中英两国共同决定拆除“九龙城寨”已经过去6年多（1987年1月）了。

“九龙城寨”的面积约有2.67万平方米，不及广州、深圳的很多城中村大。1987年1月14日，香港房屋署三百六十名工作人员“突袭”“九龙城寨”，封锁城寨八十三个入口，利用两天时间对城寨内的人口进行清查，统计出城寨内居住人口三万三千多人。以这个数据算，“九龙城寨”的人口密度约为124万人/平分公里，绝对是全球人口密度最大的贫民窟之一。

“九龙城寨”被拆除已经过去27年，但它作为香港城建史上赫赫有名的“三不管”地带，至今仍然是一个不死的都市传说。2017年，在王晶和关智耀联合导演的黑帮片《追龙》中，两位导演还尝试在影片中重现“九龙城寨”的独特风景。

在影视作品中，在都市传说中，“九龙城寨”都是不折不扣的“罪恶之城”。可是，“九龙城寨”真的有那么混乱、恐怖吗？

2015年，香港中华书局出版了由格雷格·吉拉德、林保贤联合“出品”（摄影作品为主）、黄培烽、陈闲闲联合主编的图文集《黑暗之城——九龙城寨的日与夜》。这本厚重的大书用照片与文字讲述了“九龙城寨”的前世今生。

通过格雷格·吉拉德、林保贤等人的实地探访、考察，我们知道，至少从八十年代中后期起，“九龙城寨”早就不是都市传说中的“三不管”地带了。

据考证，“九龙城寨”在上世纪五十年代的一段时间内，确实出现过法律、制度意义上“三不管”状态。港英政府一直努力将其纳入管治范围，虽然困难重重，但还是逐步推进的，城寨的“三不管”状态在五十年代之后是逐渐“破功”的。比如，对于逃入城寨内的刑事重犯，香港警方还是会想尽办法入“城”搜捕的。

不可否认，“九龙城寨”内一直是黄、赌、毒汇聚之所，某个时期，潜藏城寨内的逃犯也确实数量可观。但随着港英政府加强对城寨的管治，加上廉政公署在香港治理体系中发挥越来越重要的作用，城寨内的治安形势大为改善，犯罪活动也不再猖獗。

在《黑暗之城——九龙城寨的日与夜》一书中，“九龙城寨”的多位居民讲述了他们的城寨岁月，他们中的大多数人都认为生活在城寨内并不比生活在“外面”更危险。城寨内的居民，穷人居多，但他们中的绝大多数人只是努力谋生的普通人，与城寨内的“黑暗世界”甚少有交集。三合会成员在城寨内经营着自己的“生意”，目标客户外，他们也不会对一般的居民有太多的“打扰”。有数据显示，在八十年代中后期，城寨内的犯罪率，并不见得比城寨外更高。

因此，在大多数的历史时期，“九龙城寨”都算不上所谓的“罪恶之城”。但因为历史成因及群体的偏见，“九龙城寨”可能永远无法洗脱“罪恶之城”的污名。

“九龙城寨”虽然并非“罪恶之城”，但绝对是“黑暗之城”。

因为港英政府长期无法在“九龙城寨”内行使管治权——这是一个历史遗留问题，“九龙城寨”名义上不属于殖民地，城寨内的建筑一直是以“野蛮生长”的方式建造并更新的。因为“开发商”或居民逐利的天性，城寨内的建筑物极其密集，较之广州、深圳等地的城中村的“握手楼”有过之而无不及。

过度密集的建筑导致了城寨内采光严重不足，所谓“黑暗之城”由此而来。在城寨内送信的邮差被称为“天台邮差”，因为他送信的时候，根本不需要在地面上行走，在天台上行走送信更为便利。由此可见城寨内的建筑之密集，几乎所有的建筑都可经天台跨越。

“黑暗之城”还带来了配套设施难以完善的问题。比如城寨内通电、通自来水都比香港的其他区域晚得多。而城寨内也缺乏排污系统，垃圾处理也往往不够及时，城寨内的卫生问题非常严重。长期在城寨内生活的居民可能浑然不觉，外来者进入城寨明显会感觉到脏、乱、差以及臭气熏天。

在某种意义上，“九龙城寨”很接近广州、深圳等地的城中村，都承载了都市里低收入群体的居住和生活需求，但其整体状况应该比城中村更为糟糕。

“九龙城寨”被清拆的时候，城寨内的居民和经营者也大多得到了港英政府补偿，他们所得到的补偿也许不像广州、深圳等地的城中村村民那样可以一夜暴富，但补偿金额也还算合理，也曾惹得城寨之外的香港居民“眼红”。在补偿谈判的过程中，中国政府曾出面斡旋，为居民和经营者争取更高的补偿金额。

虽然我试图为“九龙城寨”正名，但在影视作品中，“九龙城寨”只能是“罪恶之城”——若非如此，影片也没有必要以“九龙城寨”为背景了。

在与“九龙城寨”相关的影片中，除了上文提及的《追龙》外，还有一部非常著名的作品，那就是成龙、黄志强联合导演、成龙主演的《重案组》（1993）。该片在“九龙城寨”拆除前，获准在城寨内取景拍摄。该片虽然赶上了城寨拆除前的“末班车”，但影片对城寨的表现并不是很充分，有点浪费了为城寨立传的机会。

若论展现“九龙城寨”的最佳电影，无疑是蓝乃才导演的《城寨出来者》（1982）！

《城寨出来者》被誉为不能重拍的经典，不是因为影片的故事多么精彩，也不是因为人物塑造得如何出色，而是因为它是在“九龙城寨”实景拍摄的！

蓝乃才是摄影师出身，置身“九龙城寨”，他的摄影机似乎更善于捕捉环境和生态，城寨内的黑暗、混乱、肮脏，得以在影像中永久留存。而城寨中的边缘人物，他们的暴戾、疯狂与悲凉，也在蓝乃才的手持摄影中逼视着每一位观众。

《城寨出来者》虽然不免“尽皆过火，尽皆癫狂”的港片底色，但其剥开城市的黑暗之心的独到视角以及相对写实的拍摄手法，使得影片可以归入当时邵氏电影公司出品的“社会问题片”。程刚导演的《天网》（1974）、《八万罪人》（1979）等，桂治洪导演的《成记茶楼》（1974）、《大哥成》（1975）等都是邵氏电影公司出品的“社会问题片”。程刚以其直接取材自罪案的方式展开了对香港社会的“真实”的模仿——《天网》取材自轰动全港的“三狼绑架案”，《八万罪人》取材自50年代香港的“黑暗时期”，而“真实”的“社会问题”触目惊心！桂治洪则以赤裸裸的暴力与残忍的“仪式”透视了香港社会最黑暗的角落。蓝乃才的这部《城寨出来者》可谓承前启后之作，前承程刚、桂治洪，后启麦当雄——他导演或监制的“社会问题片”更加“过火”。

总而言之，蓝乃才在《城寨出来者》中展示的香港社会的“真实”不是来自于故事——它符合“本片故事纯属虚构，如有雷同，实属巧合”，它来自于环境（广阔的“片场”），来自于人物（“大弟”和“小弟”是如此的亲切），来自于拍摄手法（大量的手持拍摄以及纪录片视角的机位）。

《城寨出来者》公映的次年，蓝乃才又导演了题材类似的《暗渠》（1983）。影片不失为警匪片佳作，但少了“九龙城寨”的“加持”，影片难以在香港电影史上占有一席之地。蓝乃才的导演生涯算不上辉煌，最高成就就是这部《城寨出来者》和cult片经典之作《力王》（1992）了——《力王》也是他迄今为止导演的最后一部电影。

蓝乃才淡出香港影坛后，曾在内地从事慈善工作，并钟情于旅行与摄影。